周董
董小姐按：時年38歲的周傑倫， 佇立于華語樂壇之巔， 年紀輕輕就能擔得起宗師巨匠的資格， 是業界公認的殿堂級唱作人，
周傑倫是新世紀華語樂壇最具革命性、指標性及影響力的唱作人， 融合中西方曲風開創以“三古三新”（古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念）為標準的中國風 ， 並將R&B曲風提升為主流高度， 開啟華語樂壇“R&B時代”與“流行中國風”的先聲。
偉大歌者們
周傑倫出道17年， 斬獲成就足以比肩華語世界的周璿、鄧麗君、羅大佑、張學友， 這些振聾發聵的前輩。 華語樂壇冒頭的歌手多如過江之鯽， 但如果要用“偉大”這兩個字眼來給他們下定義， 能擔得起“偉大”二字者， 也不外乎這幾個人。
金嗓子周璿
“金嗓子”周璿是20世紀上半葉， 國語流行音樂史上的“先驅”和“金字招牌”， 對於今人而言， 周璿的名字， 就代表了留聲機和老唱片、上海灘和十裡洋場、還有歷史夾縫中那段斑駁的舊時光。
華人天后鄧麗君
華人天后鄧麗君， 與周璿幾乎可以並稱華語流行音樂史上的雙生花。 她們的成就都在於不可複製的時代性和全民性， 有華人的地方就有鄧麗君的歌聲， 華人天后的帽子可不是吹出來的。
教父羅大佑
羅大佑是開天闢地式的人物， 甚至當下樂壇仍在沿襲他的創舉謀求來的“福利”。 但凡打上“羅大佑”烙印的作品， 明眼人就能很清晰的從本質上將之與流行音樂區別開來， 他對社會的責任感、深刻的洞察力和終極的人文關懷， 不枉樂壇上都尊他一聲“教父”。
歌神張學友
張學友較之創作人羅大佑，
雖然沒有實質性的貢獻，
但他影響甚殊，
兼且代表兩個陣營：“香港隊”和“實力派”。
許冠傑和譚詠麟也是香港的實力代表，
但影響力沒有覆蓋兩岸三地的華人世界，
故推張學友，
畢竟“歌神”的名號載大中華區傳了20多年，
舉世公認也有加成。
王傑和劉德華的粉絲真心不必在這裡排隊刷存在感、湊這個熱鬧了， 叫囂為什麼沒有你們的偶像， 這樣只會給偶像招黑。
青澀的劉德華和王傑
王傑的對比對象永遠都是齊秦，曾經並峙于臺灣樂壇的“雙雄”。從兩人作品立意來看，齊秦的格調明顯更高一籌，帶有明顯的浪漫色彩和理想傾向，相較於苦悶愁腸的王傑，如同佛教分的大乘小乘，高下立判。
王傑與齊秦現場拼歌
齊秦後期退化實在嚴重，湖南衛視第一季《我是歌手》的“歌王”名銜原本是為他定制，可惜到手的獎盃他都捧不走。但是——小哥他“認栽”，他看得透局勢、他分得清明理，他知道舞臺是憑實力講話的地方，大浪淘沙一代新人換舊人，他知道唱不動了就是唱不動了，嘰歪再多廢話也沒用！
劉天王
勤奮努力的劉天王屬於綜合型選手，單摘唱歌他都擠不進香港前10的排位賽。放心，這話是有依據的！金針獎之于香港歌手，意味著殿堂級唱將的准入門檻，張學友2000年把金針獎收入囊中，17年之後的今天，四大天王中的劉、黎、郭，仍然只能充當看客。
許文強和丁力，怎麼比！
這就是赤裸裸的差距！如果論綜合實力，劉德華面前還有一座翻不過的大山——張國榮！張國榮唱歌有金針獎傍身，電影有坎城影帝加持，這些成績，可不是努力就能換來的，天賦很重要！
從歌神往後論，年輕輩的歌手中，周傑倫如果稱第二，大概沒人會出來爭第一。他與教父羅大佑同為創作人，貢獻也足以相提並論。他開啟華語“R&B”與“流行中國風”的先聲，把R&B提升到主流高度，並且讓中國風遍地開花。周傑倫開創了屬於他自己的時代。
三駕馬車
當然，論及華語流行音樂西化的潮流，也少不了王力宏和陶喆的功勞和才華。作為中生代的三駕馬車，陶喆頂著“R&B教父”的名號，王力宏是“優質偶像”，他們出道都要比周傑倫早一個代際。
陶喆早年還曾做過周傑倫參加比賽的評委，他和王力宏卻被青出於藍的周傑倫後來居上輕鬆趕超。這三駕馬車再加上全方位創作型男林俊傑，撐起臺灣乃至整個華語勢力的半邊天。
中生代的四大天王
不知所謂的哪個媒體敕封“臺灣新四大天王”名號盛行已久，其中包括周傑倫、王力宏、林俊傑和羅志祥，前三者都不枉此稱號，小豬的人氣或許遜色不了多少，但真以樂壇貢獻來劃分，陶喆分分鐘把他秒出局。（小豬不哭，沒有針對你的意思）
周傑倫領銜的這個“天王戰隊”，還有一項被人忽視但又值得大書特書的歷史功績——抗擊韓流日娛！周董抗韓可不是放放嘴炮就完事兒，人家是憑作品說話，堪稱華語“抗韓”第一人。頒獎禮上，周傑倫的一席話擲地有聲，聽著就提氣
周董“抗韓”豪言
請大家支援華人音樂，不止是我的音樂！
不要讓韓流越來越囂張！
