如果， 馮導拍攝《我不是潘金蓮》是在追尋第三種幽默：背後道理的幽默。 （傳送門：馮小剛：圓形遮罩滿足的偷窺欲）
那麼， 這部註定會被忽視的佳作， 《我不是王毛》已經做到了。
不同於大製作， 沒有恢弘場面， 只有煙薰火燎的五毛特效。 也沒有紮堆的大牌， 略一看， 我擦， 楊臣剛都去拍電影了， 再仔細一瞧， 這不是因為和董潔鬧小三而上過一陣子頭條的王大治嗎？其貌不揚卻令人瘋狂。
在經歷了與董潔激吻門， 董潔潘粵明離婚撲朔迷離的雙小三等狗血事件之後， 他就銷聲匿跡了， 再次出現卻是帶著俄羅斯影帝的光環榮耀歸來。
這個360度全死角的男人居然得了影帝？而且是自這個電影節改革以來， 中國電影人獲得的第一個最佳男演員獎？
本著職業道德以及十足的好奇心， 小編特意查了下俄羅斯邦達爾丘克國際軍事愛國主義電影節， 這個電影節是以俄羅斯導演謝爾蓋·邦達爾丘克的名字命名的， 面相全世界優秀的軍事愛國主義電影， 在國際電影節中獨立卓越享有聲譽。 （聽起來就好膩害的樣子）
然後， 曾拍攝過《西伯利亞理髮師》的俄羅斯著名導演米哈爾克夫親自給王大治頒的最佳男演員的獎狀與獎盃！（整個人都不淡定了）
但這部讓大家知道了一個電影節， 並且2014年就獲獎的電影終究直到2016年才得以見天日。 沒大牌吸睛， 又是戰爭題材沒錢可圖， 大概是它被埋沒的原因。
和王大治搭檔的傻白甜女主葛曉鳳是位根正苗紅的軍人，也是影片中唯一顏值線上的演員，但你肯定不知道她。
導演趙小溪，你不一定聽過，因為他是個拍恐怖片的，代表作《枕邊有張臉》、《咒·絲》你也不一定看過，因為拍得實在不咋地。
其他人。。。算了，還是不提了。。。
所以，無投資，無明星，無顏值，無宣傳，無牛逼班底的小成本黑白電影憑什麼出了一位影帝？
沉寂兩年，最後為什麼還是成功上映了？雖然排片量只有少得可憐的2%左右，但也是競爭激烈，商業片紮堆的院線市場中僅存的一朵奇葩呀！
這絕對不科學，必須引起網友的好奇心。
於是乎，它就成為了網友口中的迷之電影，“第一眼看像《鬼子來了》，一股子荒誕的黑色幽默感；往下看是《三毛從軍記》，底層小兵的戰爭悲劇，全靠小把戲搞笑……”
所以這是一部純粹搞笑的電影？不急，咱們再往下看看。
王大治演的孤兒狗剩是個紮進人堆就找不到的小人物。從少林寺學武歸來，因為喜歡青梅竹馬的杏兒，不得不答應養父替他的傻兒子從軍，以捨身賣命的方式賺取軍餉，攢錢娶媳婦。
中途還受到來自養父和發小兼情敵楊三兒的百般阻撓，但在睿智、細心的共軍指導員的幫助下，還是抱得美人歸了。
但最後楊三兒為了報復狗剩，竟招致日軍上門，導致杏兒一家慘死……
很老套的屌絲逆襲加上愛恨情仇的故事，如果僅僅是這樣，我敢打包票，王大治這個影帝肯定是有水分的。
也對不起頗高的豆瓣評分。畢竟觀眾並不會因為劇組夠窮，夠苦就給辛苦分，大家還是很有追求很有底線的好嘛。
小人物的逆襲只是一條線，更多是把當時整個時代的愚昧與殘酷體現的淋漓盡致。將未經粉飾的人性在黑色幽默中赤裸裸地解剖出來，將每個人拼命隱藏的利己一面披露出來，他們真的很殘忍。
前半部分有著《舉起手來》中的荒誕幽默，後半部分有《鬼子來了》的悲壯和慘烈，通片黑白直到最後出現彩色畫面，像極了《辛德勒名單》，悲喜交加的劇情，戰爭與和平的巨大反差，他們在絕望中掙扎。
劇本很扎實，不迎合，少做作，沒有現在國民偶像劇的恩怨情仇，更沒有抗戰神劇的不切實際。
每個人都是那個年代中真真實實存在的小老百姓，在社會動盪時期，有的投入了民族大義，有的為了滿足自己的私欲不得不採取卑鄙手段，更多的人是冷漠。
一個真正文明的國家要允許國人苟且，一個有擔當的國家要對國人的求生給予最大的同情。沒有人出生就帶著愛國天賦。
狗剩的三次參軍，每次都抱著掙錢娶媳婦的目的，鬼子的入侵沒有給他帶來損失，那麼為何要去殺鬼子？所以，直到第三次回家他才明白無國無家的道理。
王毛的父親就更加是千萬老百姓的縮影，他沒有政權的概念，改朝換代對他來說並沒有差，小日子照樣過，所以他懦弱，只有當鬼子的刀揮向他家人的時候才會奮起反抗。
人性有多複雜，好和壞又該如何區分？楊三兒騷擾杏兒，陷害狗剩，為了一己私利引來日軍，最終卻因為救人而慘死刀下。
絮絮叨叨的指導員，估計是整部劇中最正義的化身，大概是導演不忍心，還想讓我們看到希望。
這裡沒有所謂的英雄，沒有慷慨激昂的大道理，只有小人物的自私劣根性和最質樸的善良矛盾地結合著。它在冷嘲熱諷中苦澀的歡笑著，在憤怒中殘忍的苟且著。
