郭沫若是中國現代史上一位卓越超群的文化偉人, 在文學、歷史學、古文字學等廣闊的學術領域裡留下豐厚遺產, 影響深遠。 與其篤實的學養一脈相通, 郭沫若在書法藝術方面同樣成就璀璨, 在現代書法史上佔有重要地位。
郭沫若在書法藝術上的探索與實踐歷時70餘年。 青年郭沫若的書法得到社會承認, 始于辛亥年間。 10年以後, 他的著名詩集《女神》等作品集問世, 使其書體在更廣泛的讀者面前顯露風采。 20年代末, 郭沫若旅居日本, 由金文甲骨入手, 以字辯史, 借史鑒今, 諳熟了祖國文字、書體的演進軌跡,
郭沫若以“回鋒轉向, 逆入平出”為學書執筆八字要訣。 其書體既重師承, 又多創新, 展現了大膽的創造精神和鮮活的時代特色, 被世人譽為“郭體”。 郭沫若以行草見長, 筆力爽勁灑脫, 運轉變通, 韻味無窮;其楷書作品雖然留存不多, 卻尤見功力,
郭沫若作為蘇軾以後四川又一大文人, 其書法成就直堪與東坡媲美, 為世所重。 東坡書法向來受到書法界重視, 為宋代尚意書風代表。 郭沫若書法從宋四家出來, 無論用筆、結體都有宋四家意味, 但又個性突出。 蘇東坡書法曾被黃山谷戲為“石壓蛤蟆”, 但其橫向取勢的結體, 實際從隸書而來的書法史上就已有歷史, 與黃山谷書法取縱勢截然不同。 正如秦效侃先生所指出的那樣:"字之結體漢唐即有橫縱二種。 黃縱蘇橫, 不必是病。 沙孟海先生以“斜劃緊結”與“橫劃寬結”概括之。 郭沫若書法與東坡書法同屬於橫畫寬結一類。 郭沫若抗戰期間在重慶時, 書寫了大量書法作品, 同時, 與馬衡、常任俠等人進行了江北漢墓的試掘,