陳丹青， 中國著名藝術家、作家、文藝評論家。 1980年以《西藏組畫》轟動中外藝術界， 成為顛覆教化模式， 並向歐洲溯源的發軔， 被公認為具有劃時代意義的經典之作。
作為作家的陳丹青，
出版了一系列文學作品：《紐約瑣記》《外國音樂在外國》《多餘的素材》《退步集》等十幾部書。
今天與大家分享的是他發人深省的十五條語錄。
-1-
文憑是為了混飯， 跟藝術有什麼關係？單位用人要文憑， 因為單位的第一要義是平庸。
——《退步集》
-2-
老有人來問我， 你是怎麼成功的？媽的我沒想到成功。 我畫畫， 因為我喜歡。 我不記得小時候有過“成功”的說法。 成功觀害死人。 你要去跟人比。 第一名還是第二名， 掙一億還是掙兩億......我對一切需要“比”的事物沒有反應。
——陳丹青《退步集》
-3-
年輕人仍然所見極有限， 又迷失在太多訊息中。
——《荒廢集》
-4-
不從眾， 保持獨立人格， 堅守個人的價值觀， 這在中國非常難。
-5-
我的心得是讀書不在多， 而在反復讀。 喜歡的書總要讀它幾遍， 才算讀過， 才能讀進去。
——陳丹青《談話的泥沼》
-6-
什麼叫做救自己呢？就是忠實自己的感覺，認真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕寫文章時標點符號弄清楚，不要有錯別字——這就是我所謂的自己救自己。我們都得一步一步救自己，我靠的是一筆一筆地畫畫，賈樟柯靠的是一寸一寸的膠片。
-7-
翻譯不看你懂多少外語，而是考驗你中文怎樣。
——《荒廢集》
-8-
互聯網只是舞臺，不是節目。世界，還有對世界的感受，是由許多事物構成的，網路不能代替世界，代替感受。
——《荒廢集》
-9-
以我的閱歷和記憶，民主實現之日並非太平世界，一如革命成功之時，世道尤為難測。我在乎人群的德行，社會的常態，是否失去底線。
——《荒廢集》
-10-
藝術家是天生的，學者也天生。“天生”的意思，不是指所謂“天才”，而是指他實在非要做這件事，什麼也攔不住，於是一路做下來，成為他想要成為的那種人。
-11-
一直都羡慕他們活過八十年代的青春，經歷過Beatles，思想解放，可以流放他鄉的闖蕩。
——《草草集》
-12-
歲月滄桑，世事難料，畫家能守住的也只有這幾本舊畫冊，在無人喝彩中自有一種從容與淡定，波瀾不驚中題材已被超越：在一筆一劃的把玩中，他營造著安防性命的處所。
——《藝術最真的年代》
-13-
我最怕看見年輕人自卑，可是我們的教育就是讓你越來越自卑。
——陳丹青《談話的泥沼》
-14-
在歐洲，一座城，甚至一國，頂頂榮耀，永遠榮耀的，是某位藝術家，莫札特、畢卡索、達•芬奇、雨果、狄更斯、陀思妥耶夫斯基⋯⋯蘇聯集權時代，到處樹立舊俄文學家的雕像。可是日常對藝術家，就當他是個藝術家。中國相反，國家層面，今古藝術家不過是名列尾端的小擺設，活著的藝術家，倘若知名，則是搖錢樹，活招牌，而這些藝術家瞧見當官的，臉就笑，腿就彎，肉麻的話，可以編詞典啊。
——陳丹青《談話的泥沼》
-15-
終於，那一刻，他很乖，被扶起後，凜然危坐，伸出手，簽名有如嬰兒的筆劃“木”與“心”落在分開的可笑的位置，借著，由人輕握他的手指，沾染印泥——先生從來一筆好字啊，人散了，我失聲痛哭……
——陳丹青記錄木心的最後時刻
圖/陳丹青《西藏組圖》
-6-
什麼叫做救自己呢？就是忠實自己的感覺，認真做每一件事，不要煩，不要放棄，不要敷衍。哪怕寫文章時標點符號弄清楚，不要有錯別字——這就是我所謂的自己救自己。我們都得一步一步救自己，我靠的是一筆一筆地畫畫，賈樟柯靠的是一寸一寸的膠片。
-7-
翻譯不看你懂多少外語，而是考驗你中文怎樣。
——《荒廢集》
-8-
互聯網只是舞臺，不是節目。世界，還有對世界的感受，是由許多事物構成的，網路不能代替世界，代替感受。
——《荒廢集》
-9-
以我的閱歷和記憶，民主實現之日並非太平世界，一如革命成功之時，世道尤為難測。我在乎人群的德行，社會的常態，是否失去底線。
——《荒廢集》
-10-
藝術家是天生的，學者也天生。“天生”的意思，不是指所謂“天才”，而是指他實在非要做這件事，什麼也攔不住，於是一路做下來，成為他想要成為的那種人。
-11-
一直都羡慕他們活過八十年代的青春，經歷過Beatles，思想解放，可以流放他鄉的闖蕩。
——《草草集》
-12-
歲月滄桑，世事難料，畫家能守住的也只有這幾本舊畫冊，在無人喝彩中自有一種從容與淡定，波瀾不驚中題材已被超越：在一筆一劃的把玩中，他營造著安防性命的處所。
——《藝術最真的年代》
-13-
我最怕看見年輕人自卑，可是我們的教育就是讓你越來越自卑。
——陳丹青《談話的泥沼》
-14-
在歐洲，一座城，甚至一國，頂頂榮耀，永遠榮耀的，是某位藝術家，莫札特、畢卡索、達•芬奇、雨果、狄更斯、陀思妥耶夫斯基⋯⋯蘇聯集權時代，到處樹立舊俄文學家的雕像。可是日常對藝術家，就當他是個藝術家。中國相反，國家層面，今古藝術家不過是名列尾端的小擺設，活著的藝術家，倘若知名，則是搖錢樹，活招牌，而這些藝術家瞧見當官的，臉就笑，腿就彎，肉麻的話，可以編詞典啊。
——陳丹青《談話的泥沼》
-15-
終於，那一刻，他很乖，被扶起後，凜然危坐，伸出手，簽名有如嬰兒的筆劃“木”與“心”落在分開的可笑的位置，借著，由人輕握他的手指，沾染印泥——先生從來一筆好字啊，人散了，我失聲痛哭……
——陳丹青記錄木心的最後時刻
圖/陳丹青《西藏組圖》