華流才是最diao的！
自2000年以後樂壇形勢哀鴻遍野，華語唱片工業步入寒冬舉步維艱，幾乎陷入中道崩殂的窘境，港臺造星大本營的“旗艦”“航母”們明顯燃料不足，而韓流日流卻如洪荒肆虐。
香港四大天王
臺灣四大天王
90年代，港臺陣營相繼推出各自的“四大天王”對壘（港：張劉黎郭，台：齊王周童），任賢齊成為千禧年前的最後一位超級巨星，又有謝霆鋒、鄭中基、阿杜等人曇花一現，但從長久計，他們遠遠達不到國民偶像需要輸出的持久影響力。
洶湧韓流
90年代後期，韓國娛樂圈開始對整個大中華地區發力，他們用韓劇（代表作：《藍色生死戀》《冬季戀歌》《大長今》）、韓星（HOT、東方神起、神話、BIGBANG）敲開國門，肆無忌憚的輸出他們的文化價值觀。
華語樂壇青黃不接群龍無首的局面下，周傑倫這撥人的橫空出世，“韓流日娛”在華語世界攻城掠地變得沒那麼容易，所以說，周傑倫領銜的中生代“天王戰隊”，不知道挽救了多少跑偏的祖國花朵。
當下樂壇的中流砥柱們
青澀的劉德華和王傑
王傑的對比對象永遠都是齊秦，曾經並峙于臺灣樂壇的“雙雄”。從兩人作品立意來看，齊秦的格調明顯更高一籌，帶有明顯的浪漫色彩和理想傾向，相較於苦悶愁腸的王傑，如同佛教分的大乘小乘，高下立判。
王傑與齊秦現場拼歌
齊秦後期退化實在嚴重，湖南衛視第一季《我是歌手》的“歌王”名銜原本是為他定制，可惜到手的獎盃他都捧不走。但是——小哥他“認栽”，他看得透局勢、他分得清明理，他知道舞臺是憑實力講話的地方，大浪淘沙一代新人換舊人，他知道唱不動了就是唱不動了，嘰歪再多廢話也沒用！
劉天王
勤奮努力的劉天王屬於綜合型選手，單摘唱歌他都擠不進香港前10的排位賽。放心，這話是有依據的！金針獎之于香港歌手，意味著殿堂級唱將的准入門檻，張學友2000年把金針獎收入囊中，17年之後的今天，四大天王中的劉、黎、郭，仍然只能充當看客。
許文強和丁力，怎麼比！
這就是赤裸裸的差距！如果論綜合實力，劉德華面前還有一座翻不過的大山——張國榮！張國榮唱歌有金針獎傍身，電影有坎城影帝加持，這些成績，可不是努力就能換來的，天賦很重要！
從歌神往後論，年輕輩的歌手中，周傑倫如果稱第二，大概沒人會出來爭第一。他與教父羅大佑同為創作人，貢獻也足以相提並論。他開啟華語“R&B”與“流行中國風”的先聲，把R&B提升到主流高度，並且讓中國風遍地開花。周傑倫開創了屬於他自己的時代。
三駕馬車
當然，論及華語流行音樂西化的潮流，也少不了王力宏和陶喆的功勞和才華。作為中生代的三駕馬車，陶喆頂著“R&B教父”的名號，王力宏是“優質偶像”，他們出道都要比周傑倫早一個代際。
陶喆早年還曾做過周傑倫參加比賽的評委，他和王力宏卻被青出於藍的周傑倫後來居上輕鬆趕超。這三駕馬車再加上全方位創作型男林俊傑，撐起臺灣乃至整個華語勢力的半邊天。
中生代的四大天王
不知所謂的哪個媒體敕封“臺灣新四大天王”名號盛行已久，其中包括周傑倫、王力宏、林俊傑和羅志祥，前三者都不枉此稱號，小豬的人氣或許遜色不了多少，但真以樂壇貢獻來劃分，陶喆分分鐘把他秒出局。（小豬不哭，沒有針對你的意思）
周傑倫領銜的這個“天王戰隊”，還有一項被人忽視但又值得大書特書的歷史功績——抗擊韓流日娛！周董抗韓可不是放放嘴炮就完事兒，人家是憑作品說話，堪稱華語“抗韓”第一人。頒獎禮上，周傑倫的一席話擲地有聲，聽著就提氣
周董“抗韓”豪言
請大家支援華人音樂，不止是我的音樂！
不要讓韓流越來越囂張！
華流才是最diao的！
自2000年以後樂壇形勢哀鴻遍野，華語唱片工業步入寒冬舉步維艱，幾乎陷入中道崩殂的窘境，港臺造星大本營的“旗艦”“航母”們明顯燃料不足，而韓流日流卻如洪荒肆虐。
香港四大天王
臺灣四大天王
90年代，港臺陣營相繼推出各自的“四大天王”對壘（港：張劉黎郭，台：齊王周童），任賢齊成為千禧年前的最後一位超級巨星，又有謝霆鋒、鄭中基、阿杜等人曇花一現，但從長久計，他們遠遠達不到國民偶像需要輸出的持久影響力。
洶湧韓流
90年代後期，韓國娛樂圈開始對整個大中華地區發力，他們用韓劇（代表作：《藍色生死戀》《冬季戀歌》《大長今》）、韓星（HOT、東方神起、神話、BIGBANG）敲開國門，肆無忌憚的輸出他們的文化價值觀。
華語樂壇青黃不接群龍無首的局面下，周傑倫這撥人的橫空出世，“韓流日娛”在華語世界攻城掠地變得沒那麼容易，所以說，周傑倫領銜的中生代“天王戰隊”，不知道挽救了多少跑偏的祖國花朵。
當下樂壇的中流砥柱們