導讀
以愛之名枉顧自身及家庭責任的人層出不窮， 說什麼真愛來臨只不過是難抵誘惑。 唯他知曉自己的感情， 所以一直默默守護；明白自己的責任， 所以一直拒絕；懂得對與錯， 所以一直成全。 你若安好， 便是晴天， 至於悲傷， 我來扛。
有人說， 臺灣最會講故事的兩個歌手， 一個是李宗盛， 另一個是陳升。
相比于李宗盛“為誰風露立中宵”的脈脈深情， 陳升卻總帶著一份“事不關己”的漫不經心。 他的聲音， 好像古井深沉卻無波瀾， 在閱盡世事後， 附在你耳邊， 平淡地講述一個故事。
1
如果你們覺得我有點怪
那是因為我太真實
1988年， 30歲的陳升出版了自己的第一張專輯《擁擠的樂園》， 他在唱片背面寫道：如果你們覺得我有點怪， 那是因為我太真實。 從一開始出道， 他就沒打算討好任何人。
而出道後， 在臺灣的綜藝界裡， 最難搞的人中陳升排名前三。 他說話看似顛三倒四， 卻又暗藏玄機， 更不按主持人的套路出牌。
有一次， 他在某個地方演唱的時候， 村長打斷他， 要求他給領導彈《望春風》的伴奏， 讓領導們K歌。 陳升悄悄地跟樂隊說：彈《愛拼才會贏》。 於是， 領導們傻傻地在《愛拼才會贏》的伴奏中唱完了整首《望春風》。
很多人都叫他“老頑童”。 是的， 這是他的風格， 遊走人間， 玩世不恭。 像一個此刻還在調皮搗蛋的孩子， 下一刻又對你露出撒嬌的笑容。
2
他唱歌跑調
但是他走心啊
但是， 這樣一個玩世不恭的男人， 卻能在開口的瞬間就抓住你的心：
我愛你， 不覺已過了幾生
浮生若夢， 夢也真
他自詡最會唱情歌， 但絕不撕裂怒吼， 也不哭哭啼啼。 好像走在人群外， 漠然地說著自己的故事。 第一次聽他唱歌的人也許都會在心裡想：怎麼能有人這麼唱歌呢？但再聽下去又會覺得， 為什麼不可以呢？唱歌哪有什麼套路？
1999年，陳升提前一年售賣自己的演唱會門票，這場演唱會叫：明年你還愛我嗎？僅限情侶購買。他把一份券分成兩份，男女戀人各持一份，一年後，兩張券合在一起才能生效。
而一年後，當演唱會終於來臨，陳升站在臺上，為情侶專門設置的情侶專座卻空了很多，他面對著那些空空的位置，唱了最後一首歌：把悲傷留給自己。
能不能讓我陪著你走
既然你說留不住你
回去的路有些黑暗
擔心讓你一個人走
這就是陳升，玩世不恭。像看戲的人，遊走在戲臺外，但看著看著，仿佛自己也入了戲。情到濃處濃轉薄，真作假時假亦真，平淡的聲音裡是藏不住的柔情。
3把悲傷留給自己
說到陳升，永遠繞不開的一個人便是劉若英。1991年，劉若英在朋友的介紹下來到陳升的工作室當助理。說是助理，其實就是打雜的角色。端茶、送水、打傘，甚至還要刷馬桶，半夜裡要開車把醉酒的陳升送回家。
但他也是深沉而有內涵的，讀書、寫詩、寫歌，教她堅守本心：
你要牢牢記住自己進入這個圈子的初衷是熱愛音樂，而非其它。唱片應該是你的生命，而不是你嫁入豪門的跳板。
悄無聲息地，劉若英喜歡上這個30多歲，有妻有兒的老男人。
1995年，在陳升的推薦下，劉若英出演張艾嘉的《少女小漁》，一舉成為當年亞太影展影后，從此以後，劉若英飛得很高，她出版專輯，事業騰飛。他卻主動中止了與她的合約，對她說：
