好玩兒是收藏的生產力
除了溥心畬和黃賓虹， 誠軒還有很多好玩的東西。
比如這件汪亞塵的《魚躍於淵冊》。
汪亞塵《魚躍於淵冊》 推薦星級：★★★★
Lot 87
汪亞塵(1894-1983) 魚躍於淵冊
年代：1969年作
題簽：（汪亞塵題）
題識：
（一）魚躍於淵。 亞塵。 鈐印：汪
（二）魚集。 一九六九年三月。 鈐印：汪
（一）（文略）汪亞塵書。 鈐印：汪亞塵畫
（四）一九六九年三月廿七日。 鈐印：亞塵
（九）動無常則， 若危若安。 進止難期， 若往若還。 洛神賦句。 鈐印：蛙人、亞塵書畫、雲隱樓
（十三）己酉春， 亞塵畫於蛙村。 鈐印：亞塵
其餘各開題識、鈐印皆略。
材質：冊頁（十六開） 設色紙本
尺寸： 30×41.4cm.(16) 約1.1平尺(每開)
估價(人民幣)： 50,000-70,000
汪亞塵以善畫魚聞名， 無論油畫還是水墨畫的表現方式， 他筆下的魚都非常靈動。
這套《魚躍於淵冊》全冊十六開， 其中書法二開， 畫了不同魚種， 形態各異， 栩栩如生， 堪稱力作。 上款人“在源”即傅在源， 是日本著名華人企業家， 有“東京雜糧大王”之稱。
陳少梅《春遊載酒》推薦星級：★★★★
Lot 103
陳少梅(1909-1954) 春遊載酒
年代： 戊寅十二月（1939年）作
題識：（文略）鈐印：陳、少梅、鉏荼小圃、衡山陳五 收藏印：虛懷齋
材質：立軸 設色絹本
尺寸：70×32.8cm. 約2.1平尺
展覽：“傳統與創新·二十世紀中國繪畫展”， （臺北）國父紀念館， 2004年3月6日至4月4日
“二十世紀山水畫大展”， 上海美術館， 2006年6月12日至25日
“虛懷齋藏中國書畫精品展”， 2010年11月3日至8日
出版：《香港蘇富比三十周年》第91頁， 香港蘇富比拍賣有限公司， 2003年9月
《傳統與創新·二十世紀中國繪畫》第78頁， （臺北）國父紀念館， 2004年2月
《陳少梅繪畫全集·上卷》第14頁， 天津人民美術出版社，
《二十世紀山水畫集》第174頁， 上海書畫出版社， 2006年6月
《虛懷齋藏中國書畫精品集》第40至41頁， 2010年11月
《誠軒拍賣十周年精品圖錄》第110頁， 北京誠軒拍賣有限公司， 2015年11月
估價(人民幣)：2,000,000-2,800,000
陳少梅也是我心中聖潔的一枚畫神。
陳少梅少年成名， 作畫頗有古意， 又有自家面目。 早年追摹郭熙、馬、夏， 這幅《春遊載酒》寫唐人詩意， 作於絹本之上， 取馬夏斧劈法， 饒有古意， 從風格來看， 可判定為其早年的山水作品。
這件作品在1967年被一位歐洲收藏家購于天津， 之後一直珍藏， 直至十餘年前才出現， 受到矚目， 被認為是陳少梅細筆山水的代表作。
傅抱石《早隨煙月上瞿塘》推薦星級：★★★★★
Lot 115
傅抱石(1904-1965) 早隨煙月上瞿塘
年代： 1944年作
題簽：（傅抱石題）早隨煙月上瞿唐。
本幅：早隨煙月上瞿塘。 新喻傅抱石重慶西郊金剛坡下。 鈐印：抱石大利、甲申、蹤跡大化
材質：立軸 設色紙本
尺寸: 115.4×39cm. 約4.1平尺
估價(人民幣)： 6,000,000-7,000,000
傅抱石這幅《早隨煙月上瞿塘》是其金剛坡時期的作品。 這一時期傅抱石任教于國立中央大學， 每星期要徒步三十餘裡山路去學校， 沿途煙雲繚繞、流水湍急，為他提供了無數山水畫創作的素材和靈感。在這樣的環境中，傅抱石逐漸形成了雄渾、厚重、豪放的畫風。
“早隨煙月上瞿塘”是《江望》一詩的末句，原詩表達詩人流寓在外，不能歸家的鄉愁，傅抱石借這句詩抒發自己抗戰時期寓居在外的感慨。粗放的“抱石皴”、厚重磅礴的筆墨背後體現的其實是傅抱石深深的家國之思。
張大千《蜀山圖》推薦星級：★★★★★
Lot 124
張大千 蜀山圖
年代：1960年作
題識：不見巴人作巴語［蜀中綿陽古稱巴西郡］，爭教蜀客鄰蜀山［予居摩詰城，鄰縣曰蜀山落］。垂老可無歸國日，夢中滿意說鄉關。投荒南美八年矣，曰歸未歸，眷念故山，真如夢寐中事，漫拈小詩，寫圖寄意。己亥嘉平月，蜀人張大千爰。
鈐印：大千父
材質：立軸 設色紙本
尺寸：132.6×65.8cm 約7.9平尺
展覽：“張大千近作展”，（法國）國家藝術沙龍，1960年2月
“張大千近作展”，（比利時）布魯塞爾皇家藝術歷史博物館，1960年5月
“張大千近作展”，（希臘）雅典詩壇禮堂，1960年9月
“張大千近作展”，（西班牙）馬德里美術圈文化中心，1960年11月
“僑岷華園藏畫展”，（臺北）鴻禧美術館，1994年2月至8月
