也說紫砂體制內外的藝術價值

很多人認為， 被體制認可的紫砂高工、大師就是好的藝術家， 也就是說， 被勞動和社會保障部門所認准發證的人的作品價格當然要貴一些， 反之則賣不出高價。 未必！目前宜興緊砂界活躍著一批實力派， 他們拒絕參加職稱評審， 對社會上各種紫砂技術比賽不感興趣， 每日回坐在紫砂泥台摸索， 默默無聞地創作， 倒也出了讓那些體制內的高工大師為之汗顏， 自歎不如的好作品。 他們這樣的作品價格在業內流轉， 其價格超越了許多高工大師。

我們可以從中國畫史上去找到同樣的例子， 歷史上相對於宮廷畫院、院體畫派， 那些不在其中的文人畫家、民間畫家們， 恐怕都算不上是好的藝術家了嗎？其作品也都算不上是好的藝術作品了嗎？顯然這種認知是不正確的， 相反， 真正留名史冊， 真正推動美術向前發展的， 尤其自宋元以來， 恰恰是那些所謂不在體制內的畫家們，

如倪瓚、沈周、八大山人、石濤等四僧畫家⋯⋯， 其成就及對後世的影響更大。 而那些院體畫家們， 比如清代“四王”， 及一些＂臣＂字款的東西等的地位， 如今看來是無法與他們比肩的。 這是不爭的事實。

所以， 現在紫砂市場上那些體制內的高工、大師中，

很大一部分人並不被行業看好， 許多高工大師的東西， 從材料到工藝， 從工藝到藝術水準， 都是濫竽充數， 無法入目， 於是， 他們找搶手代為其創作， 找工手代為其成型， 把好端端的紫砂行業弄得烏煙瘴氣， 使得紫砂愛好者對其失去了信任， 所以， 現代紫砂行業是真正的繁榮嗎？答案大家心知肚明。