商品的附圖上還有鄧超騎著大眼蛤蟆的照片， 褲子的價格從280變成了25， 而且還是包郵價！
網友們一片喧嘩， 原來是一條青蛙褲引發的疑案。
這是孫儷和鄧超幸福生活的寫真， 所有的愛， 到後來， 不都是這樣的柴米油鹽嗎？
雖然很忙， 很多時候不能在一起，
本來就是一對璧人， 再加上如此溫暖的家庭情懷，
最美的愛， 最好的家， 詩酒趁年華。
有時間就全心陪伴， 經營起煙火俗世的家；工作時就全力入戲， 在光影世界煥發奪目光彩。 這似乎一直是孫儷堅持的狀態。
改編自嚴歌苓同名小說的電視連續劇《小姨多鶴》，
她是日本在侵略中國東三省之後、被日本政府遷移到東北以為可以和家人在此長相廝守的日本人， 但隨著抗日戰爭形勢的變化，日本侵略者被趕出中國，這些在中國土地上定居了幾年的日本人也紛紛回逃。
來的時候是勝利者的姿態，穩穩當當、慢條斯理地來；走的時候，卻是驚慌落魄、著急忙慌的。已將他們整體遷移出去的日本政府似乎不太歡迎他們再次回家，後面又有中國軍隊的驅趕。他們是戰爭的犧牲品，成批死在回家的路上，冰天雪地的東北。多鶴便是這逃亡大軍中的一員，在白茫茫的世界裡九死一生。
因緣際會，她被東北的一家人救了。
待她像親閨女一樣的大媽，雖然兩人語言不通，但生出了勝過母女的情意。
大媽的兒子本有相親相愛的妻子，可妻子久久不能生育，大媽想讓多鶴為自家延續香火。
躊躇猶豫的多鶴，為報答大媽救命之恩，點頭答應。
沒有感情的牽絆，就是男女之間那點事兒，發生了。
很快多鶴就懷上了孩子。外頭是兒媳假裝高高隆起的肚子，家裡是多鶴的辛苦孕育。一家人無數次東躲西藏，狀況百出，多鶴安靜地躲在自己的房間，撫摸著肚裡的孩子。這是戰爭之後她唯一的牽掛。
女兒很快出生了，但多鶴是日本人、嚴重觸犯國家政策的事實也是紙包不住火。於是這家的兒子媳婦帶著多鶴一起離開東北，出外謀生存。對外只說是小姨，孩子也管她喊小姨，小姨多鶴。
本來是她一個人的丈夫，如今要拿出來兩個人分享，妻子的心酸澀得難受，無數次找茬埋怨。忍辱負重的多鶴，為了孩子默默堅守的小姨多鶴。
有人說她是山一樣的女人，山一樣的女人獲得了孩子爸爸遲來的愛。
一對事實上的夫妻，躲著名正言順的妻子，在外面，享受一點點愛的樂趣。
對還是錯？人生就是這麼艱難。
後面的故事還很長，嚴歌苓的故事實在是感人，但孫儷對一個日本女人舉手投足間的演繹也實在是純熟。她好像真的變成了一個日本女人，眼神、笑容、小跑的動作，都是日本式的，含蓄內斂，帶著些莫名的恐慌小心。整部片子裡，孫儷都將自己壓在這個設定中，壓進去，然後自然地流露出來，呈現給觀眾。
一次次淚灑螢幕。
雖然孫儷後來因其他的片子得過很多表演獎項，但在我心裡，這部電視劇，真是孫儷表演路上的一座豐碑。
她的光輝還不止於此，時間給她證明的機會，《甄嬛傳》給她證明的舞臺。
曾經也是善良純真的，對人中之龍的皇上心懷美好的情意。那時的她，眼神清澈，笑容明明媚，躲在皇上的懷抱裡，洋溢著愛河中的女人都有的幸福。
可惜宮裡容不下真情，你敞開心扉，別人正好可以沒有遮攔、千刀萬剮。因為父親的事、孩子的事，甄嬛被送出宮門。
戴罪之身雖然總是遭受淩辱，但畢竟佛門淨地，她反倒安下心來，沒了紅塵中的爭鬥，連眼神裡都是寧靜。
