當我們仔細欣賞、玩味《集王聖教序》時， 首先會感謝懷仁和尚， 一是他老人家經過了那樣艱苦的工作， 耗時之長， 工作之細膩， 令人折服；再就是為我們保存了那麼多王羲之的資料，
1
大：這個字寫得精彩了， 並不是很容易的事， 還真的需要智慧。 這裡是改變了捺畫的位置和角度，
藏：精彩處在於疏密， 下面一堆筆劃， “臣”、戈勾和小撇， 擠在一起， 與上面寬闊的的空間形成了鮮明的對照。
聖：處理的比較有技術含量， 不是一般的思維方式可以做得到的。 上面的“耳”和“口”， 是上合下開的， 都是傾斜的， 下面的“王”也是傾斜的， 那個豎化偏向左面。 中間那塊空間， 要寬闊些， 第一橫和中間的豎離得很遠。
2
帝：首橫取仰勢， 橫下麵點、撇連起來成橫， 這個字要注意順勢，
製：上下兩部分錯位， 上面長豎略向左傾斜， 下面的“衣”。 支點豎提向左傾斜， 捺畫收筆處比較低， 整個字左傾， 右下外伸。 如果畫個主線， 應該是一條從左上向右下縱貫的大斜線。
宗：下面豎鉤很短， 短到了超出常規感覺， 臨帖時很容易把它寫長了。 豎勾向左傾斜， 由於這個原因整個字感覺向左傾斜， 這樣處理的結果， 增加了活脫的趣味。 可以嘗試一下， 把它寫正了， 對比一下效果， 還是感覺右軍的處理高明些。
教：左面部分向左傾斜， 如果畫一條中軸線， 這條線是斜的， 如果寫作品， 這樣的處理， 是很能夠調節章法的， 可以改變章法的平板。 也許有人要問，
序：這是一個練習筆勢的很好例子， 每個筆劃都有程度不同的弧線， 比如點， 一般人是忽略的， 這裡， 處理的非常有內容， 讀者可以仔細玩味。 長撇是向右的勢。 “予”的第一個小橫折， 橫的角度很特殊， 與“廣”的橫有一個明顯的角度， 豎勾向左傾斜。
皇：這個字很有意思， 豎畫很正， 但整個字還是有向左傾斜的感覺， 是因為橫的斜度比較大，
3
首先說“弘”， 左面的“弓”， 寫的極窄， 如果我們寫一個同樣的字， 一對照， 會感覺它窄到什麼程度。第一筆橫折，折過來後一定要向右用些力，注意那個彎。這個“弓”是上疏下密，還有，”明顯是向右傾斜的。右面的那個“口”，裡面空間是個三角形，但是外形是個方的，因為最後那個橫畫的伸出。左右兩部分離得很遠。
福：首點是個撇畫，它的意義是變得活了，換成點，或者短橫，都不會有這個效果。右面有明顯的傾斜，上部空間很寬闊，下麵，“田”的中豎向左靠，是的左面的空間更加擠了，似乎有強化上面的寬鬆的效果。
懐：左面的心，右面那個點是有弧線的，不要忽略。右面，第一橫是仰勢，左短右長，我們一般在寫的時候不會這樣處理。線面的“衣”，橫非常斜，豎提是傾斜的。還有比較重要的是，右面中間那個小“四”，裡面的兩個小豎，變成點，右豎幾乎沒有自己的位置了。
仁： 左部人，撇長豎短。右面兩個小橫很短，離左面的人很遠。很有空靈的感覺，如果筆劃寫長了一點點，都會有累贅的感覺。中間的大空間很誇張。
集：“隹”的第一橫是仰勢，那個斜的豎，會讓人初看起來很突兀，彆扭。也許就是因為這麼一點點，這個字才變得不一般，活了很多。八大山人是把下麵的“木”的豎勾變斜。
4
再找幾個比較俏皮的字來看看。張宇翔教授講書法形式的構成要素時，說過這樣的話：“什麼叫做文人？我覺得就是這樣，不好好寫字，就是要在實用寫字裡面玩出點名堂來。”想想王羲之，就是這個樣子，換句話說——寫字很不老實！
我們看“晉”，首先給人感覺不老實的地方，是橫的角度大調角。用兩條紅虛線標示一下，上面的橫是向右上傾斜，很斜的。最後一橫，一下子拉下來，角度大變，一下子就活了。這叫有智慧，這是一招。下面那個“日”，還要搞個疏密變化，處處透出機巧。
將：兩個部分都傾斜，形成上合下開——反正就是不能夠老老實實寫字！
王：這個字有些不一般，要是不真想些辦法來，還真不容易看出什麼名堂。初一看，這個字也沒有什麼特殊的地方，如果把它的外面邊緣線連起來，這個字的姿態還真是難弄，底座右移了，搞不懂王羲之是怎麼想出來的。
