文丨臨淵
在好萊塢， 大牌的電影明星是不會去演電視劇的。 在中國， 像鞏俐、章子怡等電影大咖也是從來不演電視劇的。 在電視劇和電影中間存在一條看不見的鴻溝。 然而現在， 這種情況開始鬆動了。 這些回歸到電視劇中的電影演員他們不怕low嗎？
隨著視頻網站的崛起， 全網劇(特指在電視臺、網路同時播放的劇集)的投資體量節節攀升， 造星能力也越來越強。 《太子妃升職記》、《餘罪》等優秀網劇收視、口碑雙豐收， 讓更多大牌演員、導演注意到這塊正在崛起的大藍海。
或許是出於高片酬的考量， 或許是為了夯實群眾基礎，
而另一方面， 王思聰用6000多萬資金成為星座魔山的第二大股東， 正式進入網劇、網大行業。
就像易凱資本創始人王冉所說， “未來三到五年， 中國娛樂產業雖然會有很多商業機會， 但最大最主流最成氣候的商業機會也只有一個， 那就是用電影的商業模式做精品網劇。 ”
縱觀每個產業的發展史， 一個技術的出現和成熟， 往往會顛覆原有格局， 造就一大波機會。 互聯網視頻從萌芽到成為主流， 恰恰印證了這一點。
電影咖回流到電視劇行業是全球現象， 視頻網站崛起是主因
2016年5月末， 周迅、霍建華分別以9500萬、7200萬出演《如懿傳》的消息引起軒然大波， “天價片酬”的責問不絕於耳。 但也有很多從業人士表示， “相比互聯網+電視臺13.5億的售價， 兩位頂級明星的片酬對製片方來說性價比很高。 ”
隨著網路視頻、手機網路視頻使用者分別達到5.4億、5億， 網生一代的不斷成長讓視頻網站成為主要的觀劇管道。 移動互聯網時代， 資訊流動加快， 觀眾可以同時接收到英美劇、日韓劇， 對頂級內容的要求變高， “市場上的每一位顧客都想享受最優生產者提供的物品”。 使用者和管道雙方面的變化， 讓頭部內容成為視頻網站、各電視臺爭奪的焦點。
但是錢不缺、IP不缺， 明星卻很缺， 有演技的明星就更缺了。 我們國家用30多年的時間走了發達國家200多年的路，
於是乎，像鹿晗、張藝興這些人氣偶像一下子被推上電視劇主角的位置，李易峰、楊洋這些小鮮肉動輒被觀眾挑剔演技。文替、倒模、數字小姐等醜聞不斷刷新觀眾們的認知。但是要培養一個有號召力的明星，最起碼需要三到四年，製片方等不起，僧多肉少的情況下，縱容這些現象發生也實屬無奈。
可是，陳坤、倪妮、趙薇、範冰冰、白百何這些電影咖就不一樣了。他們在影視圈行走多年，個人形象不斷升級，職業道德過硬，人氣和演技都經歷過市場的重重考驗。選擇他們加盟電視劇，不僅市場號召力有保障，也能增加電視劇的品質。
就說今年年初的《大唐榮耀》，被群嘲多年的電影咖景甜，憑藉脫俗的扮相、動人的表演圈粉無數。出演過多部電影，景甜的演技與劉德華、成龍、張涵予這些人相比或許稚嫩，但在電視圈一眾小鮮肉、小鮮花的襯托下就顯得格外走心。
而對電影咖們來說，電影生產週期長，好劇本可遇不可求，遇上一個合適的電視劇劇本，又有高片酬，何樂而不為呢？況且，這種電影咖跨界已經成為全球潮流，並非中國獨有。就在2月19日，由HBO出品、妮可·吉德曼主演的美劇《大小謊言》已經播出，德魯·巴里摩爾主演的《返生餐單》也在2月4日於Netflix上線。
因為視頻網站的大資料系統可以更好地掌握觀眾的口味，針對性的生產或上線美劇，不用像傳統電視網那樣一週一集的播出，試探觀眾的回饋，所以Netflix等視頻網站通常將劇集整季拍攝、整季上線，縮短了電視劇拍攝週期，不會佔用那些好萊塢大咖太多時間。在他們的空檔期，就可以多拍幾集美劇，賺錢的同時維護自己的人氣和熱度。可以說，由視頻技術引起的影視行業變革，已經在全球範圍內發揮威力。
而在國內，另一個明顯表現，就是電影大佬隨著票房增速放緩，紛紛進入到電視劇內容爭奪中。
電影大佬紛紛佈局電視劇內容，大魚小魚一網打盡