這是孫儷的功力，每一個眼神都是劇中人物的，她安安靜靜地帶你入戲，點點滴滴地叫你和她一起去經歷，入心入肺，痛也一起痛、驚也一起驚、苦也一起苦。
甚至，在這裡，收穫一次純美的愛戀。
珠胎暗結。
只是陰差陽錯，她以為他已死，為顧全孩兒，只好另作圖謀，回到步步為營的宮裡。
但這時的她早已不是當初的她，美貌依舊，但心境不同，有個成語叫時過境遷。她的眼神裡透出一些蒼涼、審視和距離感。
孫儷的每一次拿捏都很精准，這或者也是《甄嬛傳》為什麼讓人欲罷不能的原因。
她小心謀劃、步步為營，如果沒有腹中的孩子，她大概不會散發如此大的能量。可是，現在，她是沒有退路的，不是生，就是死。
眼神越來越淩厲，暗藏殺機的淩厲。
她不管演誰，她就是誰。這可能是對一個演員最高的評價。
輝煌還在繼續。《羋月傳》，又一部傳奇。
經歷了甄嬛的生死掙扎，經過那樣複雜人生的孫儷，在羋月身上又重回清麗的少年時代，一舉手、一投足，都是個俊俏女兒郎。
她為了入戲，保持人物心理，堅持在劇組待了三個月不出來，她將自己一直沉在那種氛圍中，她就是羋月。
隨她舉手投足、歡歡笑笑、生生死死。
經歷年少時的純美愛戀。
經過歲月打磨的成熟情愛。
有愛情有計謀的中年之愛。
起起伏伏，從宮中寵妃到流離失所，從流離失所到權霸天下。
雖然很多人詬病劇情，但作為一個演員，孫儷的表演是精湛到位的。每一種姿態，每一次欲言又止的表演，觀眾都收到了。
且將新火試新茶，詩酒趁年華。
她在最好的年歲裡，從日本小姑娘到命運多舛的甄嬛，從老年的甄嬛到少年的羋月，從煙火中的妻子到兩個兒女的母親，從寂寂無名到炙手可熱，她用心體會，不斷嘗試，天道自古多酬勤。
在娛樂圈，她算最接近完美的一個。在家庭裡，她還是最接近完美的那一個。也許，這一切都是因為她夠智慧、夠認真、夠努力。
作者介紹：
欣然，中國第一寫手集結號“尚流她生活”簽約作家。深愛國學，亦喜研究女性文化，對華人圈知名女性多有研究。曉其為何名，知其為何愁，方寫出百美人物譜。
但隨著抗日戰爭形勢的變化，日本侵略者被趕出中國，這些在中國土地上定居了幾年的日本人也紛紛回逃。來的時候是勝利者的姿態，穩穩當當、慢條斯理地來；走的時候，卻是驚慌落魄、著急忙慌的。已將他們整體遷移出去的日本政府似乎不太歡迎他們再次回家，後面又有中國軍隊的驅趕。他們是戰爭的犧牲品，成批死在回家的路上，冰天雪地的東北。多鶴便是這逃亡大軍中的一員，在白茫茫的世界裡九死一生。
因緣際會，她被東北的一家人救了。
待她像親閨女一樣的大媽，雖然兩人語言不通，但生出了勝過母女的情意。
大媽的兒子本有相親相愛的妻子，可妻子久久不能生育，大媽想讓多鶴為自家延續香火。
躊躇猶豫的多鶴，為報答大媽救命之恩，點頭答應。
沒有感情的牽絆，就是男女之間那點事兒，發生了。
很快多鶴就懷上了孩子。外頭是兒媳假裝高高隆起的肚子，家裡是多鶴的辛苦孕育。一家人無數次東躲西藏，狀況百出，多鶴安靜地躲在自己的房間，撫摸著肚裡的孩子。這是戰爭之後她唯一的牽掛。
女兒很快出生了，但多鶴是日本人、嚴重觸犯國家政策的事實也是紙包不住火。於是這家的兒子媳婦帶著多鶴一起離開東北，出外謀生存。對外只說是小姨，孩子也管她喊小姨，小姨多鶴。
