頭頂叛逆的皇冠， 卻從未背叛過自己
土屋安娜的人生大概是一部長篇漫畫， 現在已經連載到第34個年頭。
不戒香煙和真我
和土屋安娜接觸過的人都知道她煙不離手。
但時至今日， 許多女孩們仍把表像大於本質當作終極信仰。 今年春季大熱的日本網路劇《東京女子圖鑒》中， 女主人公在第一集就明確表示：想要變得可愛， 就能得到一切。 “光可愛是沒法得到一切的， 才能啊、不可愛的地方也是。 ”安娜睜大了眼睛回應這個時代的取向。
從來沒有循規蹈矩地可愛過的安娜， 十年後也未背離最初的生活哲學。 她大大方方地戀愛、結婚、生子、離婚， 再重複， 盡數拋棄藝能界的規則， 活在自己設定的人生裡。 當日本綜藝《人間觀察》派出兩位元“假記者”偽裝訪談， 用刁難的問題考驗安娜時， 她卻直面一切， 展現了超常的耐心和對生活的好奇心， 與往日鏡頭前的她如出一轍。 隱秘相機通常是暴露明星真實一面的玩法， 安娜卻根本沒戴上過， 也不屑戴上“明星”這層面具。 十年前在拍攝紀錄片反詰經紀人“為什麼不能素顏出鏡”的她， 確確實實地素顏出演了整個人生。
平行世界裡的NANA
顯而易見， 將“ANNA”的四個字母重組就成了“NANA”。 土屋安娜的生活軌跡也的確與NANA密不可分， 甚至從某種意義上來說， 她正是是平行世界裡的NANA。
儘管先前擔任過搖滾樂隊Spin Aqua的主唱， 安娜歌手事業的起飛還得從演唱《NANA》原聲說起。 2006年， 安娜接受漫畫原作矢澤愛老師的邀請， 演唱《NANA》電影中Black Stones樂隊的所有歌曲， 完美演繹了大崎娜娜沙啞決絕的煙嗓。
不過， 安娜已經在電影裡的平行世界——我們共用的現實中成為了NANA本人。 在2007年接受CNN採訪談到對自己身兼多重職業的看法時， 她不由分說地回答：“我對做模特沒什麼興趣， 只有音樂才是一生的工作”。 當年， 她推出個人首張專輯《Strip Me?》。 這張專輯是名副其實的用心之作， 遠超Black Stones簡單把玩的流行朋克， 通過不同的曲風式樣， 呈現了多重格局。 前英國名廠Factory旗下樂隊， The Railway Children主腦Gary Newby強勢參與編曲， 安娜的沙啞嗓音、funky的吉他線和車庫的粗糲質感互相交流， 力道緊繃。 另外， 安娜包攬整張專輯的歌詞創作， 既批判了當代熱衷矯飾的女性及其背後的社會壓力， 又展現了自身通過主動追求愛情， 顛覆傳統女性角色的強硬做派。
個人首張專輯《Strip me?》封面
鏡頭一側
當安娜成為“他者”，即出演諸多電影的不同角色時，她又從自己漫畫般的現實生活中悄然離去。儘管如此，她所飾演的角色，無一例外，都沾染上了自己的氣息。或者說，這些導演在選角時就已相中了安娜離經叛道的氣質。
《下妻物語》中，導演中島哲也運用刻意的跳切鏡頭和畫面渲染，製造出快速、動態，有如閱讀漫畫般富有衝擊力的獨特影像。安娜飾演的不良少女“草莓”身著刺繡特攻服，騎著機車馳騁，痞氣和突如其來的溫情同時溢出螢幕。2007年的《惡女花魁》堪稱安娜的代表作，這是一部竭盡華美之能事的漫畫改編作品。導演蜷川實花向來以明豔的色彩運用著稱，椎名林檎與斎藤ネコ合作的原聲《平成風俗》則將宏大推至高潮。安娜的表演亦是不俗，舉手投足極盡媚態，可眼神中卻寫滿了反叛。“演技是成為別人的‘誰’”，安娜由生活墜入漫畫般的影像中，再將虛構人物演繹為真實。演技是用天分和才能塑造的“橋”，安娜借此任意游走於平面和立體空間。中島哲也（《被嫌棄的松子的一生》、《下妻物語》等影片導演）甚至以這樣的期望高度讚揚安娜的演技：“我覺得她是個天才。如三船敏郎之于黑澤明一般，我有種想讓土屋安娜成為我的三船敏郎的感覺。”
《惡女花魁》劇照
反叛之證
“三船敏郎，那是誰啊？”《情熱大陸》裡還一臉青澀的安娜反問對面的攝影師。