出版：《張大千近作集》圖版30，（法國）巴黎近代藝術館，1960年2月
《張大千書畫集·第三集》圖版61，（臺北）歷史博物館，1982年2月
《張大千書畫集·上》圖版52，人民美術出版社，1991年
《雲山·潑墨·張大千》第10頁，（臺北）雄獅圖書股份有限公司，1993年10月
《僑岷華園藏畫》第36至37頁，（臺北）鴻禧藝術文教基金會，1994年1月
估價(人民幣): 4,800,000-5,800,000
張大千這幅《蜀山圖》作於1960年初，是時大千患眼疾已經三年了，但他自詡作畫不以目，“但以心使手，寄意而已。”
這段時間張大千雖然眼疾未愈，但他的創作精力卻依舊旺盛，山水題材多寫故鄉山河，且多巨幅佳制，水準極高。此幅《蜀山圖》近八平尺，氣勢宏大。張大千將對故鄉的眷戀形諸筆端，可以說是一幅傾力之作了。
賀天健《意在高山流水間》推薦星級：★★★★
Lot 134
賀天健(1891-1977) 意在高山流水間
年代： 壬申（1932年）作
題識：手揮目送飛鴻外，意在高山流水間。壬申秋，偶以亂柴、斧劈二皴參合，似覺猶留北宋餘韻，賀天健並題於淞濱百尺樓頭。
鈐印：天健詩書畫記、江東儒宗後裔
收藏印：虛懷齋
材質：立軸 設色紙本
尺寸：151×82cm. 約11.2平尺
展覽：“虛懷齋藏中國書畫精品展”，2010年11月3日至8日
出版：《虛懷齋藏中國書畫精品集》第152頁，2010年11月
估價(人民幣)： 350,000-450,000
賀天健的這幅《意在高山流水間》用亂柴皴畫山脊走向，以斧劈皴表現山體。整幅畫面如北宋巨嶂山水，氣勢雄渾。近景松幹高挺，松針刻畫細密。高士臨流撫琴，正暗合了“意在高山流水間”的閒情雅致。
吳徵《無量度眾生》 推薦星級：★★★★
Lot 139
吳徵(1878-1949) 無量度眾生
年代: 乙丑（1925年）作
題識：（文略）
鈐印：來鷺草堂、詩債待秋徵
材質：立軸 設色紙本
尺寸：132.2×60.5cm. 約7.2平尺
估價(人民幣)：70,000-90,000
吳徵的父親吳滔是清末山水畫家，吳徵幼承家學，除了畫山水，兼能花卉、佛像，是海上畫派的全才之一。他畫佛像遠宗五代貫休，近習金農、羅聘。
這幅《無量度眾生》畫的是無量壽佛在菩提樹下修行的場景，配長題百餘字。無論人物還是樹石，線條都十分剛勁，敷色沉著古厚，頗有金石意趣，誠屬其佳作。
馬晉 《春溪八駿》推薦星級：★★★★
Lot 150
馬晉 春溪八駿
年代:戊辰（1928年）作
題識：戊辰冬月，湛如馬晉畫。
鈐印：馬晉、伯逸
材質：鏡心 設色絹本
尺寸：44.8×223cm
估價(人民幣)：300,000-400,000
馬晉自幼喜畫馬，後來接觸到郎世寧的作品，偏愛其逼真的寫實畫法，便開始臨摹自學，僅郎氏《百駿圖》就臨摹了三遍。
局部
此幅《春溪八駿》作於1928年，繪於絹本之上。畫面的位置經營取法自郎世寧《春郊閱駿圖》、《百駿圖》。畫中八匹駿馬姿態各異，造型也多有借鑒郎氏畫法，當屬一幅師古而不失己意的佳作。
齊白石《紫藤綴綺光》推薦星級：★★★★
Lot 156
齊白石(1864-1957) 紫藤綴綺光
年代：庚午（1930年）作
題識：1.南國紅蕉將比貌，西陵松柏結同心。裁霞綴綺光相亂，剪雨縈煙態轉深。借王世貞句，齊璜。2.善征仁先生雅論。時庚午冬十又一月，弟齊璜同客舊京。
鈐印：白石翁、老木
材質：立軸 設色紙本
尺寸：137×39.2cm. 約4.8平尺
紀錄：蘇富比香港，1992年4月30日，編號156
估價(人民幣)：1,200,000-1,600,000
紫藤是齊白石筆下常見的題材。此幅《紫藤綴綺光》是其衰年變法之後的作品。以焦墨畫遒勁曲屈的藤蔓，運筆沉著而飛動，藤葉、藤花卻清麗秀美，二者形成鮮明對比。無論從整體的章法還是具體的筆法來看，都自成體制。
齊白石《大匠根苗》 推薦星級：★★★★★
Lot 160
齊白石(1864-1957) 大匠根苗
年代：1950年作
題識：白石老人九十歲作。
鈐印：借山翁、大匠之門
材質：立軸 水墨紙本
尺寸：76×30.5cm. 約2.1平尺
出版：《現代書畫投資·齊白石卷》第148頁，北京出版社，2005年1月
《齊白石作品集》第292至293頁，榮寶齋出版社，2014年9月
紀錄：北京拍賣會，1998年8月1日，編號195
估價(人民幣)：800,000-1,000,000
這幅《大匠根苗》是齊白石晚年的一幅作品。教子題材極富趣味，也非常少見。他以白描法畫人物，其中兒童的形象尚可從其他嬰戲作品中追溯一二，但是持斧老者的形象卻是首見。