2015年，當“一劇兩星”政策落地，無數影視公司感到恐慌，害怕電視臺沒有足夠預算購劇而造成產品積壓。但這種焦慮隨著視頻網站的版權爭奪戰消失無蹤。以民營電視劇巨頭華策影視為例，2013至2016年它的營業收入一直處在高速增長狀態。通過全網劇戰略，華策影視生產的電視劇可以向電視臺和網路同時分銷，回收成本不在話下。
《如懿傳》網路+電視臺13.5億的售價，《贏天下》4.8億的網路版權售價，如果折算成票房分別是40.5億、14.4億。可是，每年上映幾百部電影，有哪一部票房超過40億？又有哪幾部票房超過14億呢？在電視劇行業大片大好的形勢下，萬達影視、華誼兄弟、樂視這些電影大佬也開始在電視劇圈頻頻佈局。
2017年1月25日、26日，新三板掛牌公司星座魔山先後發佈公告，王思聰旗下的天津普思資產管理合夥企業分別通過認購、受讓兩種方式，以35.38元每股的價格獲得該公司113.8萬、56.6萬股股票，總耗資6028.7萬，成為第二大股東。
與王思聰之前參與制作《吐槽大會》、投資英雄互娛不同，星座魔山是2016年5月23日掛牌新三板的小公司，2016年前三季度營收僅有9464萬，歸於股東的淨利潤為5568萬。比較知名的影視專案有2月份於中央八套播出的《青年霍元甲之沖出江湖》，還有網路大電影《陰陽先生》、《鬼拳》等。
聯想到萬達影視2016年12月收購非著名新三板電視劇公司新媒誠品，2017年2月初萬達院線入股曾出品《琅琊榜》、《北平無戰事》的山影股份，萬達系資本在電視劇製作領域的投資可謂是不論大魚、小魚，一網打盡。
華誼雖然做電影起家，但2009年，華誼兄弟的電視劇板塊營收首次超過電影。隨著華誼喊出“去電影化”的口號，電視劇板塊的意義更加重要。華誼兄弟設有電視劇事業部，有多家導演、製片人工作室。張國立的公司國立常升也被華誼收購。2016年4月份全新亮相的新公司華誼浩瀚，主營業務便是綜藝和電視劇，首期亮相的《三個奶爸》、《女不強大天不容》和《幻城》三個電視劇項目品相都不錯。此外，華誼投拍的網路大電影《超能太監》《山炮進城》播放量均過億，屬於現象級作品。
此外，以電影保底穩賺不賠著稱的北京文化在2016年也投資了《武動乾坤》、《滄海絲路》、《丈夫歸來》、《我的岳父會武術》等電視劇。
從陳坤、倪妮這樣的電影咖回流，到電影公司紛紛入股電視劇公司、投資電視劇專案，由視頻網站帶來的這一波成長機遇，已經被越來越多的人看到。畢竟，不管是個人還是資本，都希望自己能待在增值潛力大的領域。
當越來越多的老幹部開始指責互聯網的闖入破壞了行業規則，他們是不是對當下品類各異、口味多樣的視頻內容視而不見呢？天價片酬也好，小鮮肉也好，都是市場發展造成的，而發展中的問題只能在發展中得到解決。
從另一個角度來看，這麼多電影咖、新人、影視公司進入到全網劇行業，這麼多的問題亟待解決，不正說明我們的影視產業正是朝氣蓬勃嗎？要知道，一個方方面面都沒有問題的市場，也是一個發展停滯的市場。
於是乎，像鹿晗、張藝興這些人氣偶像一下子被推上電視劇主角的位置，李易峰、楊洋這些小鮮肉動輒被觀眾挑剔演技。文替、倒模、數字小姐等醜聞不斷刷新觀眾們的認知。但是要培養一個有號召力的明星，最起碼需要三到四年，製片方等不起，僧多肉少的情況下，縱容這些現象發生也實屬無奈。
可是，陳坤、倪妮、趙薇、範冰冰、白百何這些電影咖就不一樣了。他們在影視圈行走多年，個人形象不斷升級，職業道德過硬，人氣和演技都經歷過市場的重重考驗。選擇他們加盟電視劇，不僅市場號召力有保障，也能增加電視劇的品質。
就說今年年初的《大唐榮耀》，被群嘲多年的電影咖景甜，憑藉脫俗的扮相、動人的表演圈粉無數。出演過多部電影，景甜的演技與劉德華、成龍、張涵予這些人相比或許稚嫩，但在電視圈一眾小鮮肉、小鮮花的襯托下就顯得格外走心。
