好書就像一座橋。 圖/Alireza Darvish
輯/張家明
當下， 我們應該讀什麼樣的書？
很多人可能會回答——經典。 然而到底什麼書才是“經典”？義大利作家卡爾維諾曾這樣描述經典著作：“經典就是能在其周圍造就一團批評爭議的雲霧的作品， 然而它卻能抖落其中的塵埃。 ”
好書引得起共鳴， 經得起爭議， 對抗得了時代的浮躁。 就如茅盾文學獎獲得者格非的《望春風》， 有的文學評論家認為， 它“重新站在時間一邊”， 以回到“過去”來看“當下”的方式創作文章， 這種新手法不具普適性。 但在畢飛宇眼中， 這部作品是用知識份子的趣味去展現農業文明，
《望春風》雖受名家爭議， 但是經得住推敲， 也廣受大眾認同， 這就是經典作品的表現。 這部優秀作品， 同時進入了京東文學獎的視野。
2016年6月， 格非推出了新作《望春風》。
民間文學獎太多了？不， 還遠遠不夠
近十幾年來， 民間設立的文學獎不斷湧現， 但爭議也隨之而來。 2014年， 以作家路遙名字命名的“路遙文學獎”， 遭到了路遙女兒路茗茗和一些學者的反對， 首屆評選結果的公正性也飽受質疑。 同樣， “巴金文學獎”當年也得不到巴金本人和他女兒李小林的認可。 去年， 張愛玲的文學遺產執行人宋以朗公開質疑“張愛玲文學獎”，
民間文學獎裡面的亂象， 是否因為文學獎實在太多了？路茗茗便表示：“設立一個文學獎項是一件很嚴肅的事情， 像國內文學界比較權威的‘茅盾文學獎’‘魯迅文學獎’， 對文學寫作者和讀者都有很大的影響， 所以應該在各個方面都比較嚴謹一些。 ”
如今來看， 國內的民間文學獎確實需要“嚴謹一些”， 但是， 我們的手段不應該是裁減式的嚴管， 而要設立一套准入標準， 使文學獎的評選符合程式正義， 並且公正透明地舉行。
諾貝爾文學獎獎牌的背面， 正面為諾貝爾的頭像。 圖/Bustle
實際上， 中國民間的文學獎仍然太少了。 文學評論家吳俊曾透露：“在日本， 稍微能夠提起的文學評獎大概就有四五百種，
日本研究者徐靜波還指出， 日本的文學獎、小說獎和學術獎， 除了極少數是由政府機構設立的之外， 90%以上都是由民間機構、團體和個人出資設立的。 民間文學獎的繁榮， 其背後必然是文學、媒體、出版、書店、影視等多個文化產業的發達。
眾多的文學獎將會形成一種市場競爭， 那些在公信力方面設立了行業標杆的文學獎， 才能贏得民眾、學界和市場的認可。
日本的芥川獎主要頒給純文學， 直木獎主要頒給大眾文學。
在個人層面上， 當文學獎越來越多的時候， 自然會出現細分領域的文學獎項， 滿足不同群體的閱讀需求， 解決當下那些擔心文學獎造成大眾閱讀趨同的人的憂慮。
而“京東文學獎”結合各領域的精英人士推薦候選， 讀書愛好者投票， 以及莫言、王蒙、梁曉聲、畢飛宇、周國平等36名國內文學領域最權威的作家、學者作為專業評委評選的方式， 在不同領域挑選出過去一年出版的優秀文學作品， 候選書籍除了由評委會提名， 還開放給全民參與投票選擇獎項的評選範圍， 獎項涵蓋了6個維度。 在這方面， 京東可以說開了先河。
畢飛宇認為， 文學獎的一個意義就在於， 把好書推薦給社會， 送到真正的讀者身上。 閱讀具有無限的延展性，
2017年京東文學獎頒獎典禮。
京東為什麼要辦“最貴文學獎”？
經過近三個月的激烈角逐， 5月31日， 由京東集團發起舉辦， 中國新聞出版研究院、豆瓣協辦的首屆京東文學獎在京舉行頒獎典禮。
根據京東文學獎下設的六大獎項， 格非的《望春風》獲得年度京東文學獎（國內作家作品）， 以色列作家阿摩司·奧茲的《鄉村生活圖景》獲得年度京東文學獎（國際作家作品）， 黃蓓佳的《童眸》獲得年度童書獎， 孫機的《從歷史中醒來》獲得年度傳統文化圖書獎， 王晉康的《天父地母》獲得年度科幻圖書獎， 張忌的《出家》獲得年度新銳作品獎。 其中，獲得年度京東文學獎的格非與阿摩司•奧茲（攜同譯者）將分別獲得100萬元現金獎勵。
這個獎金額度，雖然比不上2012年莫言獲得百年老店諾貝爾獎給的800萬瑞典克朗（當時約合人民幣750萬，如今約合人民幣626萬），但是在國內，京東文學獎的獎金已經是最高的了。
諾貝爾文學獎得主莫言為格非頒獎。