此幅暗合“竇燕山教五子”的古訓，又呼應“大匠之門”印文，表達了老人庇護子嗣健康成長的舐犢之情。這個題材實為齊白石暮年難得一見的精品。
徐悲鴻《五花散作雲滿身》推薦星級：★★★★★
Lot 168
徐悲鴻(1895-1953) 五花散作雲滿身
題識：悲鴻。
鈐印：江南布衣
材質：鏡心 設色紙本
尺寸：39×29.5cm. 約1平尺
估價(人民幣)：450,000-550,000
“五花散作雲滿身”出自杜甫詩句，讚頌駿馬的精神氣質。徐悲鴻的這幅馬圖，並不死守古人畫馬先勾勒再渲染的規矩，而是以水墨大寫意畫駿馬，筆墨酣暢淋漓，將其昂揚向上的奮發之氣展現無遺。
此件與其他墨馬圖不一樣的地方在於還用了赭色、白色，與墨相映襯，更加突出了奔馬的立體感。
尺幅雖然小，但氣勢一點兒也不小。
徐悲鴻《雄雞一唱天下白》 推薦星級：★★★★
Lot 173
徐悲鴻(1895-1953) 雄雞一唱天下白
年代：廿七年除夕（1939）作
題識：悲鴻。廿七年除夕。
鈐印：悲鴻
材質：鏡心 設色紙本
尺寸： 79.8×34.8cm. 約2.5平尺
估價(人民幣)： 450,000-550,000
除了奔馬，雄雞也是徐悲鴻偏愛的動物題材，這是他在抗戰時期表現最多的題材之一。這幅《雄雞一唱天下白》繪於1939年初，當時畫家在新加坡舉辦籌賑畫展，為抗戰奔走疾呼。
徐悲鴻筆下的雄雞是英雄的象徵，雞又諧音“吉”，雄雞入畫，寄託的自然是徐悲鴻對抗戰勝利、天下太平的美好願望。
徐悲鴻《桐陰獨坐惹愁思》推薦星級：★★★★★
Lot 174
徐悲鴻(1895-1953) 桐陰獨坐惹愁思
年代：癸未（1943年）作
題識：癸未暮春，悲鴻渝州遣興。
鈐印：徐
材質：立軸 設色紙本
尺寸：104×35.5cm. 約3.3平尺
展覽：“僑岷華園藏畫展”，（臺北）鴻禧美術館，1994年2月至8月
出版：《僑岷華園藏畫》第250至251頁，（臺北）鴻禧藝術文教基金會，1994年1月
紀錄：佳士得香港，1986年1月13日，編號177
估價(人民幣)： 4,000,000-5,000,000
徐悲鴻的人物畫並不常見，尤其是仕女畫，數量就更少了。這幅《桐陰獨坐惹愁思》作於1943年春，畫梧桐樹下女子獨坐的情景。精細刻畫女子的面貌、形態，與其身後粗放的岩石梧桐形成對比。
徐悲鴻畫仕女其實是他在一定時期的心境寫照。1943年避居重慶的徐悲鴻，面對破碎的家國山河，在類似題材的作品中，往往以杜甫詩句中獨立於濁世的佳人自比，賦予了作品鮮明的時代意義。
沈從文《鴨窠圍清晨》手稿推薦星級：★★★★
Lot 232
沈從文(1902-1988) 《鴨窠圍清晨》手稿
年代：1934年作
釋文：《鴨窠圍清晨》（文略）。沈從文，一月十七日午後。
材質：鏡心 水墨紙本
尺寸：25.5×115cm. 約2.6平尺
著錄：（《鴨窠圍清晨》定稿）《沈從文全集·第11卷》第160至163頁，（太原）北嶽文藝出版社，2002年12月
估價(人民幣)：180,000-250,000
這件是沈從文的《鴨窠圍清晨》手書原稿，這篇文章被收入沈從文散文集《湘行散記》，是其散文名篇《鴨窠圍的夜》的姊妹篇。
《湘行散記》中記述了沈從文回鄉探望母親途中所看到的景物和經歷的人事，以書信形式記錄下來。這件書稿所用箋紙是嘉蔭堂沈氏支譜箋紙，全文一千五百餘字，書風秀雅，富有文氣，可以說是沈從文重要的書法作品與文獻資料了。
鄧散木《隸書八言聯》 推薦星級：★★★★
Lot 236
鄧散木(1898-1963) 隸書八言聯
釋文：得心歡欣，受令無極；彌世長久，君子有成。子餘先生雅屬，無非集《易林》。
鈐印：糞公信璽、楚狂人、酒泉令印
材質：立軸 水墨紙本
尺寸： 130.8×21.2cm.(2) 約2.5平尺(每幅)
估價(人民幣)：40,000-50,000
鄧散木是我特別喜歡的書家，真、行、草、篆、隸各體皆精，隨便寫寫，都好到炸。隸書方面，他很重視簡帛書中的隸書。這副隸書八言聯就頗有簡牘的味道，古意盎然。
梅蘭芳《數點梅花天地心》 推薦星級：★★★★
Lot 303
梅蘭芳(1894-1961) 數點梅花天地心
年代：丁卯（1927年）作
題識：丁卯夏日畫于京華，梅蘭芳。
鈐印：梅蘭芳印、畹華之印、梅、松風水月人長壽、數點梅花天地心
材質：立軸 水墨紙本
尺寸： 64.3×31.5cm. 約1.8平尺
估價(人民幣)： 30,000-40,000