出乎意料、不諳規則的頑皮，這就是安娜的特質。早期做模特時，她從來不好好走臺步，楞是把T台當成演唱會舞臺，像踩在雲上一般自由。專輯採用《Strip Me?》和《NUDY SHOW!》這樣撕下面具式的標題，也讓人發現安娜心情急迫地想和世界分享明星標籤下的另一面。
日本藝能界的圖景可謂日本社會的縮影。在這個世界裡奪取自主權的安娜，其存在是對日本傳統社會性別權力結構的反抗。安娜不想、也不需要終日混沌在外表和虛像裡，做藝能界另一個可愛的人偶，因為她知道由溢美之詞點燃的熊熊火焰，終將成為飄散在空中的、討好男性、討好主流審美的餘燼。她想唱Live來實現“真我”，在“工作上、音樂上、活法上都盡力”，挑戰一切開心和痛苦。
如果生在90年代初的美國，安娜可能會成為Riot Grrrl運動某支樂隊的主唱。可她沒有，而是在生活中，扮演了千禧年之後日本漫畫搖滾主唱的現實形象。如今，讓安娜想像十年前擁有朋克青春的NANA，十年後會做什麼時，她仍無法脫離自己的生活。“可能就是經歷多了，變得更為沉著些了，跟我差不多吧。”但是，“皮衣是沒辦法扔掉的 ”，說完她大笑起來，比任何一種歡樂都更加盡興。
Q=Billboard中國
A=土屋安娜
Q: 恭喜您的第三個baby在上個月出生！第三個寶寶出世以來，您在心境上有什麼新的體會嗎？
A：很開心，是一個小小的生命，沒有家人和我的話，她是沒辦法生存下去的，這樣就更讓人產生一種比以往更強烈的想守護的心情，讓我覺得活著是一件很好的事，很幸福的感覺。
Q: 平日裡會給孩子們放什麼音樂呢？
A：就是我平時聽的音樂，比如Bruno Mars之類啊，都正常放的。
有趣的是，大家聽了這些音樂以後，都很喜歡迪士尼，在家裡都喜歡穿著很誇張、花裡胡哨的衣服，家裡爺爺的襪子居然也是迪士尼風格的~家裡這樣的裝扮蠻多的。
我也很喜歡迪士尼，像這樣用迪士尼包裝的artist的音樂，我經常給他們聽。
Q: 十年前，《惡女花魁》和《Strip Me?》時期，您是個性突出的“反叛少女”，活得直率而瀟灑，十年後，你已是三個孩子的母親，通過近期發行的音樂來看，似乎沉澱為更溫柔、內斂的形象，但是再看這幾年在綜藝節目中的您，那種直言不諱、任性做自己的勁兒仍然沒有改變。您自己會怎麼總結這十年呢？
A:經常被人說，最近變溫柔了，變得更女人了。但我覺得內心其實沒有變化。
可能就是ON和OFF的switch能把控區分得更好了。像今天這樣的妝容，我以前平時也是這樣一個狀態。但現在跟家人在一起的時候，不是這樣的；作為artist 時switch是ON的狀態，為了珍惜跟家人孩子的時光，平時是不會打開switch的。其實什麼都沒變的，就是頭髮變長而已吧。
專輯《Sugar Palm》封面
Q: 2014和2015年分別發行了《Sugar Palm》和《Soul Session》，這兩張EP的畫風與《Strip me?》、《NUDY SHOW!》還挺不一樣的，那麼它們創作的契機（靈感來源）和動機是什麼呢？
A: 《Sugar Palm》呢，3月11日正好是日本大地震日，在這樣一個日子去唱歌，是好還是不好呢，蠻猶豫的，但剛好我的生日是3月11日。但既然我會的就是唱歌的話，那就以自己的方式來作一首應景的歌曲，所以我想做一首關於大自然的歌，最後成就一個了很美的作品。
Q: 從某種程度上來說，是“生日之歌”，對吧？
A: 從某種意義上來說是的。
Q: 《Soul Session》呢？
A: 《Soul Session》是希望年輕人瞭解一下過去的音樂，大家都有聽hard、hip-hop之類，還有我的歌。因為我是一直聽著過去的老歌走過來的，這才有了今天的我，所以希望他們也瞭解一下過去的歌和人的優秀之處。希望通過我來唱，讓更多的人能聽到。我覺得這也是非常棒的一件事~從某種意義上來講，這是因為我超喜歡音樂，而創作出的作品。
Q: 中島哲也導演曾經說過，如三船敏郎之于黑澤明一般，他想讓您成為他的三船敏郎呢。您在演技上獲得了這樣的讚賞，是否今後還會在影視方面有所發展呢？
A: 如果有好機會的話，我想試一試，和模特一樣的感覺，演技我也很喜歡的，所以想試試。
