唐代是我國書法藝術發展的重要歷史時期。 楷書經魏晉六朝的不斷演變， 法度成熟， 體勢完備， 氣骨剛健， 端莊平正。 歐體始祖歐陽詢為書法史上第一大楷書家，
陳永康鑽研書法時主要臨習歐體楷書。
藝術家作品
唐太宗論筆法雲：“夫點要作棱角， 忌圓平， 貴通變。 ”
陳永康的歐體楷書首點如龍睛鳳眼、高山墜石， 在全字中心之上， 棱角突顯， 結實有力， 似方似圓。
觀陳永康的歐體楷書， 其橫畫平穩有力， 有時中段粗於兩端， 得“中實”之趣， 撇畫除常見的長撇、短撇、回鋒撇、蘭葉撇外， 還有入筆強調停頓的屈頭撇。 捺畫通常較直， 也有少數呈微弧狀， 至尾端頓筆前與頓筆後的過渡含蓄自然， 一氣呵成。
《書斷》：“真行之書，雖於大令亦別成一體，
風神嚴于智永，潤色寡于虞世南。”
陳永康歐體楷書的折畫即不作圓轉，也沒有過於外露的棱角，果斷含蓄。其鉤筆不作回鋒鉤，除橫折鉤作頓筆鉤出以外其挑畫短促、果斷，不拖泥帶水，沉穩安祥。
一字之內豎筆之間凡無點、撇、捺者，
間距基本相等，楷書即是，行書亦然。
陳永康歐體的豎畫除常見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉筆後徑直豎下。書作中有的字豎距雖然相等，但寬窄隨字形而定，並無一律。有的筆劃又有右傾左斜、陰陽粗細之分，變化有致。
“詢書雖骨氣勁峭，法度嚴整，
論者謂虞得晉風之飄逸，歐得晉之規矩。”
陳永康筆劃中不方不圓，亦方亦圓。其“圓”則為中鋒用筆，得其骨力；其“方”則運用側鋒取妍，求得精神。他的書作筆正鋒藏，筆偃鋒出，一起一倒，一晦一明。
“畫如長錐界石”。
陳永康的筆力猶如錐在石面上劃出的痕跡，逆勢澀進，筆劃豐實。觀他的書作筆法多變，因字賦形，不刻意佈置，在多樣性、變化性中十分和諧統一。給人以靜中有動，字中融情的感覺。在佈置章法上，陳永康不忽略每個字的細節，都進行章法處理，表現出一種似乎沒有設計的設計美。
陳永康作品在中國書法協會舉辦的書法大賽以及省市舉辦的書法大賽中多次榮獲獎項，被《全國書法美術優秀作品集》、《全國知名書法家書法作品集》、《寧夏書法家協會會員作品集》、《交通安全出行文明主題書法美術攝影作品集》等文獻典籍收錄。
2014年，陳永康在田蘊章詩文翰墨園首屆書法大賽中榮獲全國第一。
2017年陳永康榮獲“中國長城文化金獎”，被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。
書法是一個逐步積累的過程。
陳永康在幾十年的書法生涯裡，一直是痛並快樂著。在練習書法的過程中，快樂少，痛苦多。沒有找到出路，真的很痛苦，可當突破了自己，卻是無法形容的快樂。書法藝術，已經成為陳永康生活中一個無法割捨的組成部分。
陳永康書法作品 室內效果圖
一晦一明墨淺深
逆勢澀進半晴陰
骨氣勁峭書中醉
龍睛鳳眼點畫金
——長城君語
一氣呵成。
《書斷》：“真行之書，雖於大令亦別成一體，
風神嚴于智永，潤色寡于虞世南。”
陳永康歐體楷書的折畫即不作圓轉，也沒有過於外露的棱角，果斷含蓄。其鉤筆不作回鋒鉤，除橫折鉤作頓筆鉤出以外其挑畫短促、果斷，不拖泥帶水，沉穩安祥。
一字之內豎筆之間凡無點、撇、捺者，
間距基本相等，楷書即是，行書亦然。
陳永康歐體的豎畫除常見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉筆後徑直豎下。書作中有的字豎距雖然相等，但寬窄隨字形而定，並無一律。有的筆劃又有右傾左斜、陰陽粗細之分，變化有致。
“詢書雖骨氣勁峭，法度嚴整，
論者謂虞得晉風之飄逸，歐得晉之規矩。”
陳永康筆劃中不方不圓，亦方亦圓。其“圓”則為中鋒用筆，得其骨力；其“方”則運用側鋒取妍，求得精神。他的書作筆正鋒藏，筆偃鋒出，一起一倒，一晦一明。
“畫如長錐界石”。
陳永康的筆力猶如錐在石面上劃出的痕跡，逆勢澀進，筆劃豐實。觀他的書作筆法多變，因字賦形，不刻意佈置，在多樣性、變化性中十分和諧統一。給人以靜中有動，字中融情的感覺。在佈置章法上，陳永康不忽略每個字的細節，都進行章法處理，表現出一種似乎沒有設計的設計美。
陳永康作品在中國書法協會舉辦的書法大賽以及省市舉辦的書法大賽中多次榮獲獎項，被《全國書法美術優秀作品集》、《全國知名書法家書法作品集》、《寧夏書法家協會會員作品集》、《交通安全出行文明主題書法美術攝影作品集》等文獻典籍收錄。
2014年，陳永康在田蘊章詩文翰墨園首屆書法大賽中榮獲全國第一。
2017年陳永康榮獲“中國長城文化金獎”，被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。
書法是一個逐步積累的過程。
陳永康在幾十年的書法生涯裡，一直是痛並快樂著。在練習書法的過程中，快樂少，痛苦多。沒有找到出路，真的很痛苦，可當突破了自己，卻是無法形容的快樂。書法藝術，已經成為陳永康生活中一個無法割捨的組成部分。
陳永康書法作品 室內效果圖
一晦一明墨淺深
逆勢澀進半晴陰
骨氣勁峭書中醉
龍睛鳳眼點畫金
——長城君語