你是個很有才華的女孩，就像風箏，屬於你的天空很高很高，你應該去飛翔，不要被我的天空局限了。
但就算走得再遠，在陳升面前，她永遠是個不知所措的小姑娘。2005年，侯佩岑主持的《桃色蛋白質》，因一場故事而銘記綜藝史冊。
在這一期節目中，侯佩岑問陳升：你喜歡奶茶嗎？
陳升很直接地說：我當然喜歡她，否則我為什麼為她做這麼多事情。
但劉若英應該飛得更遠，也不應該留在他身邊。面對崩潰的劉若英，他說：
我覺得只要是一個女生，就應該有一個囉哩吧嗦的、或者是個討厭的傢伙，隨便一個，去保護她。隨便就好了——隨便！只要有一個人去保護她，司機老王啊或者什麼都可以，可是，你現在怎麼了？
他質問劉若英：
你現在怎麼了呢？全世界的男人都死光了嗎？這是我最介意的一件事情了。
她是願意做他的張愛玲的，一旦愛上一個人，便能低到塵埃裡去，從塵埃裡開出一朵花來。
他卻不願做那個令張愛玲痛苦一生的胡蘭成。
陳升在《牡丹亭外》唱道：
黃粱一夢二十年
依舊是不懂愛也不懂情。
泰戈爾曾說：愛不是佔有，也不是被佔有，愛只在愛中滿足。
其實，陳升才是最懂情的那個。
把悲傷留給自己，把更寬廣的人生留給你。只願往後的歲月裡，回首得見你幸福美滿的笑容。
4
這世界有點假
可我莫名愛上它
相比起歌手和他與奶茶之間的愛恨糾葛，更鮮為人知的，他是一名詩人與作家。
從他的寫作裡，時時流露出內心深處對過去的留戀，與對快速發展的現代世界的人文關懷。
他寫童年，《紫鴛鴦田裡的小孩》，寫小時候躺在田裡看到的天上的噴射機，寫家裡老死的狗，眯著眼睛看著日落隱入地平線。
他寫歷史，《傳說中的雲夢大澤》，寫的是康熙三十六年，鬱永河從福建到臺灣採集硫磺礦的故事，“那時候的繁華鬧區，卻還沉靜地躺在湖底未曾清醒”，文字幽遠，卻表達了對現下的臺北傷害自然的行為的一種歎息。
但他不是憤怒的，也不是充滿黑暗地去抨擊這一切。上天給了他一顆充滿仁愛的心，正是因為這樣，他才能用最厚重的力量，把所有的殘酷都表達出一種美好的情懷來。
我們聽他的歌，裡面有無盡的人事變遷、萬物滄桑，好似黃粱一夢。但夢醒之後，留下一聲歎息，終都歸於淡然與美好。
正如他在歌裡這樣唱到：
這人間苦什麼，
怕不能遇見你
這世界有點假，
可我莫名愛上它。
5
不管你愛與不愛
都是歷史的塵埃
愛是什麼，無數人在追問這樣的問題。
有人覺得，或許愛就像甘甜的泉水，喝下去口齒生香。或者像是苦澀的藥，雖治百病，但苦不堪言。
陳升卻說：不管你愛不愛，都是歷史的塵埃。
這句話出自他的《北京一夜》。
如今，《北京一夜》已然成為一個傳奇，但它的創作過程卻極具戲劇性。
那時候，陳升去北京的百花街錄音棚給電影寫配樂。但左右都不得靈感，折騰了許久，陳升已然放棄，準備吃完涮羊肉便打包回臺灣。這讓他感到懊惱，一邊吃東西一邊用閩南話哼出“為何在北京”，誰料竟像極了“One Night In Beijing”的發音，坐在一旁的編曲人大叫好，《北京一夜》由此誕生。
陳升道：回過頭來一看，好像《北京一夜》是上天掉下來的，不是我寫的，乖乖儂的咚。