二：顯示一個斜，中軸線向左傾斜，再就是第一橫是偏向左，我們大多是偏向右來處理。
書：中軸線傾斜，長豎很明顯。橫畫角度變化，反差很大。第四橫的位置，要留神！處理得很特殊。末筆走勢向下。
蓋：極有智慧。
（1）上面兩筆的中間，與下面的“皿”的中心是對應的。
（2）中間那三個橫很不老實，向左跑出來。
（3）不僅跑出來了，還要搞個橫的角度變化。這叫招中之招，諜中諜！太厲害了。
還有個東西，必須得拿出來看看：
我們看看這幾個字的組合方式，“聞”與上面的“蓋”錯位，“蓋”有向左傾斜的感覺，“二”是向左傾斜的，與上面的字有錯位。“二儀”比較近，形成一組，這就有了字的組合方式的名堂了。換句話說，懷仁的集字，不是只把字挑出來，弄在一起就行了，章法，他是很講究的。這就開出來，這個“集王字”，比那些個“集王字”，要講究得多。這也給我們學習書法帶來啟示，我們腦袋裡積累了很多古人的字，是不是能夠創作了呢？不一定，還要學習怎麼把它們弄在一起，有機的、很講究的弄在一起，這才有了些創作的味道。
5
每次研究聖教結構，都會對懷仁和尚懷有景仰之情，如果不俱慧眼，怎能夠挑選出這麼多書聖的精彩字，讓我們對著無盡的招數拍案叫絕。
儀：明顯是一個上合下開的處理，左面的“人”寫得極窄，豎是向右的筆勢，這要格外注意第一筆撇的角度，還要注意撇與豎的位置關係，整體向右傾斜。右面的“義”處理得很講究，從疏密上，上下松中間緊，三個小橫要非常短，非常短很重要，還要格外注意下面那個“我”提上去的位置，很高，圖中用紅線標示。最後一筆撇寫得很低。左右兩部分之間很寬綽，這個處理很有魄力。整個字不強調點畫的輕重變化，基本上是線。
有：撇與橫連帶形成了一個很大的圈子，這個圈子，可以理解為一個模糊的三角形，當然每一條邊都是張力很強的弧線，下面的“月”，右邊的豎勾向左傾斜，為了看得更明顯，標示出一條紅線，左豎有微弱的牽絲與橫折鉤相連，兩個豎是相向筆勢。整個字是線條的感覺，輕重變化很微弱。
像：大的感覺是“中空”，右邊的“象”或可理解為上虛下實。有7筆是左上向右下的順勢書寫，下面的兩個小撇離得更近一些。
顯：因筆劃的輕重，形成了上松下緊，上面筆劃比較輕，下面的筆劃比較重。左部分“日”的橫有角度變化，下面那個橫向上傾斜的比較厲害，第一橫與第三恒成俯仰之勢。右面，那個“頁”上面的撇比較長，使得第一橫與下面的部分離得比較遠——脖子很長，也增強了上虛下實的感覺。整個左面部分有向右傾斜的感覺，兩部分一正一斜。
覆：左松右緊，右邊那個“複”寫的很窄。有兩塊比較大的空間，用紅圈標示出來。還要注意筆劃的俯仰向背，幾個小橫是直的，其餘都有弧線。
生：這個字寫得特別生動，整個字向左傾斜，上下兩個橫有明顯的角度變化，並且有明顯的俯仰之勢，整個字筆筆弧線，筆筆有勢，那個小圈，左虛右實。
會感覺它窄到什麼程度。第一筆橫折，折過來後一定要向右用些力，注意那個彎。這個“弓”是上疏下密，還有，”明顯是向右傾斜的。右面的那個“口”，裡面空間是個三角形，但是外形是個方的，因為最後那個橫畫的伸出。左右兩部分離得很遠。福：首點是個撇畫，它的意義是變得活了，換成點，或者短橫，都不會有這個效果。右面有明顯的傾斜，上部空間很寬闊，下麵，“田”的中豎向左靠，是的左面的空間更加擠了，似乎有強化上面的寬鬆的效果。
懐：左面的心，右面那個點是有弧線的，不要忽略。右面，第一橫是仰勢，左短右長，我們一般在寫的時候不會這樣處理。線面的“衣”，橫非常斜，豎提是傾斜的。還有比較重要的是，右面中間那個小“四”，裡面的兩個小豎，變成點，右豎幾乎沒有自己的位置了。
仁： 左部人，撇長豎短。右面兩個小橫很短，離左面的人很遠。很有空靈的感覺，如果筆劃寫長了一點點，都會有累贅的感覺。中間的大空間很誇張。
集：“隹”的第一橫是仰勢，那個斜的豎，會讓人初看起來很突兀，彆扭。也許就是因為這麼一點點，這個字才變得不一般，活了很多。八大山人是把下麵的“木”的豎勾變斜。
