1、草書分為兩類：一是章草， 即隸之草；二是今草， 即楷之草， 理當與行書屬同一層次。 狂草屬今草， 若行書為“走”的話， 小草即為“跑”， 狂草就是“狂奔”。 草書從字法到筆法結構都有嚴格的要求， 只有由淺入深、由易到難、由平正入險絕， 循序漸進， 並經過長期的字法和技法訓練， 才能真正掌握和學好這門藝術。
▲張旭《肚痛帖》
2、王羲之的《十七帖》是以真書筆法寫草書，
作草如真，
故其筆致遒媚，
結構精嚴，
看似簡單，
下筆後方知其難。
認真學習有關此帖藝術特色的介紹文章和資料等，
使自己對此帖用筆、結字、章法、情趣等技術和藝術特點有一個深刻瞭解和把握，
察之尚精，
擬之貴似。
▲王羲之《十七帖》
3、《書譜》字數多成草軌跡鮮明， 易於循其法繩。 臨習《書譜》應將俊逸瀟灑， 峻拔鋼斷的用筆， 縱橫暢達、遒婉堅勁的筆勢表現出來， 特別是在用筆上的中側並用、提按分明、頓挫有度所產生的質感和節奏的“蛀蟲效果”， 尤為精妙。 可以選擇有代表性、認為精彩的幾個字或幾行字， 從筆形筆勢、字型字勢等分析透、理解深， 並能用自己的筆將所認識到的風格特徵惟妙惟肖地表現出來。 此時不要擔心個性不強， 只要有了這個根基， 就會有目的地選擇其他經典，
▲【唐】孫過庭《書譜》
4、臨習懷素《自敘帖》， 對該帖清健的筆姿、瘦勁的筆調表現出的圓轉矯健的線條， 以及奔放流暢的體勢和恣意放縱的佈局等都要有所體現。
▲《自敘帖》
5、草書創作要有一定的氣勢，
字法準確，
用筆大膽，
敢於放開寫，
並注意墨色變化，
過渡得自然，
有節奏感。
注意防止用筆潦草不沉實、筆劃交待不清、送筆“過”或不到位、出現滯筆等，
特別是轉折處的提筆。
要加強對經典法帖的臨摹，
強化字法和技法訓練，
在大氣中求精到，
走由生到熟、由熟到巧、複歸於生、由法到意的路子。
▲元｜楊維楨｜行書《書晚節堂詩》
6、由於草書的意多於法，
載情性特強，
因此習草還需注意字外功夫。
因為書寫者往往在瞬間揮灑中下意識地將自己審美、修養、情緒表現出來，
所謂“書如其人”此時表現得最為充分，
故習草更需提高藝術修養。