梅花在中國畫裡是一個傳統的題材，但是這幅可是京劇大師梅蘭芳筆下的梅花！梅老闆不但戲唱得好，也愛畫畫，其中梅花又是他的最愛，此幅《數點梅花天地心》豎幅構圖，梅枝全向上，以墨筆寫就，清雅之間透著一股文氣。
延伸閱讀：誠軒17春·書畫 | 名伶遺韻——戲曲大師的書畫逸致
袁克文《自作詩》
吳淑娟《秋菊傲霜開》
推薦星級：★★★★★
Lot 310
袁克文(1890-1931) 自作詩
吳淑娟(1853-1930) 秋菊傲霜開
正面：乍著微綿強自勝，荒台古檻一憑陵。波飛太液心無住，雲起蒼崖夢欲騰。偶向遠林聞怨笛，獨臨虛室轉明燈。絕憐高處多風雨，莫到瓊樓最上層。癸亥（1923年）六月，俶髡仁兄屬，袁克文。鈐印：仲子日利
背面：秋菊傲霜開。俶髠先生法家雅屬，壬戌（1922年）仲冬，杏芬老人吳淑娟。鈐印：杏芬
材質：成扇 水墨紙本、設色紙本
尺寸： 20.6×56.5cm. 約1平尺
估價(人民幣)：20,000-28,000
袁克文是袁世凱的次子，“民國四公子”之一。他的書法最近在拍場上也頗受追捧，選這件是因為，他寫的這首詩很有名，“絕憐高處多風雨，莫到瓊樓最上層。”後人認為這句有勸袁世凱不要稱帝的含意。後來袁世凱稱帝失敗，袁克文再錄此作，已是滄海桑田，世殊事異，個中滋味，耐人推敲。
扇子背面是清末著名女畫家吳淑娟畫的秋菊，顏色十分鮮麗。
丁衍庸《白娘娘遇龜精》推薦星級：★★★★★
Lot 391
丁衍庸(1902-1978) 白娘娘遇龜精
材質：鏡心 設色紙本
背題（莫一點題）題識、鈐印皆略。
本幅：白娘娘遇龜精。丁衍庸。鈐印：丁
尺寸：35.5×40.6cm. 約1.3平尺
展覽：“莫一點珍藏丁衍庸畫展”，（深圳）關山月美術館主辦，1998年11月21日至12月5日，並出版于《莫一點珍藏丁衍庸畫展選集》圖版48
“丁衍庸畫展”，上海美術館，1999年4月3日至11日
估價(人民幣)：30,000-40,000
點評：丁衍庸這幅《白娘娘遇龜精》取材自《白蛇傳》，在原來的傳說裡，法海的真身其實是個烏龜精。這種題材我還是第一次見。丁衍庸將傳統筆墨與西方繪畫糅合起來，使得人物形象雖然稚拙卻非常幽默傳神。丁衍庸在我心裡也是大師級的人物，當代洋八大，但是價格一直很便宜，也算是能讓我們這些喜歡他的人更有可能去擁有吧。
陸儼少《新會西湖》推薦星級：★★★★
Lot 399
陸儼少(1909-1993) 新會西湖
年代：1961年作
題識：葵風初扇西湖浪，茗椀香清日自長。新會西湖人工新鑿，汀嶼曲折，遍植蒲葵。予來時正值隆冬，而風日清美，不減暮春，其臨水茅堂，結構亦異制。一九六一年十二月，陸儼少寫記。鈐印：陸儼少、宛若
收藏印：虛懷齋珍藏印
材質：立軸 設色紙本
尺寸：46.5×34cm. 約1.4平尺
展覽：“虛懷齋藏陸儼少書畫展”，2010年4月9日至16日
出版：《陸儼少作品精粹》第122頁，西泠印社，1994年8月
《中國名畫家全集·陸儼少》第168至169頁，河北教育出版社，2002年9月
《虛懷齋藏陸儼少書畫集》第28至29頁，上海人民美術出版社，2008年1月
《陸儼少全集·二》第56頁，浙江人民美術出版社，2008年10月
紀錄：蘇富比香港，2000年5月1日，編號280
估價(人民幣)：1,000,000-1,500,000
此圖作於1961年12月，為陸儼少赴廣東新會、臺山、開平、湛江等地寫生時所作。當時陸儼 少提出改造筆墨技藝的觀點，認為山水畫要更多地表現現代社會的新場景。
《新會西湖》就是一幅新時代題材的寫生作品，描繪的是廣東新會西湖的景色。這個地方因盛產蒲葵而別稱葵鄉，湖中有幾個象小島那樣的葵林，陸儼少採用反“之”字形佈局。陸儼少寫生時正值隆冬，但當地的氣候“風日清美，不減暮春”，所以畫中的林木依舊蓊鬱濃密。
他以幹筆和赭石描繪樹幹，又用濃淡不一的水墨綴以花青畫出碩大、密集的葵葉，表現其飄灑搖曳的特點。這幅作品頗得葵湖景色之神韻，具有濃郁的生活氣息和時代特徵。
李可染《 林間獨佇》推薦星級：★★★★
* Lot 447
李可染(1907-1989) 林間獨佇
題識：可染。
鈐印：可染
材質：鏡心 設色紙本
尺寸：44.5×32.5cm. 約1.3平尺
展覽：“散珍集成·私家藏李可染作品特展”，（北京）今日美術館，2005年5月18日至28日
出版：《散珍集成·壹》第100至101頁、第233頁，河北教育出版社，2005年5月
《散珍集成·李可染特展作品集》第92至93頁，河北教育出版社，2005年6月
估價(人民幣): 550,000-650,000
