在漫長的南渡歲月中， 李清照既有“尋尋覓覓， 冷冷清清， 淒淒慘慘戚戚”的哀吟， 也有“欲將血淚寄山河， 去灑東山一抔土”（《上樞密韓公詩》）的壯志豪情。 還有《題八詠樓》這樣的借景抒情之作：“千古風流八詠樓， 江山留與後人愁。 水通南國三千里， 氣壓江城十四州。 ”
李清照不但為淪陷的大好河山而憤慨， 同時也在為自己的際遇感傷不已。 南渡後， 她的詞作多了淒婉之氣， 極具藝術感染力。 如《武陵春》：
風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。 物是人非事事休， 欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟， 載不動許多愁。
這首詞作於紹興四年（1134）冬十月， 雙溪、水名， 位於浙江金華縣， 是永康、東陽二水的交匯處， 是南宋時的風景名勝地。 這首《武陵春》作於雙溪晚春時節， 這一年李清照已經年過五旬， 由於飽受戰爭離亂之苦， 孤苦伶仃心情十分糟糕。
“風住塵香花已盡”， 畫面從暮春景象切入。 惱人的風雨停歇了， 枝頭的花兒也落盡了， 只有沾花的塵土猶有微微的香氣。 我們隱約看到一個孤單的身影， 立在窗前， 眼看著風雨催花， 亂紅墮地。 僅此一句， 便寄予了詞人漂泊零落、紅顏遲暮的身世之歎。
面對花盡春歸的景象，
“物是人非事事休， 欲語淚先流”， 將南渡以來全部辛酸委屈盡數濃縮，
“多少事， 欲說還休”， 說什麼？說與何人聽？百感交集的李清照只有無語凝噎、以淚洗面了。
上片短短兩句話， 似乎道盡了滿腹的哀愁。 哪知下片峰迴路轉， 突然再出新境。
“聞說雙溪春尚好， 也擬泛輕舟”， 詞人筆端輕靈跳蕩， 也與時勢息息相關。
隨著宋金戰事的變幻， 歷史又到了新的拐點。 女真武力由盛而衰， 雙方戰事互有勝負， 女真軍被迫撤離了江南。 趙構重新回到了越州， 偏安局面開始漸趨穩定。 趙構回到越州後， 於翌年將年號改為“紹興”元年（1131年）， 並將越州升為紹興府。 按照慣例， 建炎和紹興兩個年號合稱“炎興”。 第二年， 趙構索性以紹興府“漕運不繼”為由， 下詔“移蹕臨安”。 隨著宋廷在戰場上取得的一系列勝利， 宋金南北對峙的格局正式形成。 雖然趙構一味的屈已求和， 但畢竟政局逐漸安定下來。
“聞說雙溪春尚好， 也擬泛春舟”， 悲傷不是生活的全部， 李清照也不能終日以淚洗面。 當聽到雙溪春尚好的消息之後， 她也動了泛舟探春的心思。但是這種意念只是一時閃現，立即再次變的怏怏不樂。
從前的愁苦與現在的愁苦根本不值一提，有著天壤之別。如果從前的愁苦只是一種矯情，那麼如今的愁苦就是萬念俱灰。小小春遊，實不足慰籍詞人心底的愁苦。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，既然這樣，還不如深居簡出，獨自黯然的好。
“聞說”、“也擬”、“又恐”，三組虛擬詞起伏跌宕，閃轉騰挪於方寸之間，將詞人心境的變化表現的淋漓盡致，李清照果然無愧於“聖於詞者”的讚譽。明人楊慎贊道：“宋人中填詞，易安亦稱冠絕……”
在李清照《武陵春》之前，已經有人將“愁”與“恨”有形無質之物，通過視覺，化為可感的實體：“離恨恰似春草，更行更遠更生”（《清平樂》），在李煜筆下，愁是恣意生長的春草；“飛紅萬點愁如海”（《千秋歲》），在秦觀的眼中，愁是淒美的萬點飛紅。李煜秦觀詞句在前，巾幗丈夫李清照必須翻陳出新才可以。“以舟載愁”並不始創於她，之前蘇軾已有“只載一船離恨向西州”（《虞美人》）句，同時代張元幹亦有“艇子相呼相語，載取暮愁歸去”（《謁金門》）句。
李清照的愁不僅在於它同樣可以船裝舟載，而是講船的載重因人而異，一葉輕舟難載詞人如山的愁思。舟輕難載愁重之喻誇張奇特，完全匪夷所思。李清照這樣的寫法，對後世詞曲的創作影響頗大——董解元《西廂記》中有“休問離愁輕重，向個馬兒上駝也駝不動”，王實樸《西廂記》則有“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”句 。
董、王二人之句雖富變化，但李清照相較則欠創新，落了下乘。
她也動了泛舟探春的心思。但是這種意念只是一時閃現，立即再次變的怏怏不樂。
從前的愁苦與現在的愁苦根本不值一提，有著天壤之別。如果從前的愁苦只是一種矯情，那麼如今的愁苦就是萬念俱灰。小小春遊，實不足慰籍詞人心底的愁苦。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，既然這樣，還不如深居簡出，獨自黯然的好。
“聞說”、“也擬”、“又恐”，三組虛擬詞起伏跌宕，閃轉騰挪於方寸之間，將詞人心境的變化表現的淋漓盡致，李清照果然無愧於“聖於詞者”的讚譽。明人楊慎贊道：“宋人中填詞，易安亦稱冠絕……”
在李清照《武陵春》之前，已經有人將“愁”與“恨”有形無質之物，通過視覺，化為可感的實體：“離恨恰似春草，更行更遠更生”（《清平樂》），在李煜筆下，愁是恣意生長的春草；“飛紅萬點愁如海”（《千秋歲》），在秦觀的眼中，愁是淒美的萬點飛紅。李煜秦觀詞句在前，巾幗丈夫李清照必須翻陳出新才可以。“以舟載愁”並不始創於她，之前蘇軾已有“只載一船離恨向西州”（《虞美人》）句，同時代張元幹亦有“艇子相呼相語，載取暮愁歸去”（《謁金門》）句。
李清照的愁不僅在於它同樣可以船裝舟載，而是講船的載重因人而異，一葉輕舟難載詞人如山的愁思。舟輕難載愁重之喻誇張奇特，完全匪夷所思。李清照這樣的寫法，對後世詞曲的創作影響頗大——董解元《西廂記》中有“休問離愁輕重，向個馬兒上駝也駝不動”，王實樸《西廂記》則有“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”句 。
董、王二人之句雖富變化，但李清照相較則欠創新，落了下乘。