文徵明初名壁（也作璧）， 徵明是他的字， 後來又改字徵仲， 祖籍衡山， 自號衡山居士， 人稱文衡山， 齋名停雲館。 長洲（今蘇州）人， 官至翰林待詔， 私諡貞獻先生。 文征明早期考取功名仕途不太順利。 明清時代， 凡經過各級考試， 取入府、州、縣學的， 通稱“生員”， 亦即所謂的“秀才”。 文征明在生員歲考時， 一直考到嘉靖元年（西元1522年）五十三歲 ， 一直未能考取， 白了少年頭。 五十四歲時受工部尚書李充嗣的推薦到了京城朝廷， 經過吏部考核， 被授職低俸微的翰林院待詔的職位， 故稱“文待詔”。 這時他的書畫已負盛名， 求其書畫的很多，
早年因為字寫得不好而不許參加鄉試， 因而發憤圖強， 終於成為詩、文、書畫方面的全才。 繪畫方面， 與弟子成為“吳門派”， “吳門畫派”創始人之一；又和沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”；與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿並稱“江南四大才子”（也稱吳門四才子）。 書法各體無一不精， 尤其以行書、楷書為人所稱道， 在當時名重海內外。
文徵明的書畫造詣極為全面， 其詩、文、畫無一不精。 人稱是“四絕”的全才。 他雖學繼沈周， 但仍具有自己的風格。 他一專多能， 能青綠， 亦能水墨， 能工筆， 亦能寫意。 山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。
文徵明學字是從蘇（軾）字入手的。 後來文徵明從李應禎學書， 李應禎書宗歐陽詢， 平正婉和， 清潤端方， 雖非書法大師， 卻是一位書法教育家。 他是文徵明的岳父， 又是文徵明的啟蒙老師。 他除了把學書心得悉數傳授給文徵明外， 還鼓勵他突破傳統， 自創新格。 在文徵明22歲時， 李應禎看了他的蘇體字，
文徵明在書法史上以兼善諸體聞名， 尤擅長行書和小楷， 王世貞在《藝苑言》上評論說：“ 待詔（文征明）以小楷名海內， 其所沾沾者隸耳， 獨篆不輕為人下， 然亦自入 能品。 所書《千文》四體， 楷法絕精工， 有《黃庭》、《遺教》筆意， 行體蒼潤， 可稱玉版《聖教》， 隸亦妙得《受禪》三昧， 篆書斤斤陽冰門風， 而楷有小法， 可寶也。 ”文徵明書法溫潤秀勁， 穩重老成， 法度謹嚴而意態生動。 雖無雄渾的氣勢， 卻具晉唐書法的風致。 他的書風較少具有火氣， 在盡興的書寫中， 往往流露出溫文的儒雅之氣。 也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣， 而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。
文徵明的小楷特別精細工整， 主要來源於鐘繇、王羲之、王獻之和虞世南、褚遂良、歐陽詢， 法度謹嚴、筆鋒勁秀、體態端莊， 風格清秀俊雅， 晚年八十歲以後的小楷， 尤其見功夫。 他的傳世墨蹟很多， 有小楷《前後赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經九歌冊》；行書有早期的《南窗記》， 中期的《詩稿五種》， 晚期的《西苑詩》。 他的所有的作品， 都筆筆工整， 即使是快到九十歲時， 也是如此， 這在我國書法家中是極為少見的。
