畫事君說
放眼民國歷史， 滿目皆是大文人真名士， 有才華的人湊作一堆， 就容易搞事情。 誰都覺得自己最牛， 誰也不服誰， 特別容易形成歧視鏈。
以前我們講過章士釗的歧視鏈。 章士釗在民國名人錯綜複雜的情況下， 還能人見人愛， 躍居歧視鏈頂端， 但章士釗卻無比愛慕潘伯鷹， 說他是“平生第一知己”。
潘伯鷹呢， 有顏， 有才， 高冷又傲嬌。 他交朋友， 必須層層篩選， 不讀五千卷書者， 根本進不了他家門。 那麼民國眾名人， 誰能入他眼， 躍居歧視鏈頂端的頂端呢？你們一定想不到， 這人不是皇親貴胄， 竟是當時普普通通的畫家謝稚柳。
要說兩人到底關係多好呢？恰好， 今年北京誠軒拍賣2017春拍中， 出現這樣一幅謝稚柳畫給潘伯鷹的《秋浦雁影》， 就是謝稚柳與潘伯鷹交往的見證。
謝稚柳《秋浦雁影》
【傲嬌潘伯鷹， 被謝稚柳一張畫征服】
潘伯鷹
安徽人潘伯鷹， 民國一大狂人也。 他狂， 別人也服， 因為他確實有資本。
潘伯鷹生得濃眉大眼， 風度翩翩， 端的是個帥哥。 明明可以靠顏值混飯吃， 卻偏偏還有才華。 他16歲縣試第一， 會英文、法文、拉丁文， 但出名靠的卻是深厚的國學功底。
潘伯鷹最早在中國文壇冒尖， 是因為1927年在天津《大公報》上連載一部叫做《人海微瀾》的青春小說， 當時用的筆名是鳧公。 24歲的筆， 寫世事夠尖刻， 寫愛情夠練達， 文風獨特， 完全和五 四時期的新文學套路不同， 一經連載， 立刻成為現象級小說。 小說完結後， 以單行本出版， 清華教授吳 宓評價其為“當代《紅樓夢》”。
潘伯鷹化名鳧公所著《人海微瀾》
可能因為風頭太盛， 潘伯鷹被有心人盯上了。 一場政//治//風//波中， 潘伯鷹的小說被舉報政///治///敏///感， 他本人還被抓去坐 牢。
出獄後， 潘伯鷹心說勞資不寫小說了還不行嗎，
然而這些還不是潘伯鷹最牛的技能。 有人說， 潘伯鷹書法第一， 詩第二， 文第三， 小說第四， 鑒賞第五。
潘伯鷹的書法， 是公認的好。 他的行草很有“二王”氣韻， 是師法《十七帖》及孫過庭《書譜》的成果。 當時的書法名家沈尹默非常欣賞他的書法， 經常和他往來贈字。
極高的才智， 無憂的生活， 放大了潘伯鷹本來就傲嬌的性格。
尋常人根本入不了潘伯鷹的眼。 有些人出了詩集， 興沖沖地送給潘伯鷹一本， 結果他壓根不拿正眼瞧， 要麼用來墊硯臺， 要麼用來擦筆。別人請他在扇面上題字，他也總是作“伯鷹為某某書”，大喇喇地把自己名字寫在別人前面，完全沒有文人自謙的意識。
為了防止凡夫俗子打擾自己的清淨，潘伯鷹在上海的私人書齋“隋經堂”中掛著一幅字，上面寫著“不讀五千卷書者，不得入此室”。
一般來講，這麼爛的性格，註定孤獨一生，但要是有人能夠憑藉才華征服潘伯鷹，那潘伯鷹也會超級敬重他，引為知己至交。謝稚柳，就是這樣的人。
謝稚柳
每個人都有自己的軟肋。孤傲狂狷的潘伯鷹，遇到謝稚柳，畫風就完全變了。
1930年代末，抗戰期間，潘伯鷹在重慶創立並主持“飲河詩社”，結識了許多文人名士。當時謝稚柳也在重慶，他們都是文化人，朋友圈有重疊，很快就產生了交集。
謝稚柳回憶：“在三十年代末，我與伯鷹都在重慶，當時我有一些與伯鷹相熟的朋友，因此我曾為他畫過一幅梅花並題了詩，我的詩畫是很可笑的，這位詩人卻嚴肅地和了一首，並親自持詩來探望我，這便是我與伯鷹訂交之始。”
謝稚柳很謙虛，說自己的詩畫可笑，可潘伯鷹卻對他由衷嘆服，不然以他的狂傲，哪裡會有空和詩一首，還親自上門拜訪謝稚柳呢。這大概也是潘伯鷹對待朋友的最高禮遇了。
謝稚柳與潘伯鷹合影
【才子謝稚柳，半路出家的鑒定大師】
能夠讓潘伯鷹青眼有加，謝稚柳必然不是一般人。
1983年，國家文物局為了摸清中國大地上到底有多少古代書畫，專門成立了一個中國古代書畫鑒定組。謝稚柳，連同啟功、徐邦達、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生，就是小組的7大鑒定專家。
古代書畫鑒定七人小組從左至右依次為：
謝辰生、劉九庵、楊仁愷、謝稚柳、啟功、徐邦達、傅熹年
謝稚柳搶救了許多國寶級古代書畫珍品。如今收藏在上海博物館的南唐董源《夏山圖》、北宋郭熙《幽谷圖》、《古木遠山圖》、宋徽宗《柳鴉蘆雁圖》、南宋李迪《枯木寒雀圖》、元代王蒙《青卞隱居圖》等，都是經由他鑒定收購的。
但在書畫鑒定上，謝稚柳其實是半路出家。而他能有如此深厚的鑒定功力，主要仰賴于他高超的書畫造詣。
謝稚柳生於書香門第，江南大儒錢名山是他的表伯，謝稚柳從小跟著表伯學畫，19歲時，他第一次看到陳老蓮的梅花，歎為觀止，從此開始追摹陳老蓮。
謝稚柳有位感情很好的長兄，叫謝玉岑。謝玉岑醉心書畫，但身體孱弱，他重病時，好友張大千隔天便來探望。謝玉岑深知自己時日無多，便囑託張大千在繪畫技藝上多多提點謝稚柳，張大千二話沒說就答應了。
張大千知道謝稚柳愛陳老蓮畫風，拿出自己珍藏的十二幅陳老蓮冊頁，讓謝稚柳臨摹。
前排：從左至右 謝稚柳、張大千、陳巨來
1942年，謝稚柳趕赴敦煌，在這裡，他和張大千度過了艱苦而又意義非凡的歲月。謝稚柳苦心鑽研敦煌繪畫的風格流派的推演變遷，考察了無數洞窟，記錄了無數筆記。從敦煌回重慶後，他編纂了《敦煌石窟集》和《敦煌藝術敘錄》，如今已是業界經典著述。
（未完待續）
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謝稚柳
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