李可染一直提倡“對景創作”，他覺得元代之後的山水畫逐漸與真山水相隔絕，要改造中國畫，就要回到自然中去寫生。寫生還不是僅僅把景物記錄下來，要有自己的思考，通過傳統的筆墨技巧進行揀選、加工。
這幅《林間獨佇》正是傳統與寫生完美融合的力作。畫中筆墨濃淡有別，點、線筆法豐富多變，畫冬日叢林卻並沒有傳統山水的蕭疏空寂。在保持了水墨韻味的同時，也體現了李可染自己的一套藝術主張。
范曾《老子出關》推薦星級：★★★★
Lot 486
范曾 老子出關
年代：2002年作
題識：1.老子出關。歲在壬午，抱沖齋主江東十翼范曾。2.《沁園春·老子贊》。（文略）歲壬午，莊子顯靈記書成欣賦，江東范曾又題。
鈐印：范曾書畫、十翼、十翼還甲之後所作、大家風、范曾、淡月追陪
尺寸：144×366cm 48平尺
出版：《范曾作品精選集》第82至83頁，山東美術出版社，2007年11月
估價(人民幣): 6,800,000-7,500,000
“老子出關”是范曾最擅長的繪畫題材之一，他畫了不少“老子出關”圖，大多都是只有老子和童僕的形象，像這一幅將背景中的松石山水都悉心描繪出來的很少見。從形制上來看，用了丈二匹整紙來畫，可以說是一幅橫幅巨制了，這在他同類題材的作品中也是罕見的。
“
民國畫事，深情講述藝術家，專業解讀藝術品，直接深入藝術市場。致力於做最好的藝術自媒體，寫最好看的藝術文章。——人生不長，你需要讀點好東西。關注我們，持續接收好文章。
”
民國畫事更多精彩內容
這樣的老太太世間不會再有——張大千傳奇女弟子方召麐
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收兩億四不敢花？買個宣德碗吃炸醬麵就能多活幾集丨畫事
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沿途煙雲繚繞、流水湍急，為他提供了無數山水畫創作的素材和靈感。在這樣的環境中，傅抱石逐漸形成了雄渾、厚重、豪放的畫風。“早隨煙月上瞿塘”是《江望》一詩的末句，原詩表達詩人流寓在外，不能歸家的鄉愁，傅抱石借這句詩抒發自己抗戰時期寓居在外的感慨。粗放的“抱石皴”、厚重磅礴的筆墨背後體現的其實是傅抱石深深的家國之思。
張大千《蜀山圖》推薦星級：★★★★★
Lot 124
張大千 蜀山圖
年代：1960年作
題識：不見巴人作巴語［蜀中綿陽古稱巴西郡］，爭教蜀客鄰蜀山［予居摩詰城，鄰縣曰蜀山落］。垂老可無歸國日，夢中滿意說鄉關。投荒南美八年矣，曰歸未歸，眷念故山，真如夢寐中事，漫拈小詩，寫圖寄意。己亥嘉平月，蜀人張大千爰。
鈐印：大千父
材質：立軸 設色紙本
尺寸：132.6×65.8cm 約7.9平尺
展覽：“張大千近作展”，（法國）國家藝術沙龍，1960年2月
“張大千近作展”，（比利時）布魯塞爾皇家藝術歷史博物館，1960年5月
“張大千近作展”，（希臘）雅典詩壇禮堂，1960年9月
“張大千近作展”，（西班牙）馬德里美術圈文化中心，1960年11月
“僑岷華園藏畫展”，（臺北）鴻禧美術館，1994年2月至8月
出版：《張大千近作集》圖版30，（法國）巴黎近代藝術館，1960年2月
《張大千書畫集·第三集》圖版61，（臺北）歷史博物館，1982年2月
《張大千書畫集·上》圖版52，人民美術出版社，1991年
《雲山·潑墨·張大千》第10頁，（臺北）雄獅圖書股份有限公司，1993年10月
《僑岷華園藏畫》第36至37頁，（臺北）鴻禧藝術文教基金會，1994年1月
估價(人民幣): 4,800,000-5,800,000
張大千這幅《蜀山圖》作於1960年初，是時大千患眼疾已經三年了，但他自詡作畫不以目，“但以心使手，寄意而已。”
這段時間張大千雖然眼疾未愈，但他的創作精力卻依舊旺盛，山水題材多寫故鄉山河，且多巨幅佳制，水準極高。此幅《蜀山圖》近八平尺，氣勢宏大。張大千將對故鄉的眷戀形諸筆端，可以說是一幅傾力之作了。
賀天健《意在高山流水間》推薦星級：★★★★
Lot 134
賀天健(1891-1977) 意在高山流水間
年代： 壬申（1932年）作
題識：手揮目送飛鴻外，意在高山流水間。壬申秋，偶以亂柴、斧劈二皴參合，似覺猶留北宋餘韻，賀天健並題於淞濱百尺樓頭。
鈐印：天健詩書畫記、江東儒宗後裔
收藏印：虛懷齋
材質：立軸 設色紙本
尺寸：151×82cm. 約11.2平尺
展覽：“虛懷齋藏中國書畫精品展”，2010年11月3日至8日
出版：《虛懷齋藏中國書畫精品集》第152頁，2010年11月
估價(人民幣)： 350,000-450,000