Q: 演技和live相似的嗎？
A: 不一樣的，live是真實的我，即“真我”，而演技是成為別的“誰”。
Q: 就是一種體驗他人的人生的感覺嗎？
A: 是的，想體驗更多他人的人生，也可以豐富自己的人生“抽屜”。
Q: 您與不少女性合作者共事過，如蜷川實花、椎名林檎、菅野洋子等，與她們共事時，是否有什麼特別的體會？是否在感情上能夠更輕鬆地相互理解？
A: 這個呢是因人而異的，但幸運的是我遇到的人都很好，比如我一起合作過的夏木麻裡，她也是音樂人，因為她是前輩嘛，我在她面前很恭敬的時候，她就跟我講要隨意一點，然後現場的family感很強，開心的現場很多。很開朗明快氛圍的現場。
Q: 如果有時間的話，最近有什麼想體驗的事物嗎？
A: 最近有什麼流行的運動？或者有趣的事嗎？ 我也很喜歡釣魚的，剛才剛好看到江邊有老爺爺在，讓我驚訝的是，有的老爺爺居然把傘安到了自己的頭上，好有趣~這個在日本我是沒看到過的~~~想體驗這樣一些在日本沒有的事物，看一些在平時日本看不到的人群之類的。
Q: 那下次您來中國演出時，可以趁機會體驗一下。
A:和那些老爺爺一起嗎？哈哈，頭上安一把傘。那個傘我覺得應該是他們自己做的~好厲害。
文：香菇
採訪：梅梅
個人首張專輯《Strip me?》封面
鏡頭一側
當安娜成為“他者”，即出演諸多電影的不同角色時，她又從自己漫畫般的現實生活中悄然離去。儘管如此，她所飾演的角色，無一例外，都沾染上了自己的氣息。或者說，這些導演在選角時就已相中了安娜離經叛道的氣質。
《下妻物語》中，導演中島哲也運用刻意的跳切鏡頭和畫面渲染，製造出快速、動態，有如閱讀漫畫般富有衝擊力的獨特影像。安娜飾演的不良少女“草莓”身著刺繡特攻服，騎著機車馳騁，痞氣和突如其來的溫情同時溢出螢幕。2007年的《惡女花魁》堪稱安娜的代表作，這是一部竭盡華美之能事的漫畫改編作品。導演蜷川實花向來以明豔的色彩運用著稱，椎名林檎與斎藤ネコ合作的原聲《平成風俗》則將宏大推至高潮。安娜的表演亦是不俗，舉手投足極盡媚態，可眼神中卻寫滿了反叛。“演技是成為別人的‘誰’”，安娜由生活墜入漫畫般的影像中，再將虛構人物演繹為真實。演技是用天分和才能塑造的“橋”，安娜借此任意游走於平面和立體空間。中島哲也（《被嫌棄的松子的一生》、《下妻物語》等影片導演）甚至以這樣的期望高度讚揚安娜的演技：“我覺得她是個天才。如三船敏郎之于黑澤明一般，我有種想讓土屋安娜成為我的三船敏郎的感覺。”
《惡女花魁》劇照
反叛之證
“三船敏郎，那是誰啊？”《情熱大陸》裡還一臉青澀的安娜反問對面的攝影師。
出乎意料、不諳規則的頑皮，這就是安娜的特質。早期做模特時，她從來不好好走臺步，楞是把T台當成演唱會舞臺，像踩在雲上一般自由。專輯採用《Strip Me?》和《NUDY SHOW!》這樣撕下面具式的標題，也讓人發現安娜心情急迫地想和世界分享明星標籤下的另一面。
日本藝能界的圖景可謂日本社會的縮影。在這個世界裡奪取自主權的安娜，其存在是對日本傳統社會性別權力結構的反抗。安娜不想、也不需要終日混沌在外表和虛像裡，做藝能界另一個可愛的人偶，因為她知道由溢美之詞點燃的熊熊火焰，終將成為飄散在空中的、討好男性、討好主流審美的餘燼。她想唱Live來實現“真我”，在“工作上、音樂上、活法上都盡力”，挑戰一切開心和痛苦。
如果生在90年代初的美國，安娜可能會成為Riot Grrrl運動某支樂隊的主唱。可她沒有，而是在生活中，扮演了千禧年之後日本漫畫搖滾主唱的現實形象。如今，讓安娜想像十年前擁有朋克青春的NANA，十年後會做什麼時，她仍無法脫離自己的生活。“可能就是經歷多了，變得更為沉著些了，跟我差不多吧。”但是，“皮衣是沒辦法扔掉的 ”，說完她大笑起來，比任何一種歡樂都更加盡興。
Q=Billboard中國
A=土屋安娜
Q: 恭喜您的第三個baby在上個月出生！第三個寶寶出世以來，您在心境上有什麼新的體會嗎？
