殷 茵
IP當道, 娛樂圈催生了一個新名詞:IP明星。 他們不是通常意義上的藝人, 而是有著極大號召力和鮮明標籤的個體; 他們被當做“產品”, 由強大的幕後團隊和資本操控, 從生產到銷售, 從形象到公關, 都經過了縝密的計算和把控。
流量可以刷, 收視可以買, 在逐利心的驅使之下, 幕後黑手們鑽市場甚至法律的空子, 獲得了短期利益, 但藝人及其作品的口碑, 卻是無法通過商業算計買來的。 那些依靠父母給了一張臉(有些甚至依靠整容醫生)就輕鬆得到金錢和寵愛的明星, 可能永遠沒有機會知道靠實力贏得認可是什麼滋味。
更可怕的是, 那些被當做商品打造出來的IP明星, 生產了一部部流水線作品, 並輕而易舉地哄到了那些對常識、邏輯、劇情和演技基本沒有追求、僅僅因為一張臉就獲得滿足的低齡迷弟迷妹們, 而恰恰是他們, 掌握著網路時代的大量話語權。 令人擔憂的是, 這群年輕人正處於三觀形成的關鍵時期,
螢屏裡、網路上, IP劇、仙俠劇、玄幻劇橫行, 而製作團隊的年輕化取向, 也使得一些中年演技派無戲可演。 那些曾經被認為電視機遙控器的“主宰者”——中老年觀眾, 很難看到適合自己年齡段的作品, 而曾經大火的《金婚》、《王貴與安娜》這類高品質家庭倫理劇也難覓蹤跡。
這樣的IP明星、IP影視劇, 造就了一群人的“小時代”, 也讓一個“小世界”的人成為暫時的超級獲益者。 但一部有資格為時代代言、經得起時間考驗的影視劇,