賀天健的這幅《意在高山流水間》用亂柴皴畫山脊走向，以斧劈皴表現山體。整幅畫面如北宋巨嶂山水，氣勢雄渾。近景松幹高挺，松針刻畫細密。高士臨流撫琴，正暗合了“意在高山流水間”的閒情雅致。
吳徵《無量度眾生》 推薦星級：★★★★
Lot 139
吳徵(1878-1949) 無量度眾生
年代: 乙丑（1925年）作
題識：（文略）
鈐印：來鷺草堂、詩債待秋徵
材質：立軸 設色紙本
尺寸：132.2×60.5cm. 約7.2平尺
估價(人民幣)：70,000-90,000
吳徵的父親吳滔是清末山水畫家，吳徵幼承家學，除了畫山水，兼能花卉、佛像，是海上畫派的全才之一。他畫佛像遠宗五代貫休，近習金農、羅聘。
這幅《無量度眾生》畫的是無量壽佛在菩提樹下修行的場景，配長題百餘字。無論人物還是樹石，線條都十分剛勁，敷色沉著古厚，頗有金石意趣，誠屬其佳作。
馬晉 《春溪八駿》推薦星級：★★★★
Lot 150
馬晉 春溪八駿
年代:戊辰（1928年）作
題識：戊辰冬月，湛如馬晉畫。
鈐印：馬晉、伯逸
材質：鏡心 設色絹本
尺寸：44.8×223cm
估價(人民幣)：300,000-400,000
馬晉自幼喜畫馬，後來接觸到郎世寧的作品，偏愛其逼真的寫實畫法，便開始臨摹自學，僅郎氏《百駿圖》就臨摹了三遍。
局部
此幅《春溪八駿》作於1928年，繪於絹本之上。畫面的位置經營取法自郎世寧《春郊閱駿圖》、《百駿圖》。畫中八匹駿馬姿態各異，造型也多有借鑒郎氏畫法，當屬一幅師古而不失己意的佳作。
齊白石《紫藤綴綺光》推薦星級：★★★★
Lot 156
齊白石(1864-1957) 紫藤綴綺光
年代：庚午（1930年）作
題識：1.南國紅蕉將比貌，西陵松柏結同心。裁霞綴綺光相亂，剪雨縈煙態轉深。借王世貞句，齊璜。2.善征仁先生雅論。時庚午冬十又一月，弟齊璜同客舊京。
鈐印：白石翁、老木
材質：立軸 設色紙本
尺寸：137×39.2cm. 約4.8平尺
紀錄：蘇富比香港，1992年4月30日，編號156
估價(人民幣)：1,200,000-1,600,000
紫藤是齊白石筆下常見的題材。此幅《紫藤綴綺光》是其衰年變法之後的作品。以焦墨畫遒勁曲屈的藤蔓，運筆沉著而飛動，藤葉、藤花卻清麗秀美，二者形成鮮明對比。無論從整體的章法還是具體的筆法來看，都自成體制。
齊白石《大匠根苗》 推薦星級：★★★★★
Lot 160
齊白石(1864-1957) 大匠根苗
年代：1950年作
題識：白石老人九十歲作。
鈐印：借山翁、大匠之門
材質：立軸 水墨紙本
尺寸：76×30.5cm. 約2.1平尺
出版：《現代書畫投資·齊白石卷》第148頁，北京出版社，2005年1月
《齊白石作品集》第292至293頁，榮寶齋出版社，2014年9月
紀錄：北京拍賣會，1998年8月1日，編號195
估價(人民幣)：800,000-1,000,000
這幅《大匠根苗》是齊白石晚年的一幅作品。教子題材極富趣味，也非常少見。他以白描法畫人物，其中兒童的形象尚可從其他嬰戲作品中追溯一二，但是持斧老者的形象卻是首見。
此幅暗合“竇燕山教五子”的古訓，又呼應“大匠之門”印文，表達了老人庇護子嗣健康成長的舐犢之情。這個題材實為齊白石暮年難得一見的精品。
徐悲鴻《五花散作雲滿身》推薦星級：★★★★★
Lot 168
徐悲鴻(1895-1953) 五花散作雲滿身
題識：悲鴻。
鈐印：江南布衣
材質：鏡心 設色紙本
尺寸：39×29.5cm. 約1平尺
估價(人民幣)：450,000-550,000
“五花散作雲滿身”出自杜甫詩句，讚頌駿馬的精神氣質。徐悲鴻的這幅馬圖，並不死守古人畫馬先勾勒再渲染的規矩，而是以水墨大寫意畫駿馬，筆墨酣暢淋漓，將其昂揚向上的奮發之氣展現無遺。
此件與其他墨馬圖不一樣的地方在於還用了赭色、白色，與墨相映襯，更加突出了奔馬的立體感。
尺幅雖然小，但氣勢一點兒也不小。
徐悲鴻《雄雞一唱天下白》 推薦星級：★★★★
Lot 173
徐悲鴻(1895-1953) 雄雞一唱天下白
年代：廿七年除夕（1939）作
題識：悲鴻。廿七年除夕。
鈐印：悲鴻
材質：鏡心 設色紙本
尺寸： 79.8×34.8cm. 約2.5平尺
估價(人民幣)： 450,000-550,000
除了奔馬，雄雞也是徐悲鴻偏愛的動物題材，這是他在抗戰時期表現最多的題材之一。這幅《雄雞一唱天下白》繪於1939年初，當時畫家在新加坡舉辦籌賑畫展，為抗戰奔走疾呼。
徐悲鴻筆下的雄雞是英雄的象徵，雞又諧音“吉”，雄雞入畫，寄託的自然是徐悲鴻對抗戰勝利、天下太平的美好願望。