A：很開心，是一個小小的生命，沒有家人和我的話，她是沒辦法生存下去的，這樣就更讓人產生一種比以往更強烈的想守護的心情，讓我覺得活著是一件很好的事，很幸福的感覺。
Q: 平日裡會給孩子們放什麼音樂呢？
A：就是我平時聽的音樂，比如Bruno Mars之類啊，都正常放的。
有趣的是，大家聽了這些音樂以後，都很喜歡迪士尼，在家裡都喜歡穿著很誇張、花裡胡哨的衣服，家裡爺爺的襪子居然也是迪士尼風格的~家裡這樣的裝扮蠻多的。
我也很喜歡迪士尼，像這樣用迪士尼包裝的artist的音樂，我經常給他們聽。
Q: 十年前，《惡女花魁》和《Strip Me?》時期，您是個性突出的“反叛少女”，活得直率而瀟灑，十年後，你已是三個孩子的母親，通過近期發行的音樂來看，似乎沉澱為更溫柔、內斂的形象，但是再看這幾年在綜藝節目中的您，那種直言不諱、任性做自己的勁兒仍然沒有改變。您自己會怎麼總結這十年呢？
A:經常被人說，最近變溫柔了，變得更女人了。但我覺得內心其實沒有變化。
可能就是ON和OFF的switch能把控區分得更好了。像今天這樣的妝容，我以前平時也是這樣一個狀態。但現在跟家人在一起的時候，不是這樣的；作為artist 時switch是ON的狀態，為了珍惜跟家人孩子的時光，平時是不會打開switch的。其實什麼都沒變的，就是頭髮變長而已吧。
專輯《Sugar Palm》封面
Q: 2014和2015年分別發行了《Sugar Palm》和《Soul Session》，這兩張EP的畫風與《Strip me?》、《NUDY SHOW!》還挺不一樣的，那麼它們創作的契機（靈感來源）和動機是什麼呢？
A: 《Sugar Palm》呢，3月11日正好是日本大地震日，在這樣一個日子去唱歌，是好還是不好呢，蠻猶豫的，但剛好我的生日是3月11日。但既然我會的就是唱歌的話，那就以自己的方式來作一首應景的歌曲，所以我想做一首關於大自然的歌，最後成就一個了很美的作品。
Q: 從某種程度上來說，是“生日之歌”，對吧？
A: 從某種意義上來說是的。
Q: 《Soul Session》呢？
A: 《Soul Session》是希望年輕人瞭解一下過去的音樂，大家都有聽hard、hip-hop之類，還有我的歌。因為我是一直聽著過去的老歌走過來的，這才有了今天的我，所以希望他們也瞭解一下過去的歌和人的優秀之處。希望通過我來唱，讓更多的人能聽到。我覺得這也是非常棒的一件事~從某種意義上來講，這是因為我超喜歡音樂，而創作出的作品。
Q: 中島哲也導演曾經說過，如三船敏郎之于黑澤明一般，他想讓您成為他的三船敏郎呢。您在演技上獲得了這樣的讚賞，是否今後還會在影視方面有所發展呢？
A: 如果有好機會的話，我想試一試，和模特一樣的感覺，演技我也很喜歡的，所以想試試。
Q: 演技和live相似的嗎？
A: 不一樣的，live是真實的我，即“真我”，而演技是成為別的“誰”。
Q: 就是一種體驗他人的人生的感覺嗎？
A: 是的，想體驗更多他人的人生，也可以豐富自己的人生“抽屜”。
Q: 您與不少女性合作者共事過，如蜷川實花、椎名林檎、菅野洋子等，與她們共事時，是否有什麼特別的體會？是否在感情上能夠更輕鬆地相互理解？
A: 這個呢是因人而異的，但幸運的是我遇到的人都很好，比如我一起合作過的夏木麻裡，她也是音樂人，因為她是前輩嘛，我在她面前很恭敬的時候，她就跟我講要隨意一點，然後現場的family感很強，開心的現場很多。很開朗明快氛圍的現場。
Q: 如果有時間的話，最近有什麼想體驗的事物嗎？
A: 最近有什麼流行的運動？或者有趣的事嗎？ 我也很喜歡釣魚的，剛才剛好看到江邊有老爺爺在，讓我驚訝的是，有的老爺爺居然把傘安到了自己的頭上，好有趣~這個在日本我是沒看到過的~~~想體驗這樣一些在日本沒有的事物，看一些在平時日本看不到的人群之類的。
Q: 那下次您來中國演出時，可以趁機會體驗一下。
A:和那些老爺爺一起嗎？哈哈，頭上安一把傘。那個傘我覺得應該是他們自己做的~好厲害。
文：香菇
採訪：梅梅