“這才是剛剛開始， 未來的市場不會差。 ”
面對天價迭出的古書畫市場， 朱紹良認為來日方長， 因為支持市場持續向好的幾個因素都相當給力。
第一， 國家相關機構在收購重要古書畫的態度上積極、堅決。
近20年來， 國家在拍賣中動用優先購買權買的拍品90%是古書畫， 購買意願非常明確， 只不過， 這樣明確信號的市場意義， 並沒有引起人們的重視， 很多人因此錯過了機會。 其實， 國家購買傳統藝術精品的案例全球亦然。
2016年冬天， 佳士得要上拍英國國寶級畫作《幽谷之王》， 估價1000萬英鎊， 結果英國政府出面收購。
《幽谷之王》
荷蘭和法國也曾聯合收購罕見的倫勃朗的名作《Soolmans夫婦》， 成交價高達1.6億歐元。
第二， 一些高學歷精英和富二代也在考慮收藏古書畫， 尤其是宋元書畫。
在這些人看來，
第三， 金融資本已經盯上了古書畫。
某家南方金融機構正在做古書畫抵押貸款， 貸款率為1:1， 也就是說， 花1億元買的古書畫珍品， 可以抵押貸款1億元， 這是其他任何抵押物做不到的。 目前， 有文交所也正在籌畫將古書畫珍品上市。 由於古書畫精品不可複製， 成為金融資本的寵兒顯得順理成章。
也有金融機構曾向朱紹良表示， 只要能保證每年8%的收益， 他們願意在古書畫市場投入30億元。 問題在於， 古書畫存世量太少，
朱紹良說：“雖然《石渠寶笈》著錄的宋元書畫被認定的有800餘件， 但這些作品， 要麼進了機構， 要麼被藏家珍藏。 比如， 王季遷先生手裡還有幾十件宋元作品， 日本有鄰館的藤井善三郎藏有將近100件。 在市場上， 一年能夠出一件宋元精品已經算很好了。 ”
韓幹《馬性圖》， 日本藤田美術館舊藏， 佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：17,047,500美元
▌單打獨鬥的時代結束了
在朱紹良看來， 目前中國社會的文化狀態對古書畫市場十分有利——整個社會輿論都在宣導古代文化，
2009年尤倫斯專場效應後， 面對巨大的市場誘惑， 老藏家已經出貨殆盡， 基本繳槍投降了。 他們遠沒有想到中國古書畫此後會爆發出怎樣的高價認同。
“某位上海藏家， 花880萬元買的宋人《漢宮秋圖卷》， 2010年秋拍拿到北京保利拍了1.68億元。 當時他覺得很高興， 現在看到《五王醉歸圖》的成交價格， 一定會非常後悔。 雖然兩件作品同樣被《石渠寶笈》著錄， 但畢竟《五王醉歸圖》是元畫， 而《漢宮秋圖卷》是宋畫， 價值更高。 ”朱紹良說。
“北京也有一位著名收藏家， 陸陸續續在各個拍賣公司放掉了大約幾十件《石渠寶笈》著錄的古代書畫， 單幅成交價大多在一二百萬元，最貴的一件也不過1000多萬元。現在，那批畫中最便宜的一幅恐怕也要幾千萬元。這位藏家繳槍的時間太早了。”朱紹良深有感觸地說，“收藏家如果禁不住誘惑，沒有認真研究手裡的藏品，沒有搞清楚藏品的地位和價值，就不要輕易出貨，否則一定會後悔。當看到別人拿著自己的藏品去翻倍的時候，那得多痛苦呀！總會心理不平衡的。”
陳容《六龍圖》，日本藤田美術館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：48,967,500美元
藏家的後悔其實是一種必然，因為天價迭出已經預示著新的時代來臨——自從企業介入藝術品收藏後，私人藏家的競爭力大幅度削弱，出局是早晚的事情。正如朱紹良分析認為，企業收藏和私人收藏PK，輸的一定是私人收藏：
“首先，財力方面，私人藏家比不上企業資金雄厚。2015年，我關注了很多古代書畫，像張即之楷書《華嚴經》殘卷（6325萬元），仇英《唐人詩意圖冊》（9430萬元），但現在古書畫精品價格太高，已經買不動，只能看熱鬧，給別人搖旗呐喊。雖然悄悄地去競拍海外幾件拍品，但仍然鎩羽而歸。
“其次，在知識方面，私人藏家不一定是從業人員，未必對古書畫足夠瞭解，可能只是泛泛知道個大概，而企業收藏古書畫必須組建一個專業團隊來幫助做研究。
“第三，在認同方面，企業收藏古書畫是為了體現自己的文化品牌，而私人藏家收藏，多是‘別人有我也要有’‘分散投資’‘雞蛋不放在一個籃子裡’……從日本的經驗來看，私人藏家最終都轉變成基金會、私人博物館等機構，比如有鄰館、藤田、萬野等。所以，單打獨鬥的方式在未來肯定是行不通的。”
