正午陽光的成績單自然很顯赫, 但也有其吊詭之處。 作品在豆瓣上的評分從5分段到9分段都有席位, 一個製作團隊出現如此分裂的表現, 稱得上特立獨行。
總的來說正午陽光的作品評分大多集中在7-8分段, 包括《溫州一家人》、《闖關東》、《父母愛情》、《北平無戰事》等都稱得上是國劇經典。 9分以上的現象級好評作《戰長沙》和《琅琊榜》則是正午陽光最終確立江湖地位的資本。 表現優秀是他們的基本常態, 對於影視製作團隊而言, 神經刀很難出現——水準和態度不到位, 就很難變優秀;一貫優秀的團隊, 也很難再變平庸。
不難發現正午陽光有個很明顯的特徵, 作品題材的時間背景距離我們生活的時代越遠, 他們發揮得越為得心應手。 離我們最遠的《琅琊榜》是他們首屈一指的傑作,
關於頻繁廣告植入和劇情三觀的爭議貫穿始終, 這也使得《歡樂頌》的熱度和收視率跟差評一般居高不下。 單純就故事而言, 工科生企業高管出身的原著作者阿耐善於突出人物和製造情節衝突, 文字描寫則非其所長, 這是電視劇改編本應補齊的短板, 電視劇沒補齊, 但也沒人注意, 因為電視劇製造了更多短板。 廣告太多和三觀不正對於電視劇而言本來不應是問題, 這個時代的電視劇必然要承載一定商業責任, 它也不必刻意迎合觀眾普遍適應的三觀。 事實上它可以遍佈植入廣告, 它可以突出階級分化,
劇裡面的精英不像精英, 平民不像平民, 富婆更像瘋婆, 談情說愛的對白與氛圍十分詭異, 在社會上小有名氣的音樂人作品, 聽上去像是高中生樂隊的玩票, 明明可以用鏡頭語言表達的內容, 非要加一段刻意的旁白……總之既不符合真實情況, 也不符合一般人的想像。 問題有很多, 多得不知從何說起, 於是只好說這部劇廣告太多、三觀不正, 這兩點偏偏是最不成問題的問題。
不過單就市場反應和社會關注度而言,《歡樂頌2》延續了第一部的成功,同期的《白鹿原》即使品質上乘,還特地遲播以避鋒芒,也無法達到同級別的市場和輿論效應。顯然比起歷史,人們更在意當下,而就《歡樂頌》的故事本身而言,即使敘述有些簡單粗暴,反映的卻是一個相對真實的當下。三個女人一台戲,何況是五個出身背景各不相同的女人,生活在一座被稱為“魔都”的城市,還個個有些姿色,只要她們還一直在22樓,圍繞她們事端便會沒完沒了。所以,還有第三季,品質和口碑不見得會好轉,但還是有人忍不住看,忍不住談。
不過單就市場反應和社會關注度而言,《歡樂頌2》延續了第一部的成功,同期的《白鹿原》即使品質上乘,還特地遲播以避鋒芒,也無法達到同級別的市場和輿論效應。顯然比起歷史,人們更在意當下,而就《歡樂頌》的故事本身而言,即使敘述有些簡單粗暴,反映的卻是一個相對真實的當下。三個女人一台戲,何況是五個出身背景各不相同的女人,生活在一座被稱為“魔都”的城市,還個個有些姿色,只要她們還一直在22樓,圍繞她們事端便會沒完沒了。所以,還有第三季,品質和口碑不見得會好轉,但還是有人忍不住看,忍不住談。