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再找幾個比較俏皮的字來看看。張宇翔教授講書法形式的構成要素時，說過這樣的話：“什麼叫做文人？我覺得就是這樣，不好好寫字，就是要在實用寫字裡面玩出點名堂來。”想想王羲之，就是這個樣子，換句話說——寫字很不老實！
我們看“晉”，首先給人感覺不老實的地方，是橫的角度大調角。用兩條紅虛線標示一下，上面的橫是向右上傾斜，很斜的。最後一橫，一下子拉下來，角度大變，一下子就活了。這叫有智慧，這是一招。下面那個“日”，還要搞個疏密變化，處處透出機巧。
將：兩個部分都傾斜，形成上合下開——反正就是不能夠老老實實寫字！
王：這個字有些不一般，要是不真想些辦法來，還真不容易看出什麼名堂。初一看，這個字也沒有什麼特殊的地方，如果把它的外面邊緣線連起來，這個字的姿態還真是難弄，底座右移了，搞不懂王羲之是怎麼想出來的。
二：顯示一個斜，中軸線向左傾斜，再就是第一橫是偏向左，我們大多是偏向右來處理。
書：中軸線傾斜，長豎很明顯。橫畫角度變化，反差很大。第四橫的位置，要留神！處理得很特殊。末筆走勢向下。
蓋：極有智慧。
（1）上面兩筆的中間，與下面的“皿”的中心是對應的。
（2）中間那三個橫很不老實，向左跑出來。
（3）不僅跑出來了，還要搞個橫的角度變化。這叫招中之招，諜中諜！太厲害了。
還有個東西，必須得拿出來看看：
我們看看這幾個字的組合方式，“聞”與上面的“蓋”錯位，“蓋”有向左傾斜的感覺，“二”是向左傾斜的，與上面的字有錯位。“二儀”比較近，形成一組，這就有了字的組合方式的名堂了。換句話說，懷仁的集字，不是只把字挑出來，弄在一起就行了，章法，他是很講究的。這就開出來，這個“集王字”，比那些個“集王字”，要講究得多。這也給我們學習書法帶來啟示，我們腦袋裡積累了很多古人的字，是不是能夠創作了呢？不一定，還要學習怎麼把它們弄在一起，有機的、很講究的弄在一起，這才有了些創作的味道。
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每次研究聖教結構，都會對懷仁和尚懷有景仰之情，如果不俱慧眼，怎能夠挑選出這麼多書聖的精彩字，讓我們對著無盡的招數拍案叫絕。
儀：明顯是一個上合下開的處理，左面的“人”寫得極窄，豎是向右的筆勢，這要格外注意第一筆撇的角度，還要注意撇與豎的位置關係，整體向右傾斜。右面的“義”處理得很講究，從疏密上，上下松中間緊，三個小橫要非常短，非常短很重要，還要格外注意下面那個“我”提上去的位置，很高，圖中用紅線標示。最後一筆撇寫得很低。左右兩部分之間很寬綽，這個處理很有魄力。整個字不強調點畫的輕重變化，基本上是線。
有：撇與橫連帶形成了一個很大的圈子，這個圈子，可以理解為一個模糊的三角形，當然每一條邊都是張力很強的弧線，下面的“月”，右邊的豎勾向左傾斜，為了看得更明顯，標示出一條紅線，左豎有微弱的牽絲與橫折鉤相連，兩個豎是相向筆勢。整個字是線條的感覺，輕重變化很微弱。
像：大的感覺是“中空”，右邊的“象”或可理解為上虛下實。有7筆是左上向右下的順勢書寫，下面的兩個小撇離得更近一些。
顯：因筆劃的輕重，形成了上松下緊，上面筆劃比較輕，下面的筆劃比較重。左部分“日”的橫有角度變化，下面那個橫向上傾斜的比較厲害，第一橫與第三恒成俯仰之勢。右面，那個“頁”上面的撇比較長，使得第一橫與下面的部分離得比較遠——脖子很長，也增強了上虛下實的感覺。整個左面部分有向右傾斜的感覺，兩部分一正一斜。
覆：左松右緊，右邊那個“複”寫的很窄。有兩塊比較大的空間，用紅圈標示出來。還要注意筆劃的俯仰向背，幾個小橫是直的，其餘都有弧線。
生：這個字寫得特別生動，整個字向左傾斜，上下兩個橫有明顯的角度變化，並且有明顯的俯仰之勢，整個字筆筆弧線，筆筆有勢，那個小圈，左虛右實。