所有的豪氣，都離不開初心。在影視、互聯網、遊戲構成的“娛樂至死”時代，人們的閱讀變得越來越碎片化，嚴肅的文學作品得不到大眾的關注。但書籍作為人類文明的載體，永遠有著促進深度閱讀、深度思考、系統化掌握知識技能等不可替代的作用。
所以，阿爾弗雷德·諾貝爾將巨大的財富用於設立“諾貝爾獎”，其中文學獎“給在文學方面表現出了理想主義的傾向並有最優秀作品的人”。茅盾將他的25萬元稿費捐給作協，設立“茅盾文學獎”，獎勵每年最優秀的長篇小說作者，以期中國的文學事業繁榮昌盛。
京東舉辦文學獎，也將同樣的目標作為它的理想。據京東商城圖書文娛業務部總經理楊海峰介紹，京東舉辦文學獎的初衷有兩點：一是致力於推動全民閱讀，在閱讀潮流重新回歸的當下，通過舉辦文學獎來讓更多人認識好書、找到好書，瞭解這些書的文學價值；二是為創作者考慮，獎勵優秀者，發掘新作者，讓他們放下對銷量的追求，更多地考慮文本價值。
以色列作家阿摩司•奧茲獲得年度京東文學獎（國際作家作品）。
正如作家格非所指出：“文學獎之所以那麼重要，是因為它是文學被更多人知曉，乃至於文學經典化的非常重要的途徑。像京東這樣的民營企業，它介入到文學獎評選，並且有它的一套理念和嚴謹的評選機制，對中國的創作、真正重要的創作將會有極大的推動作用。”
獲獎作品由讀過這些書的公眾和專家評選出來，其中一些將會成為經典，在長年累月的流傳中如《西遊記》《紅樓夢》一般讓人耳濡目染，成為個人或國民的深層記憶。卡爾維諾說：“經典作品是這樣一些書，它們對讀過並喜愛它們的人構成一種寶貴的經驗；但是對那些保留這個機會，等到享受它們的最佳狀態來臨時才閱讀它們的人，它們也仍然是一種豐富的經驗。”
“領閱不凡世界”，首屆京東文學獎的slogan指出了閱讀的意義。
文學獎，就是一個促使你進行閱讀的機會。達到經典水準的文學作品，需要這樣一座對抗浮躁時代的獎盃。
首屆京東文學獎的完美落幕，將讓大眾慢慢發現電商京東遠遠不止“送貨郎”這一面，原來也有著文學野心，並肩負著全民閱讀的使命。
其中，獲得年度京東文學獎的格非與阿摩司•奧茲（攜同譯者）將分別獲得100萬元現金獎勵。這個獎金額度，雖然比不上2012年莫言獲得百年老店諾貝爾獎給的800萬瑞典克朗（當時約合人民幣750萬，如今約合人民幣626萬），但是在國內，京東文學獎的獎金已經是最高的了。
諾貝爾文學獎得主莫言為格非頒獎。
所有的豪氣，都離不開初心。在影視、互聯網、遊戲構成的“娛樂至死”時代，人們的閱讀變得越來越碎片化，嚴肅的文學作品得不到大眾的關注。但書籍作為人類文明的載體，永遠有著促進深度閱讀、深度思考、系統化掌握知識技能等不可替代的作用。
所以，阿爾弗雷德·諾貝爾將巨大的財富用於設立“諾貝爾獎”，其中文學獎“給在文學方面表現出了理想主義的傾向並有最優秀作品的人”。茅盾將他的25萬元稿費捐給作協，設立“茅盾文學獎”，獎勵每年最優秀的長篇小說作者，以期中國的文學事業繁榮昌盛。
京東舉辦文學獎，也將同樣的目標作為它的理想。據京東商城圖書文娛業務部總經理楊海峰介紹，京東舉辦文學獎的初衷有兩點：一是致力於推動全民閱讀，在閱讀潮流重新回歸的當下，通過舉辦文學獎來讓更多人認識好書、找到好書，瞭解這些書的文學價值；二是為創作者考慮，獎勵優秀者，發掘新作者，讓他們放下對銷量的追求，更多地考慮文本價值。
以色列作家阿摩司•奧茲獲得年度京東文學獎（國際作家作品）。
正如作家格非所指出：“文學獎之所以那麼重要，是因為它是文學被更多人知曉，乃至於文學經典化的非常重要的途徑。像京東這樣的民營企業，它介入到文學獎評選，並且有它的一套理念和嚴謹的評選機制，對中國的創作、真正重要的創作將會有極大的推動作用。”
獲獎作品由讀過這些書的公眾和專家評選出來，其中一些將會成為經典，在長年累月的流傳中如《西遊記》《紅樓夢》一般讓人耳濡目染，成為個人或國民的深層記憶。卡爾維諾說：“經典作品是這樣一些書，它們對讀過並喜愛它們的人構成一種寶貴的經驗；但是對那些保留這個機會，等到享受它們的最佳狀態來臨時才閱讀它們的人，它們也仍然是一種豐富的經驗。”
“領閱不凡世界”，首屆京東文學獎的slogan指出了閱讀的意義。
文學獎，就是一個促使你進行閱讀的機會。達到經典水準的文學作品，需要這樣一座對抗浮躁時代的獎盃。
首屆京東文學獎的完美落幕，將讓大眾慢慢發現電商京東遠遠不止“送貨郎”這一面，原來也有著文學野心，並肩負著全民閱讀的使命。