京劇唱腔和民謠，意料之外卻又十分完美地結合，這首歌讓我看到了最真實的陳升，一個矛盾的結合體，身上既有一種舊時代知識份子那種寬廣而遼闊的文人情懷，也有一種現代流浪詩人的放蕩與不羈。
ONE NIGHT IN BEIJING
我留下許多情
不敢在午夜問路
怕走到百花深處
女：人說百花的深處
住著老情人
縫著繡花鞋
面容安詳的老人
依舊等著那出征的歸人
……
百花深處的故事早已過往，舊人蹤跡已無處可尋，唯歷史輪轉，留下一個個美麗的傳奇。而我們在時代的旋渦裡，偶然記起千年前的前塵往事，只有一種說不清道不明的感慨情緒，宛若李煜詞裡所寫：夢裡不知身是客。
而愛恨呢，恐怕也沒那麼執著誰對誰錯了吧，畢竟人生這麼短，歷史這麼長。
百年回首，只道浮生故人易別不易見：
你可別喝太多酒，
不管你愛不愛，
都是歷史的塵埃。
— END —
為什麼不可以呢？唱歌哪有什麼套路？
1999年，陳升提前一年售賣自己的演唱會門票，這場演唱會叫：明年你還愛我嗎？僅限情侶購買。他把一份券分成兩份，男女戀人各持一份，一年後，兩張券合在一起才能生效。
而一年後，當演唱會終於來臨，陳升站在臺上，為情侶專門設置的情侶專座卻空了很多，他面對著那些空空的位置，唱了最後一首歌：把悲傷留給自己。
能不能讓我陪著你走
既然你說留不住你
回去的路有些黑暗
擔心讓你一個人走
這就是陳升，玩世不恭。像看戲的人，遊走在戲臺外，但看著看著，仿佛自己也入了戲。情到濃處濃轉薄，真作假時假亦真，平淡的聲音裡是藏不住的柔情。
3把悲傷留給自己
說到陳升，永遠繞不開的一個人便是劉若英。1991年，劉若英在朋友的介紹下來到陳升的工作室當助理。說是助理，其實就是打雜的角色。端茶、送水、打傘，甚至還要刷馬桶，半夜裡要開車把醉酒的陳升送回家。
但他也是深沉而有內涵的，讀書、寫詩、寫歌，教她堅守本心：
你要牢牢記住自己進入這個圈子的初衷是熱愛音樂，而非其它。唱片應該是你的生命，而不是你嫁入豪門的跳板。
悄無聲息地，劉若英喜歡上這個30多歲，有妻有兒的老男人。
1995年，在陳升的推薦下，劉若英出演張艾嘉的《少女小漁》，一舉成為當年亞太影展影后，從此以後，劉若英飛得很高，她出版專輯，事業騰飛。他卻主動中止了與她的合約，對她說：
你是個很有才華的女孩，就像風箏，屬於你的天空很高很高，你應該去飛翔，不要被我的天空局限了。
但就算走得再遠，在陳升面前，她永遠是個不知所措的小姑娘。2005年，侯佩岑主持的《桃色蛋白質》，因一場故事而銘記綜藝史冊。
在這一期節目中，侯佩岑問陳升：你喜歡奶茶嗎？
陳升很直接地說：我當然喜歡她，否則我為什麼為她做這麼多事情。
但劉若英應該飛得更遠，也不應該留在他身邊。面對崩潰的劉若英，他說：
我覺得只要是一個女生，就應該有一個囉哩吧嗦的、或者是個討厭的傢伙，隨便一個，去保護她。隨便就好了——隨便！只要有一個人去保護她，司機老王啊或者什麼都可以，可是，你現在怎麼了？
他質問劉若英：
你現在怎麼了呢？全世界的男人都死光了嗎？這是我最介意的一件事情了。
