人們對美的追求從古至今都沒間斷過，
尤其是女性。
今天就以《紅樓夢》中的女性角色為例，
為大家講述一下古時裙裝的變化與發展。
裙上施以褶皺， 固然是為了美觀， 從另一方面來講， 也還有實用的考慮：裙由裳衍變而來， 當前後兩片合二為一時， 只保留了一側縫隙， 這樣行走起來極其不便， 而在裙上施以褶皺， 能很好地擴大裙裝的空間， 使得行走更為輕鬆自如。
故而， 這種設計一經實施， 便得到女性的喜愛， 歷經王朝的演變， 歲月的更替， 此種加有褶皺的裙子， 始終是古代女性裙裝中一種非常重要的款式……
清初， 滿清皇族對漢族實行所謂“男降女不降”的統治策略：男子都要剃髮易服， 女子卻仍然可以保留漢族的服裝特色， 故而傳統的百褶裙等裙裝在清代仍然得以保留， 並有所改進。
這種狀況， 嘉慶年間的《紅樓夢》繪畫圖本即可佐證。
改琦《紅樓夢圖詠》其時《紅樓夢》畫家眾多， 藝術成就最高者首推改琦， 他所作的《紅樓夢圖詠》中， 一眾裙釵， 都身穿百褶裙， 如黛玉和寶釵， 畫面選取的是黛玉瀟湘館迎風灑淚和寶釵滴翠亭撲蝶的場景， 兩人雖然神態各異，
當時與改琦齊名， 並且在仕女畫上亦有相當造詣的畫家還有費丹旭。
他曾作《金陵十二釵圖》， 黛玉一圖則選取葬花場景入畫， 圖中黛玉身形瘦削， 表情憂鬱， 意態宛轉， 楚楚可憐， 裙擺波紋脈脈， 看來也是百褶裙一派。
比改、費稍晚， 鹹同年間的孫溫亦繪有全本《紅樓夢》。
孫溫所處的年代， 國門漸開， 西洋畫法已經開始影響傳統的中國畫， 所以孫溫的《紅樓夢》繪本， 在色彩、服飾等細節上更注重寫實， 他筆下的紅樓仕女們， 在服飾穿著方面亦更能反映出當時流行時尚。
如繪本第十一回“見熙鳳賈瑞起淫心”畫面， 王熙鳳和幾個僕婦在一起， 她們都身穿曳地長裙， 裙上細褶清晰可見。
再如第八回“黛玉仰望絳芸仙匾”畫面， 黛玉亦系著百褶裙， 裙腰上還佩系著一塊玉環綬， 端謹有禮， 正是大家閨秀的風範。
從這些畫像能看到，無論是清代中期的改、費，還是晚清的孫溫，都將百褶裙作為閨秀們的主要裙裝，可見百褶裙在清代之流行。
《湮沒的時尚·雲想衣裳》 李匯群 ￥26.5 購買
作者：李匯群，北京大學中文系02級博士，現為中國傳媒大學傳播研究院副教授。
編輯：未名湖是個海洋（本文在發佈時對作者原文進行了適當編輯）
本文系“未名湖是個海洋”授權發佈，未經許可，不得轉載；本文未標注的圖片均來源於網路，如有侵權，請聯繫刪除。
從這些畫像能看到，無論是清代中期的改、費，還是晚清的孫溫，都將百褶裙作為閨秀們的主要裙裝，可見百褶裙在清代之流行。
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作者：李匯群，北京大學中文系02級博士，現為中國傳媒大學傳播研究院副教授。
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