文徵明是“吳門畫派”的領袖人物， 對吳門書風影響很大， 他的兒子文彭、文嘉在書法上也很有成就， 其中文彭還是明清篆刻的一代宗師。
行書《立春進賀》
玉殿千官拜冕旒， 紫衣京兆在前頭。 四時盛德初臨木， 先日嚴寒已送牛。
氣轉蒼龍當法駕， 風回明庶動宸遊。 聖王和令思行慶， 次第頒恩下九州。
徵明
行書七律詩軸 紙本 縱122釐米 橫59.6釐米。 上海博物館藏
此件為《憶昔四首次陳魯南韻》之三，作品在筆風上突出了重用筆結體，具有風格秀勁婉麗的特色。
釋文：
扇開青雉兩相宜，玉斧分行虎旅隨。紫氣氤氳浮象魏，彤光縹緲上罘罳。
幸依日月瞻龍袞，偶際風雲集鳳池。零落江湖儔侶散，白頭心事許誰知？
徵明
《太液池詩》軸 縱344釐米、橫96.4釐米。行書 紙本
釋文：
泱漭滄池混太清，芙蓉十裡錦雲平。
曾聞樂府歌黃鵠，還見秋風動石鯨。
玉蝀連蜷垂碧落，銀山飄渺自寰瀛。
從知鳳輦經遊地，鳧雁回翔總不驚。
行書五律立軸 絹本 縱138cm 72cm 西泠印社藏
資料來自《西泠印社百年社藏精品》（西泠印社出版社）
行書七言詩立軸 紙本 153.7X68.2cm
鈐印：文徵明印、衡山、停雲
鑒藏印：神賜養涵安貧而佑諸名、劉楷之印、劉氏珍藏、劉楷審定書畫印、子俊秘玩
題識：徵明。
簽條：明文待詔自書詩軸墨寶。卅年芷園重裝。鈐印：芷園。
著錄：《聚墨留香—攻玉山房藏中國古代書畫》圖48，香港大學美術博物館，2004年出版。
釋文：故人踏雪到山家，解帶高堂物華。偃蹇青松埋短緑，依稀明月浸寒沙。朱簾卷玉天開畫，石鼎烹阠晚試茶。莫笑野人貧活計，一痕生意在梅花。
展覽： “聚墨留香—攻玉山房藏中國古代書畫展”，香港大學美術博物館，2004年3月27日－6月6日。
文徵明名壁，或作璧，字徵明，以字行，更字徵仲。長洲（江蘇蘇州）人，因世居衡山，號“衡山居士”。嘉靖三年（1524）授翰林院待詔，被稱為“文待詔”。文氏書法，上法宋元，遠追魏晉，博取眾長，自成一家。
這篇行書自書七言律詩，法度謹嚴而意態生動，筆法多用中鋒，線條蒼勁有力，結體張持有致，帶有黃庭堅（1045-1105）的筆法。
草書七律立軸
行書雪後早朝詩軸 紙本 縱150.5 橫65.4釐米 青島市博物館藏。
資料來自青島市博物館網站
行草書《雪後早朝》七律詩一首。“月滿長安雪未消，分明銀海瀉秋濤。 光迷萬馬璚珂亂，勢壓雙龍玉闕高。曙色漸分鳷鵲觀，凝寒猶在鷫鸘袍。負薪亦有禠饑者，願得君王發漢廒。右雪後早朝徵明”。凡五行六十三字。用筆勁健，奔放自如，通篇氣息暢通，渾成一體，毫無板滯之感。為文徵明書作中精品。
文徵明《草書七絕詩軸》 縱109.6釐米 橫30.6釐米 蘇州博物館藏
圖片來自《中國書法》2007.8
釋文：玉泉千尺瀉灣漪，天鏡分明不掩疵。老去嘗思泉畔坐，莫教塵土上鬚眉。徵明
此為蘇州博物館藏“聯璧奇珍”之一，即集明代吳中書畫大家文徵明《草書七絕詩軸》、祝允明《樂志論草軸》、唐寅《行書七律詩軸》四大家書法字軸成一堂。書畫鑒藏家錢鏞藏有祝允明晚年草書《樂志論》軸，後其妻舅吳湖帆又陸續贈與尺幅相近的文徵明草書軸及沈周行書軸，遂倡議再配以唐寅字幅，則集明代吳中書畫大家字軸成一堂。沈字軸固以難求，更何況唐字軸，遑論尺幅相匹！所幸《過雲樓書畫記》著錄有唐寅行書軸。錢經與過雲樓後人顧公碩商議，各出所藏，合成一堂，以為完璧，捐獻蘇州博物館，遂有此聯璧奇珍。