而對電影咖們來說，電影生產週期長，好劇本可遇不可求，遇上一個合適的電視劇劇本，又有高片酬，何樂而不為呢？況且，這種電影咖跨界已經成為全球潮流，並非中國獨有。就在2月19日，由HBO出品、妮可·吉德曼主演的美劇《大小謊言》已經播出，德魯·巴里摩爾主演的《返生餐單》也在2月4日於Netflix上線。
因為視頻網站的大資料系統可以更好地掌握觀眾的口味，針對性的生產或上線美劇，不用像傳統電視網那樣一週一集的播出，試探觀眾的回饋，所以Netflix等視頻網站通常將劇集整季拍攝、整季上線，縮短了電視劇拍攝週期，不會佔用那些好萊塢大咖太多時間。在他們的空檔期，就可以多拍幾集美劇，賺錢的同時維護自己的人氣和熱度。可以說，由視頻技術引起的影視行業變革，已經在全球範圍內發揮威力。
而在國內，另一個明顯表現，就是電影大佬隨著票房增速放緩，紛紛進入到電視劇內容爭奪中。
電影大佬紛紛佈局電視劇內容，大魚小魚一網打盡
2015年，當“一劇兩星”政策落地，無數影視公司感到恐慌，害怕電視臺沒有足夠預算購劇而造成產品積壓。但這種焦慮隨著視頻網站的版權爭奪戰消失無蹤。以民營電視劇巨頭華策影視為例，2013至2016年它的營業收入一直處在高速增長狀態。通過全網劇戰略，華策影視生產的電視劇可以向電視臺和網路同時分銷，回收成本不在話下。
《如懿傳》網路+電視臺13.5億的售價，《贏天下》4.8億的網路版權售價，如果折算成票房分別是40.5億、14.4億。可是，每年上映幾百部電影，有哪一部票房超過40億？又有哪幾部票房超過14億呢？在電視劇行業大片大好的形勢下，萬達影視、華誼兄弟、樂視這些電影大佬也開始在電視劇圈頻頻佈局。
2017年1月25日、26日，新三板掛牌公司星座魔山先後發佈公告，王思聰旗下的天津普思資產管理合夥企業分別通過認購、受讓兩種方式，以35.38元每股的價格獲得該公司113.8萬、56.6萬股股票，總耗資6028.7萬，成為第二大股東。
與王思聰之前參與制作《吐槽大會》、投資英雄互娛不同，星座魔山是2016年5月23日掛牌新三板的小公司，2016年前三季度營收僅有9464萬，歸於股東的淨利潤為5568萬。比較知名的影視專案有2月份於中央八套播出的《青年霍元甲之沖出江湖》，還有網路大電影《陰陽先生》、《鬼拳》等。
聯想到萬達影視2016年12月收購非著名新三板電視劇公司新媒誠品，2017年2月初萬達院線入股曾出品《琅琊榜》、《北平無戰事》的山影股份，萬達系資本在電視劇製作領域的投資可謂是不論大魚、小魚，一網打盡。
華誼雖然做電影起家，但2009年，華誼兄弟的電視劇板塊營收首次超過電影。隨著華誼喊出“去電影化”的口號，電視劇板塊的意義更加重要。華誼兄弟設有電視劇事業部，有多家導演、製片人工作室。張國立的公司國立常升也被華誼收購。2016年4月份全新亮相的新公司華誼浩瀚，主營業務便是綜藝和電視劇，首期亮相的《三個奶爸》、《女不強大天不容》和《幻城》三個電視劇項目品相都不錯。此外，華誼投拍的網路大電影《超能太監》《山炮進城》播放量均過億，屬於現象級作品。
此外，以電影保底穩賺不賠著稱的北京文化在2016年也投資了《武動乾坤》、《滄海絲路》、《丈夫歸來》、《我的岳父會武術》等電視劇。
從陳坤、倪妮這樣的電影咖回流，到電影公司紛紛入股電視劇公司、投資電視劇專案，由視頻網站帶來的這一波成長機遇，已經被越來越多的人看到。畢竟，不管是個人還是資本，都希望自己能待在增值潛力大的領域。
當越來越多的老幹部開始指責互聯網的闖入破壞了行業規則，他們是不是對當下品類各異、口味多樣的視頻內容視而不見呢？天價片酬也好，小鮮肉也好，都是市場發展造成的，而發展中的問題只能在發展中得到解決。
從另一個角度來看，這麼多電影咖、新人、影視公司進入到全網劇行業，這麼多的問題亟待解決，不正說明我們的影視產業正是朝氣蓬勃嗎？要知道，一個方方面面都沒有問題的市場，也是一個發展停滯的市場。