徐悲鴻《桐陰獨坐惹愁思》推薦星級：★★★★★
Lot 174
徐悲鴻(1895-1953) 桐陰獨坐惹愁思
年代：癸未（1943年）作
題識：癸未暮春，悲鴻渝州遣興。
鈐印：徐
材質：立軸 設色紙本
尺寸：104×35.5cm. 約3.3平尺
展覽：“僑岷華園藏畫展”，（臺北）鴻禧美術館，1994年2月至8月
出版：《僑岷華園藏畫》第250至251頁，（臺北）鴻禧藝術文教基金會，1994年1月
紀錄：佳士得香港，1986年1月13日，編號177
估價(人民幣)： 4,000,000-5,000,000
徐悲鴻的人物畫並不常見，尤其是仕女畫，數量就更少了。這幅《桐陰獨坐惹愁思》作於1943年春，畫梧桐樹下女子獨坐的情景。精細刻畫女子的面貌、形態，與其身後粗放的岩石梧桐形成對比。
徐悲鴻畫仕女其實是他在一定時期的心境寫照。1943年避居重慶的徐悲鴻，面對破碎的家國山河，在類似題材的作品中，往往以杜甫詩句中獨立於濁世的佳人自比，賦予了作品鮮明的時代意義。
沈從文《鴨窠圍清晨》手稿推薦星級：★★★★
Lot 232
沈從文(1902-1988) 《鴨窠圍清晨》手稿
年代：1934年作
釋文：《鴨窠圍清晨》（文略）。沈從文，一月十七日午後。
材質：鏡心 水墨紙本
尺寸：25.5×115cm. 約2.6平尺
著錄：（《鴨窠圍清晨》定稿）《沈從文全集·第11卷》第160至163頁，（太原）北嶽文藝出版社，2002年12月
估價(人民幣)：180,000-250,000
這件是沈從文的《鴨窠圍清晨》手書原稿，這篇文章被收入沈從文散文集《湘行散記》，是其散文名篇《鴨窠圍的夜》的姊妹篇。
《湘行散記》中記述了沈從文回鄉探望母親途中所看到的景物和經歷的人事，以書信形式記錄下來。這件書稿所用箋紙是嘉蔭堂沈氏支譜箋紙，全文一千五百餘字，書風秀雅，富有文氣，可以說是沈從文重要的書法作品與文獻資料了。
鄧散木《隸書八言聯》 推薦星級：★★★★
Lot 236
鄧散木(1898-1963) 隸書八言聯
釋文：得心歡欣，受令無極；彌世長久，君子有成。子餘先生雅屬，無非集《易林》。
鈐印：糞公信璽、楚狂人、酒泉令印
材質：立軸 水墨紙本
尺寸： 130.8×21.2cm.(2) 約2.5平尺(每幅)
估價(人民幣)：40,000-50,000
鄧散木是我特別喜歡的書家，真、行、草、篆、隸各體皆精，隨便寫寫，都好到炸。隸書方面，他很重視簡帛書中的隸書。這副隸書八言聯就頗有簡牘的味道，古意盎然。
梅蘭芳《數點梅花天地心》 推薦星級：★★★★
Lot 303
梅蘭芳(1894-1961) 數點梅花天地心
年代：丁卯（1927年）作
題識：丁卯夏日畫于京華，梅蘭芳。
鈐印：梅蘭芳印、畹華之印、梅、松風水月人長壽、數點梅花天地心
材質：立軸 水墨紙本
尺寸： 64.3×31.5cm. 約1.8平尺
估價(人民幣)： 30,000-40,000
梅花在中國畫裡是一個傳統的題材，但是這幅可是京劇大師梅蘭芳筆下的梅花！梅老闆不但戲唱得好，也愛畫畫，其中梅花又是他的最愛，此幅《數點梅花天地心》豎幅構圖，梅枝全向上，以墨筆寫就，清雅之間透著一股文氣。
延伸閱讀：誠軒17春·書畫 | 名伶遺韻——戲曲大師的書畫逸致
袁克文《自作詩》
吳淑娟《秋菊傲霜開》
推薦星級：★★★★★
Lot 310
袁克文(1890-1931) 自作詩
吳淑娟(1853-1930) 秋菊傲霜開
正面：乍著微綿強自勝，荒台古檻一憑陵。波飛太液心無住，雲起蒼崖夢欲騰。偶向遠林聞怨笛，獨臨虛室轉明燈。絕憐高處多風雨，莫到瓊樓最上層。癸亥（1923年）六月，俶髡仁兄屬，袁克文。鈐印：仲子日利
背面：秋菊傲霜開。俶髠先生法家雅屬，壬戌（1922年）仲冬，杏芬老人吳淑娟。鈐印：杏芬
材質：成扇 水墨紙本、設色紙本
尺寸： 20.6×56.5cm. 約1平尺
估價(人民幣)：20,000-28,000
袁克文是袁世凱的次子，“民國四公子”之一。他的書法最近在拍場上也頗受追捧，選這件是因為，他寫的這首詩很有名，“絕憐高處多風雨，莫到瓊樓最上層。”後人認為這句有勸袁世凱不要稱帝的含意。後來袁世凱稱帝失敗，袁克文再錄此作，已是滄海桑田，世殊事異，個中滋味，耐人推敲。
扇子背面是清末著名女畫家吳淑娟畫的秋菊，顏色十分鮮麗。
丁衍庸《白娘娘遇龜精》推薦星級：★★★★★
Lot 391
丁衍庸(1902-1978) 白娘娘遇龜精
材質：鏡心 設色紙本
背題（莫一點題）題識、鈐印皆略。
本幅：白娘娘遇龜精。丁衍庸。鈐印：丁