文徵明（明） 《行書七言詩》 紙本立軸 157×75cm
行書七律詩軸 紙本 縱122釐米 橫59.6釐米。 上海博物館藏
此件為《憶昔四首次陳魯南韻》之三，作品在筆風上突出了重用筆結體，具有風格秀勁婉麗的特色。
釋文：
扇開青雉兩相宜，玉斧分行虎旅隨。紫氣氤氳浮象魏，彤光縹緲上罘罳。
幸依日月瞻龍袞，偶際風雲集鳳池。零落江湖儔侶散，白頭心事許誰知？
徵明
《太液池詩》軸 縱344釐米、橫96.4釐米。行書 紙本
釋文：
泱漭滄池混太清，芙蓉十裡錦雲平。
曾聞樂府歌黃鵠，還見秋風動石鯨。
玉蝀連蜷垂碧落，銀山飄渺自寰瀛。
從知鳳輦經遊地，鳧雁回翔總不驚。
行書五律立軸 絹本 縱138cm 72cm 西泠印社藏
資料來自《西泠印社百年社藏精品》（西泠印社出版社）
行書七言詩立軸 紙本 153.7X68.2cm
鈐印：文徵明印、衡山、停雲
鑒藏印：神賜養涵安貧而佑諸名、劉楷之印、劉氏珍藏、劉楷審定書畫印、子俊秘玩
題識：徵明。
簽條：明文待詔自書詩軸墨寶。卅年芷園重裝。鈐印：芷園。
著錄：《聚墨留香—攻玉山房藏中國古代書畫》圖48，香港大學美術博物館，2004年出版。
釋文：故人踏雪到山家，解帶高堂物華。偃蹇青松埋短緑，依稀明月浸寒沙。朱簾卷玉天開畫，石鼎烹阠晚試茶。莫笑野人貧活計，一痕生意在梅花。
展覽： “聚墨留香—攻玉山房藏中國古代書畫展”，香港大學美術博物館，2004年3月27日－6月6日。
文徵明名壁，或作璧，字徵明，以字行，更字徵仲。長洲（江蘇蘇州）人，因世居衡山，號“衡山居士”。嘉靖三年（1524）授翰林院待詔，被稱為“文待詔”。文氏書法，上法宋元，遠追魏晉，博取眾長，自成一家。
這篇行書自書七言律詩，法度謹嚴而意態生動，筆法多用中鋒，線條蒼勁有力，結體張持有致，帶有黃庭堅（1045-1105）的筆法。
草書七律立軸
行書雪後早朝詩軸 紙本 縱150.5 橫65.4釐米 青島市博物館藏。
資料來自青島市博物館網站
行草書《雪後早朝》七律詩一首。“月滿長安雪未消，分明銀海瀉秋濤。 光迷萬馬璚珂亂，勢壓雙龍玉闕高。曙色漸分鳷鵲觀，凝寒猶在鷫鸘袍。負薪亦有禠饑者，願得君王發漢廒。右雪後早朝徵明”。凡五行六十三字。用筆勁健，奔放自如，通篇氣息暢通，渾成一體，毫無板滯之感。為文徵明書作中精品。
文徵明《草書七絕詩軸》 縱109.6釐米 橫30.6釐米 蘇州博物館藏
圖片來自《中國書法》2007.8
釋文：玉泉千尺瀉灣漪，天鏡分明不掩疵。老去嘗思泉畔坐，莫教塵土上鬚眉。徵明
此為蘇州博物館藏“聯璧奇珍”之一，即集明代吳中書畫大家文徵明《草書七絕詩軸》、祝允明《樂志論草軸》、唐寅《行書七律詩軸》四大家書法字軸成一堂。書畫鑒藏家錢鏞藏有祝允明晚年草書《樂志論》軸，後其妻舅吳湖帆又陸續贈與尺幅相近的文徵明草書軸及沈周行書軸，遂倡議再配以唐寅字幅，則集明代吳中書畫大家字軸成一堂。沈字軸固以難求，更何況唐字軸，遑論尺幅相匹！所幸《過雲樓書畫記》著錄有唐寅行書軸。錢經與過雲樓後人顧公碩商議，各出所藏，合成一堂，以為完璧，捐獻蘇州博物館，遂有此聯璧奇珍。
文徵明（明） 《行書七言詩》 紙本立軸 157×75cm