李公麟《便橋會盟圖》，日本藤田美術館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：17,607,500美元
趙令穰《鵝群圖》，日本藤田美術館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：27,127,500美元
王冕《雪梅圖》，日本藤田美術館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：8,647,500美元
趙孟頫《洗馬圖》，日本藤田美術館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：4,503,500美元
備註：節選自《朱紹良：古書畫市場面臨一場麓戰》，原文載於《收藏》雜誌2017年第3期
1993年創刊的《收藏》雜誌，是中國創刊最早、發行量最大的、最具影響力的收藏類期刊。《收藏》填補了中國期刊界無一本收藏類期刊的空白，背靠豐富的文物資源和強大文博專家顧問團，全方位拓展雜誌的活動空間，反作用於中國的民間收藏，促進了收藏知識和收藏經驗的傳播和普及，催發了收藏品藝術市場的發育和成熟，推動了收藏理論的研討和收藏學的建立，影響和帶動了收藏類傳媒，包括收藏類報刊、收藏類專欄專版、收藏類書籍的創辦、出版熱。
單幅成交價大多在一二百萬元，最貴的一件也不過1000多萬元。現在，那批畫中最便宜的一幅恐怕也要幾千萬元。這位藏家繳槍的時間太早了。”朱紹良深有感觸地說，“收藏家如果禁不住誘惑，沒有認真研究手裡的藏品，沒有搞清楚藏品的地位和價值，就不要輕易出貨，否則一定會後悔。當看到別人拿著自己的藏品去翻倍的時候，那得多痛苦呀！總會心理不平衡的。”
陳容《六龍圖》，日本藤田美術館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：48,967,500美元
藏家的後悔其實是一種必然，因為天價迭出已經預示著新的時代來臨——自從企業介入藝術品收藏後，私人藏家的競爭力大幅度削弱，出局是早晚的事情。正如朱紹良分析認為，企業收藏和私人收藏PK，輸的一定是私人收藏：
“首先，財力方面，私人藏家比不上企業資金雄厚。2015年，我關注了很多古代書畫，像張即之楷書《華嚴經》殘卷（6325萬元），仇英《唐人詩意圖冊》（9430萬元），但現在古書畫精品價格太高，已經買不動，只能看熱鬧，給別人搖旗呐喊。雖然悄悄地去競拍海外幾件拍品，但仍然鎩羽而歸。
“其次，在知識方面，私人藏家不一定是從業人員，未必對古書畫足夠瞭解，可能只是泛泛知道個大概，而企業收藏古書畫必須組建一個專業團隊來幫助做研究。
“第三，在認同方面，企業收藏古書畫是為了體現自己的文化品牌，而私人藏家收藏，多是‘別人有我也要有’‘分散投資’‘雞蛋不放在一個籃子裡’……從日本的經驗來看，私人藏家最終都轉變成基金會、私人博物館等機構，比如有鄰館、藤田、萬野等。所以，單打獨鬥的方式在未來肯定是行不通的。”
李公麟《便橋會盟圖》，日本藤田美術館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：17,607,500美元
趙令穰《鵝群圖》，日本藤田美術館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：27,127,500美元
王冕《雪梅圖》，日本藤田美術館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：8,647,500美元
趙孟頫《洗馬圖》，日本藤田美術館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍
成交價：4,503,500美元
備註：節選自《朱紹良：古書畫市場面臨一場麓戰》，原文載於《收藏》雜誌2017年第3期
1993年創刊的《收藏》雜誌，是中國創刊最早、發行量最大的、最具影響力的收藏類期刊。《收藏》填補了中國期刊界無一本收藏類期刊的空白，背靠豐富的文物資源和強大文博專家顧問團，全方位拓展雜誌的活動空間，反作用於中國的民間收藏，促進了收藏知識和收藏經驗的傳播和普及，催發了收藏品藝術市場的發育和成熟，推動了收藏理論的研討和收藏學的建立，影響和帶動了收藏類傳媒，包括收藏類報刊、收藏類專欄專版、收藏類書籍的創辦、出版熱。