神理清華風流俊賞——雷婉萍書法賞析

文/ 李彬

傳統是什麼？傳統不是一件曾經璀璨的東西已經逝去，而是一種看上去流逝的東西依然鮮活，並且，在時光之下、風景深處，

它的精神氣象，視野胸襟和風格光輝讓後輩沾溉身心。這是欣賞陝西書法家雷婉萍作品時油然而生的藝術感知。婉萍是書法大家珍民先生的長女，對她的書法有一種心理上的親近；走進她的藝術世界便有一種山溫水暖、風清月明的愉悅。這種取會佳境的樸素情感，既是重道親仁的儒家風雅，也是墨守我心的審美選擇。

雷婉萍，陝西合陽人。她雅有門庭，代有妙筆；硯田墨莊，人人務本的良好家風使她從小就尊體尚雅、捃花擷秀。婉萍幼承家學，書宗“二王”，於“兩序”鋪就了自己的藝術底色，後於趙孟頫用功尤勤，隨運變化，為龍為光。趙孟頫行書全法“蘭亭”，草書規模“十七帖”。但在結體上卻又受李北海影響，天資高而學力到，

其書得心應手，會意成文，筆劃清健，風神灑落。婉萍困知勉行，結字用筆通會前賢，摻以乃父雷公筆法韻致，橫豎波碟，伸戈逸捺，落筆較重，而且皆側勢，並且字的結構上松下緊，重心在上，不蹈狂獵奇，不劍拔弩張，李北海、趙子昂的痕跡很重。她用筆圓活，結體安穩，挺然秀出：不狂放，不刻板，線條圓勁有力，筆致活而不跳，落筆、行筆、收筆，筆筆分明，有二王的韻致，有趙書的體態——筆致淸峻，氣度舒徐，神理清華，風流俊賞，頗得晉唐人的流風餘韻。

習藝之事，不外師人、師心，師造化：師人者以古人為師，師心者以己身為師，師造化者以自然為師。婉萍家學淵深，雅人深致，對趙書的理喻很準確，妙在玩其筆意，從容衍裕，而氣象超然，不為法縛，不求法脫，巾幗不讓鬚眉，甚至張揚了子昂先生的英風俠氣。她心急手快，落筆如風雨，點線爽健而富有立體感，結字布白不拘小節，很少經營，隨意生髮，天骨開張，其交結處，沒有死墨澀筆，一點一畫都斂鋒瀉墨，筆筆入紙，有動勢和力度。在書寫大字榜書時，

由於運腕靈活，提按精微，控制硬毫的毛筆如同駕馭賓士的駿馬，線條勁利又活潑，呈現出一派昂揚的精神和恢弘的氣度。

趙孟頫有句名言，用筆千古不易，結體因時而異。不管怎麼說，審美是書法藝術的基本功能。書法的氣韻應該是浪漫的，無論時勢如何變化，

對有筋骨、有道德，有情懷的精神追求，都是書法家必須嚮往的高度，也是不可放棄的藝術底線。春暖花開，怡然自適地欣賞著婉萍的書法作品；用筆沉著穩健，圓勁流暢，大氣磅薄又不失規矩；那些中鋒帶出偏鋒的線條依然清寧、圓通，簡潔，時有乾裂飛白，卻沒有剩筆剩墨——只有心手相安，才能書寫這樣的線條。而凝神于簡淨的線條，手傳達給心的狂風亂雨，又奈幾何？是故，浮躁的世間是可以放得下一張書桌的。問題是，願不願意放下，放下了，又安否？

與婉萍共勉！

七律·賀雷婉萍女士書寫西安城牆安遠門春聯

文/範朝旭

都市長安過大年，

城牆門外掛紅聯；

古莘才女非凡手，

翰墨情懷寫壯觀。

流水行雲蛇舞地，

圖龍描鳳鶴翔天；

大家閨秀巾幗氣，

載道弘文揚錦帆。