她是願意做他的張愛玲的，一旦愛上一個人，便能低到塵埃裡去，從塵埃裡開出一朵花來。
他卻不願做那個令張愛玲痛苦一生的胡蘭成。
陳升在《牡丹亭外》唱道：
黃粱一夢二十年
依舊是不懂愛也不懂情。
泰戈爾曾說：愛不是佔有，也不是被佔有，愛只在愛中滿足。
其實，陳升才是最懂情的那個。
把悲傷留給自己，把更寬廣的人生留給你。只願往後的歲月裡，回首得見你幸福美滿的笑容。
4
這世界有點假
可我莫名愛上它
相比起歌手和他與奶茶之間的愛恨糾葛，更鮮為人知的，他是一名詩人與作家。
從他的寫作裡，時時流露出內心深處對過去的留戀，與對快速發展的現代世界的人文關懷。
他寫童年，《紫鴛鴦田裡的小孩》，寫小時候躺在田裡看到的天上的噴射機，寫家裡老死的狗，眯著眼睛看著日落隱入地平線。
他寫歷史，《傳說中的雲夢大澤》，寫的是康熙三十六年，鬱永河從福建到臺灣採集硫磺礦的故事，“那時候的繁華鬧區，卻還沉靜地躺在湖底未曾清醒”，文字幽遠，卻表達了對現下的臺北傷害自然的行為的一種歎息。
但他不是憤怒的，也不是充滿黑暗地去抨擊這一切。上天給了他一顆充滿仁愛的心，正是因為這樣，他才能用最厚重的力量，把所有的殘酷都表達出一種美好的情懷來。
我們聽他的歌，裡面有無盡的人事變遷、萬物滄桑，好似黃粱一夢。但夢醒之後，留下一聲歎息，終都歸於淡然與美好。
正如他在歌裡這樣唱到：
這人間苦什麼，
怕不能遇見你
這世界有點假，
可我莫名愛上它。
5
不管你愛與不愛
都是歷史的塵埃
愛是什麼，無數人在追問這樣的問題。
有人覺得，或許愛就像甘甜的泉水，喝下去口齒生香。或者像是苦澀的藥，雖治百病，但苦不堪言。
陳升卻說：不管你愛不愛，都是歷史的塵埃。
這句話出自他的《北京一夜》。
如今，《北京一夜》已然成為一個傳奇，但它的創作過程卻極具戲劇性。
那時候，陳升去北京的百花街錄音棚給電影寫配樂。但左右都不得靈感，折騰了許久，陳升已然放棄，準備吃完涮羊肉便打包回臺灣。這讓他感到懊惱，一邊吃東西一邊用閩南話哼出“為何在北京”，誰料竟像極了“One Night In Beijing”的發音，坐在一旁的編曲人大叫好，《北京一夜》由此誕生。
陳升道：回過頭來一看，好像《北京一夜》是上天掉下來的，不是我寫的，乖乖儂的咚。
京劇唱腔和民謠，意料之外卻又十分完美地結合，這首歌讓我看到了最真實的陳升，一個矛盾的結合體，身上既有一種舊時代知識份子那種寬廣而遼闊的文人情懷，也有一種現代流浪詩人的放蕩與不羈。
ONE NIGHT IN BEIJING
我留下許多情
不敢在午夜問路
怕走到百花深處
女：人說百花的深處
住著老情人
縫著繡花鞋
面容安詳的老人
依舊等著那出征的歸人
……
百花深處的故事早已過往，舊人蹤跡已無處可尋，唯歷史輪轉，留下一個個美麗的傳奇。而我們在時代的旋渦裡，偶然記起千年前的前塵往事，只有一種說不清道不明的感慨情緒，宛若李煜詞裡所寫：夢裡不知身是客。
而愛恨呢，恐怕也沒那麼執著誰對誰錯了吧，畢竟人生這麼短，歷史這麼長。
百年回首，只道浮生故人易別不易見：
你可別喝太多酒，
不管你愛不愛，
都是歷史的塵埃。
— END —