《大鬧天宮》連環畫界的一代宗師——劉繼卣，我們一起的兒時記憶

劉繼卣（1918—1983）， 天津市人， 中國美術家協會理事、北京市工筆人物畫研究會副會長、北京市花鳥畫研究會副會長， 傑出的中國畫家。

他自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，

酷愛繪畫。 十六歲入天津市立美術館西畫系， 系統學習了素描、速寫、水彩、油畫， 並師從劉子久學習山水畫技法。 十八歲開始賣畫生活。 1949年解放初期在文化部藝術局搞創作， 1952年調入人民美術出版社任創作員。 擅長中國畫、連環畫。 1955年創作的組畫《武松打虎》， 曾獲第六屆世界青年與學生聯歡節創作獎；1956年創作的《鬧天宮》組畫， 曾參加社會主義國家造型藝術展覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司採用為紀念郵票發行， 1980年同獲全國最佳郵票獎；連環畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國連環畫創作評獎繪畫一等獎、二等獎。 劉繼卣塑造的人物形象還有《雞毛信》中的海娃， 《王秀鸞》、《朝陽溝》中的農民， 《永不掉隊》、《生死緣》中的戰上， 都給人留下深刻的印象， 他還畫過《列寧與衛士》等不少外國題材的連環畫。 從五十年代初開始， 老劉在連環畫壇上雄踞一方， 為新中國的連環畫發展壯大作出了不可磨滅的貢獻。 他臨終前抱病創作了巨幅中國畫《雙獅圖》， 獻給了全國人民代表大會。

劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。 他長於工筆、白描和重彩， 後多畫寫意， 融中西畫法於一爐。 他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備， 畫風嚴謹， 獨具特色， 在國內外享有盛譽。

劉繼卣總是用自己的全部精力、全部感情來對待每一部作品。 一九五六年為中國經典名著《西遊記》創作的《大鬧天宮》組畫， 曾參加社會主義國家造型藝術展覽， 受到好評。 他在創作《大鬧天官》時， 真是如魚得水， 興奮異常。 《大鬧天宮》是用工筆重彩畫的。

中國傳統的工筆重彩畫法，

不僅要求畫家有過硬的線描、造型、設色的基本功， 而且非常費力。 一片盔甲， 一朵雲彩， 一撮猴毛， 要先用淡墨一遍一遍的暈染， 一般要染上十幾遍以至更多， 然後上色， 這色才濃重深厚。 要是直接上色， 色就浮、單薄， 也就俗了。 一共八幅畫， 畫了將近一年， 還不算為此所作的大二的準備工作。 一幅不算大的畫， 要畫一個多月， 每天從早畫到天黑， 看不清顏色了才止。 真可說是廢寢忘食， 人以為苦， 他卻以為樂。 他覺得沉浸於自己所喜愛的意境中。

連環畫界的一代宗師

《鬧天宮》組畫一共八幅畫，包括：“降石猴稟議天庭”、“弼馬溫怒歸山中”、“齊天大聖戰神兵”、“蟠桃園內問真情”等8幅，在畫畫期間，他閉門謝客、廢寢忘食畫了將近一年才完成，1956年《鬧天宮》組畫一共8幅作品以年畫的形式在全國大量發行，受到老百姓的強烈歡迎，被美術評論家譽為“中國畫世紀經典”。

對於劉繼卣的繪畫才華用在了連環畫上，有人認為是燒雞用牛刀，浪費了他的才能。但劉繼卣並沒有介意這些，把時間投入到這個小天地裡，讓更多的普通民眾都可以通過連環畫的方式體會到精妙的畫作給他們帶來的享受，50年代，他畫了連環畫《雞毛信》一票而紅，轟動了美術界，經過多年耕耘，劉繼卣終成連環畫界的一代宗師，歷來連環畫界有“北劉(繼卣)南顧(炳鑫)”之美譽，這美譽充分肯定了劉繼卣在連環畫界達到的高度和成就。

劉繼卣的連環畫代表作有：《雞毛信》、《東郭先生》、《生死緣》、《永不掉隊》、《兔子的尾巴》、《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐狸》等。

連環畫界的一代宗師

《鬧天宮》組畫一共八幅畫，包括：“降石猴稟議天庭”、“弼馬溫怒歸山中”、“齊天大聖戰神兵”、“蟠桃園內問真情”等8幅，在畫畫期間，他閉門謝客、廢寢忘食畫了將近一年才完成，1956年《鬧天宮》組畫一共8幅作品以年畫的形式在全國大量發行，受到老百姓的強烈歡迎，被美術評論家譽為“中國畫世紀經典”。

對於劉繼卣的繪畫才華用在了連環畫上，有人認為是燒雞用牛刀，浪費了他的才能。但劉繼卣並沒有介意這些，把時間投入到這個小天地裡，讓更多的普通民眾都可以通過連環畫的方式體會到精妙的畫作給他們帶來的享受，50年代，他畫了連環畫《雞毛信》一票而紅，轟動了美術界，經過多年耕耘，劉繼卣終成連環畫界的一代宗師，歷來連環畫界有“北劉(繼卣)南顧(炳鑫)”之美譽，這美譽充分肯定了劉繼卣在連環畫界達到的高度和成就。

劉繼卣的連環畫代表作有：《雞毛信》、《東郭先生》、《生死緣》、《永不掉隊》、《兔子的尾巴》、《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐狸》等。