所以一開始的荒誕笑果，更殘酷了最後沉重的現實。
在德國，
起初他們追殺Communist主義者，我沒有說話，
因為我不是Communist主義者；
接著他們追殺猶太人，我沒有說話，
因為我不是猶太人；
後來他們追殺工會會員，我沒有說話，
因為我不是工會會員；
此後他們追殺天主教徒，我沒有說話，
因為我是新教教徒；
最後他們奔我而來，
卻再也沒有人站出來為我說話了。
電影是生活的調味品，更是給人們輸出精神食糧的通道。能夠在影迷心目中留下深刻印象的電影，一定是有特殊意義，灌輸正確價值觀的作品。這與製作成本多少，演員有多大的咖位無關，那顆心才是最珍貴的。
和王大治搭檔的傻白甜女主葛曉鳳是位根正苗紅的軍人，也是影片中唯一顏值線上的演員，但你肯定不知道她。
導演趙小溪，你不一定聽過，因為他是個拍恐怖片的，代表作《枕邊有張臉》、《咒·絲》你也不一定看過，因為拍得實在不咋地。
其他人。。。算了，還是不提了。。。
所以，無投資，無明星，無顏值，無宣傳，無牛逼班底的小成本黑白電影憑什麼出了一位影帝？
沉寂兩年，最後為什麼還是成功上映了？雖然排片量只有少得可憐的2%左右，但也是競爭激烈，商業片紮堆的院線市場中僅存的一朵奇葩呀！
這絕對不科學，必須引起網友的好奇心。
於是乎，它就成為了網友口中的迷之電影，“第一眼看像《鬼子來了》，一股子荒誕的黑色幽默感；往下看是《三毛從軍記》，底層小兵的戰爭悲劇，全靠小把戲搞笑……”
所以這是一部純粹搞笑的電影？不急，咱們再往下看看。
王大治演的孤兒狗剩是個紮進人堆就找不到的小人物。從少林寺學武歸來，因為喜歡青梅竹馬的杏兒，不得不答應養父替他的傻兒子從軍，以捨身賣命的方式賺取軍餉，攢錢娶媳婦。
中途還受到來自養父和發小兼情敵楊三兒的百般阻撓，但在睿智、細心的共軍指導員的幫助下，還是抱得美人歸了。
但最後楊三兒為了報復狗剩，竟招致日軍上門，導致杏兒一家慘死……
很老套的屌絲逆襲加上愛恨情仇的故事，如果僅僅是這樣，我敢打包票，王大治這個影帝肯定是有水分的。
也對不起頗高的豆瓣評分。畢竟觀眾並不會因為劇組夠窮，夠苦就給辛苦分，大家還是很有追求很有底線的好嘛。
小人物的逆襲只是一條線，更多是把當時整個時代的愚昧與殘酷體現的淋漓盡致。將未經粉飾的人性在黑色幽默中赤裸裸地解剖出來，將每個人拼命隱藏的利己一面披露出來，他們真的很殘忍。
前半部分有著《舉起手來》中的荒誕幽默，後半部分有《鬼子來了》的悲壯和慘烈，通片黑白直到最後出現彩色畫面，像極了《辛德勒名單》，悲喜交加的劇情，戰爭與和平的巨大反差，他們在絕望中掙扎。
劇本很扎實，不迎合，少做作，沒有現在國民偶像劇的恩怨情仇，更沒有抗戰神劇的不切實際。
每個人都是那個年代中真真實實存在的小老百姓，在社會動盪時期，有的投入了民族大義，有的為了滿足自己的私欲不得不採取卑鄙手段，更多的人是冷漠。
一個真正文明的國家要允許國人苟且，一個有擔當的國家要對國人的求生給予最大的同情。沒有人出生就帶著愛國天賦。
狗剩的三次參軍，每次都抱著掙錢娶媳婦的目的，鬼子的入侵沒有給他帶來損失，那麼為何要去殺鬼子？所以，直到第三次回家他才明白無國無家的道理。
王毛的父親就更加是千萬老百姓的縮影，他沒有政權的概念，改朝換代對他來說並沒有差，小日子照樣過，所以他懦弱，只有當鬼子的刀揮向他家人的時候才會奮起反抗。
人性有多複雜，好和壞又該如何區分？楊三兒騷擾杏兒，陷害狗剩，為了一己私利引來日軍，最終卻因為救人而慘死刀下。
絮絮叨叨的指導員，估計是整部劇中最正義的化身，大概是導演不忍心，還想讓我們看到希望。
這裡沒有所謂的英雄，沒有慷慨激昂的大道理，只有小人物的自私劣根性和最質樸的善良矛盾地結合著。它在冷嘲熱諷中苦澀的歡笑著，在憤怒中殘忍的苟且著。
所以一開始的荒誕笑果，更殘酷了最後沉重的現實。
在德國，
起初他們追殺Communist主義者，我沒有說話，
因為我不是Communist主義者；
接著他們追殺猶太人，我沒有說話，
因為我不是猶太人；
後來他們追殺工會會員，我沒有說話，
因為我不是工會會員；
此後他們追殺天主教徒，我沒有說話，
因為我是新教教徒；
最後他們奔我而來，
卻再也沒有人站出來為我說話了。
電影是生活的調味品，更是給人們輸出精神食糧的通道。能夠在影迷心目中留下深刻印象的電影，一定是有特殊意義，灌輸正確價值觀的作品。這與製作成本多少，演員有多大的咖位無關，那顆心才是最珍貴的。