本來是她一個人的丈夫，如今要拿出來兩個人分享，妻子的心酸澀得難受，無數次找茬埋怨。忍辱負重的多鶴，為了孩子默默堅守的小姨多鶴。
有人說她是山一樣的女人，山一樣的女人獲得了孩子爸爸遲來的愛。
一對事實上的夫妻，躲著名正言順的妻子，在外面，享受一點點愛的樂趣。
對還是錯？人生就是這麼艱難。
後面的故事還很長，嚴歌苓的故事實在是感人，但孫儷對一個日本女人舉手投足間的演繹也實在是純熟。她好像真的變成了一個日本女人，眼神、笑容、小跑的動作，都是日本式的，含蓄內斂，帶著些莫名的恐慌小心。整部片子裡，孫儷都將自己壓在這個設定中，壓進去，然後自然地流露出來，呈現給觀眾。
一次次淚灑螢幕。
雖然孫儷後來因其他的片子得過很多表演獎項，但在我心裡，這部電視劇，真是孫儷表演路上的一座豐碑。
她的光輝還不止於此，時間給她證明的機會，《甄嬛傳》給她證明的舞臺。
曾經也是善良純真的，對人中之龍的皇上心懷美好的情意。那時的她，眼神清澈，笑容明明媚，躲在皇上的懷抱裡，洋溢著愛河中的女人都有的幸福。
可惜宮裡容不下真情，你敞開心扉，別人正好可以沒有遮攔、千刀萬剮。因為父親的事、孩子的事，甄嬛被送出宮門。
戴罪之身雖然總是遭受淩辱，但畢竟佛門淨地，她反倒安下心來，沒了紅塵中的爭鬥，連眼神裡都是寧靜。
這是孫儷的功力，每一個眼神都是劇中人物的，她安安靜靜地帶你入戲，點點滴滴地叫你和她一起去經歷，入心入肺，痛也一起痛、驚也一起驚、苦也一起苦。
甚至，在這裡，收穫一次純美的愛戀。
珠胎暗結。
只是陰差陽錯，她以為他已死，為顧全孩兒，只好另作圖謀，回到步步為營的宮裡。
但這時的她早已不是當初的她，美貌依舊，但心境不同，有個成語叫時過境遷。她的眼神裡透出一些蒼涼、審視和距離感。
孫儷的每一次拿捏都很精准，這或者也是《甄嬛傳》為什麼讓人欲罷不能的原因。
她小心謀劃、步步為營，如果沒有腹中的孩子，她大概不會散發如此大的能量。可是，現在，她是沒有退路的，不是生，就是死。
眼神越來越淩厲，暗藏殺機的淩厲。
她不管演誰，她就是誰。這可能是對一個演員最高的評價。
輝煌還在繼續。《羋月傳》，又一部傳奇。
經歷了甄嬛的生死掙扎，經過那樣複雜人生的孫儷，在羋月身上又重回清麗的少年時代，一舉手、一投足，都是個俊俏女兒郎。
她為了入戲，保持人物心理，堅持在劇組待了三個月不出來，她將自己一直沉在那種氛圍中，她就是羋月。
隨她舉手投足、歡歡笑笑、生生死死。
經歷年少時的純美愛戀。
經過歲月打磨的成熟情愛。
有愛情有計謀的中年之愛。
起起伏伏，從宮中寵妃到流離失所，從流離失所到權霸天下。
雖然很多人詬病劇情，但作為一個演員，孫儷的表演是精湛到位的。每一種姿態，每一次欲言又止的表演，觀眾都收到了。
且將新火試新茶，詩酒趁年華。
她在最好的年歲裡，從日本小姑娘到命運多舛的甄嬛，從老年的甄嬛到少年的羋月，從煙火中的妻子到兩個兒女的母親，從寂寂無名到炙手可熱，她用心體會，不斷嘗試，天道自古多酬勤。
在娛樂圈，她算最接近完美的一個。在家庭裡，她還是最接近完美的那一個。也許，這一切都是因為她夠智慧、夠認真、夠努力。
作者介紹：
欣然，中國第一寫手集結號“尚流她生活”簽約作家。深愛國學，亦喜研究女性文化，對華人圈知名女性多有研究。曉其為何名，知其為何愁，方寫出百美人物譜。