選秀節目風行，
改變了觀眾（甚至整個公眾）心中的演員好感度排行。
不管你是否喜歡這些節目，
一切都確實在發生變化。
今天，
演員可以因為檔期、家事或“身體原因”拒絕大大小小的“春晚”，
卻不敢輕易拒絕某檔真人秀：一是收益損失有可能巨大，
二是人氣推升度太快，
一旦錯失，
許多後繼的機會就很可能失去，
在新人輩出的今天，
由一線墮入二三線，
怕是絕大多數知名藝人的噩夢。
喜劇真人秀、演唱真人秀、戶外挑戰真人秀……它們大致構成了眼下這個時段綜藝的主流。
尤其前者，
近兩年來有點漸居上風的意味。
可是問題也來了：電視綜藝界目前對“喜劇”二字的理解是有些簡單的，
許多電視人的喜劇啟蒙教育基本上都來自這幾個元素——央視春晚小品相聲、被小品和雜技化了的新東北二人轉、早年周星馳為代表的無厘頭電影。
如此一來，
內地電視屏的喜劇真人秀演員及表演內容也就可想而知，
無非是二人轉+相聲+香港影視“經典”舞臺版仿改，
即便是再“草根”的藝人出場，
節目的類型套路仍是基本不變的。
同質化的節目製作思維，
導致演員選用思路的近似，
適用的演員類型基本趨於雷同。
即便選取演員的視野有五十人到五百人的區別，
但類型的確認，
已然提前決定了節目的基本氣質。
還以喜劇類節目作比，
喜劇類節目選材面可能比一般節目更窄，
因為符合要求的、有喜劇天賦的演員，
可能全國都不到200人！能站在舞臺上，
以事先構思好的“真人”形象同時對著觀眾和鏡頭表演，
還能穩定發揮出欄目導演想要的效果，
恐怕就不到100人了。
目前中國內地至少有近十個播出頻道具備製作喜劇真人秀的能力，
這一百余位能迎合遊戲規則的演員，
分別可以整合搭配出什麼樣的菜式？不想也都能知道。
這就是為什麼喜劇真人秀越看笑點越少，
越缺乏新鮮感的原因所在。
然而，
真人秀的曝光度實在是高，
任何一個三線藝人只要表現合格，
基本上就能躍升到准一線的地位，
這還沒算上參加節目所帶來的經濟收益。
這種情形下，
那些自以為處於一線的演員們才顧不上觀眾看了會不會審美疲勞呢。
問題隨之而來，
在節目消耗觀眾耐性的同時，
明星的這張臉因為密集曝光，
導致神秘感迅速褪去，
親和度大打折扣，
其在影視表演上的吸引力也跟著大幅降低。
國外一線明星除了臨近退休，
絕不輕易跑到廣告上代言，
就是這個道理。
國情雖然不太一樣，
但一個內地明星除了塑造角色，
總在真人秀和廣告之間上竄下跳，
肯定會讓人們的期待值大大縮水。
同質化的節目、同質化的選人思路、同質化的表演，
甚至同質化的明星臉，
可能會給電視欄目帶來一時的“繁榮”，
消費的卻是觀眾的耐心和對演員的寬容——不要小看這種耐心和寬容，
它在許多時候預示著對藝人的期許。
試想，
一位元演員在影視作品的空檔期偶然在綜藝節目中出鏡，
會被觀眾視為一種驚喜。
但是，
如果他每週都向觀眾展示雷同的性格，
還為了接地氣，
刻意展示出他過去在影視作品中一直回避的某些特點時，
觀眾還會把他的出現視為驚喜嗎？如果該明星演完真人秀，
又同時出演該節目延伸開發的粉絲爛電影，
演員身上原有的票房號召力會隨之得到提升嗎？能不能維持原樣都不好說。
“不作死就不會死”，
對於真人秀裡的一線藝人，
這句俗語借用過來也挺合適的。
但，
估計沒有幾個演員能聽進去。