尺寸：35.5×40.6cm. 約1.3平尺
展覽：“莫一點珍藏丁衍庸畫展”，（深圳）關山月美術館主辦，1998年11月21日至12月5日，並出版于《莫一點珍藏丁衍庸畫展選集》圖版48
“丁衍庸畫展”，上海美術館，1999年4月3日至11日
估價(人民幣)：30,000-40,000
點評：丁衍庸這幅《白娘娘遇龜精》取材自《白蛇傳》，在原來的傳說裡，法海的真身其實是個烏龜精。這種題材我還是第一次見。丁衍庸將傳統筆墨與西方繪畫糅合起來，使得人物形象雖然稚拙卻非常幽默傳神。丁衍庸在我心裡也是大師級的人物，當代洋八大，但是價格一直很便宜，也算是能讓我們這些喜歡他的人更有可能去擁有吧。
陸儼少《新會西湖》推薦星級：★★★★
Lot 399
陸儼少(1909-1993) 新會西湖
年代：1961年作
題識：葵風初扇西湖浪，茗椀香清日自長。新會西湖人工新鑿，汀嶼曲折，遍植蒲葵。予來時正值隆冬，而風日清美，不減暮春，其臨水茅堂，結構亦異制。一九六一年十二月，陸儼少寫記。鈐印：陸儼少、宛若
收藏印：虛懷齋珍藏印
材質：立軸 設色紙本
尺寸：46.5×34cm. 約1.4平尺
展覽：“虛懷齋藏陸儼少書畫展”，2010年4月9日至16日
出版：《陸儼少作品精粹》第122頁，西泠印社，1994年8月
《中國名畫家全集·陸儼少》第168至169頁，河北教育出版社，2002年9月
《虛懷齋藏陸儼少書畫集》第28至29頁，上海人民美術出版社，2008年1月
《陸儼少全集·二》第56頁，浙江人民美術出版社，2008年10月
紀錄：蘇富比香港，2000年5月1日，編號280
估價(人民幣)：1,000,000-1,500,000
此圖作於1961年12月，為陸儼少赴廣東新會、臺山、開平、湛江等地寫生時所作。當時陸儼 少提出改造筆墨技藝的觀點，認為山水畫要更多地表現現代社會的新場景。
《新會西湖》就是一幅新時代題材的寫生作品，描繪的是廣東新會西湖的景色。這個地方因盛產蒲葵而別稱葵鄉，湖中有幾個象小島那樣的葵林，陸儼少採用反“之”字形佈局。陸儼少寫生時正值隆冬，但當地的氣候“風日清美，不減暮春”，所以畫中的林木依舊蓊鬱濃密。
他以幹筆和赭石描繪樹幹，又用濃淡不一的水墨綴以花青畫出碩大、密集的葵葉，表現其飄灑搖曳的特點。這幅作品頗得葵湖景色之神韻，具有濃郁的生活氣息和時代特徵。
李可染《 林間獨佇》推薦星級：★★★★
* Lot 447
李可染(1907-1989) 林間獨佇
題識：可染。
鈐印：可染
材質：鏡心 設色紙本
尺寸：44.5×32.5cm. 約1.3平尺
展覽：“散珍集成·私家藏李可染作品特展”，（北京）今日美術館，2005年5月18日至28日
出版：《散珍集成·壹》第100至101頁、第233頁，河北教育出版社，2005年5月
《散珍集成·李可染特展作品集》第92至93頁，河北教育出版社，2005年6月
估價(人民幣): 550,000-650,000
李可染一直提倡“對景創作”，他覺得元代之後的山水畫逐漸與真山水相隔絕，要改造中國畫，就要回到自然中去寫生。寫生還不是僅僅把景物記錄下來，要有自己的思考，通過傳統的筆墨技巧進行揀選、加工。
這幅《林間獨佇》正是傳統與寫生完美融合的力作。畫中筆墨濃淡有別，點、線筆法豐富多變，畫冬日叢林卻並沒有傳統山水的蕭疏空寂。在保持了水墨韻味的同時，也體現了李可染自己的一套藝術主張。
范曾《老子出關》推薦星級：★★★★
Lot 486
范曾 老子出關
年代：2002年作
題識：1.老子出關。歲在壬午，抱沖齋主江東十翼范曾。2.《沁園春·老子贊》。（文略）歲壬午，莊子顯靈記書成欣賦，江東范曾又題。
鈐印：范曾書畫、十翼、十翼還甲之後所作、大家風、范曾、淡月追陪
尺寸：144×366cm 48平尺
出版：《范曾作品精選集》第82至83頁，山東美術出版社，2007年11月
估價(人民幣): 6,800,000-7,500,000
“老子出關”是范曾最擅長的繪畫題材之一，他畫了不少“老子出關”圖，大多都是只有老子和童僕的形象，像這一幅將背景中的松石山水都悉心描繪出來的很少見。從形制上來看，用了丈二匹整紙來畫，可以說是一幅橫幅巨制了，這在他同類題材的作品中也是罕見的。
“
民國畫事，深情講述藝術家，專業解讀藝術品，直接深入藝術市場。致力於做最好的藝術自媒體，寫最好看的藝術文章。——人生不長，你需要讀點好東西。關注我們，持續接收好文章。
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