陸川可能是導演圈子中一個很受爭議的人物， 拍過《可哥西裡》， 也拍過大爛片《九層妖塔》， 實際上他《可哥西裡》之後的影片都很難說差強人意， 包括《南京！南京！》也是， 太刻意了。 今天筆者想介紹的是陸川的螢屏處女作， 《尋槍》。
《尋槍》在2002年上映， 由姜文、寧靜、伍宇娟、劉小甯等人主演， 講述了一個西南邊陲小鎮的員警馬山（薑文飾演）丟了配槍， 從而從馬山“尋槍”這個點出發， 引發出來的一個故事。
《尋槍》整部影片帶有一種鮮明的導演情緒， 焦躁而不安， 不說這股情緒究竟來自于陸川還是姜文了（畢竟姜文除了主演， 也是片子的監製， 又正值他剛因《鬼子來了》被禁導五年， 能量無處宣洩， 再加上這部片子確實充滿了姜文的個人屬性）， 這種情緒是十分難得的，
馬山丟失了槍， 當然他丟失的不止是槍， 還有與槍相對應的身份、社會屬性以及自我的認同和記憶， 所以他在尋槍的過程中不斷自我否定和懷疑， 過程中甚至出現了他十幾年前的戀人李小萌（寧靜飾演）， 這都是因為他對自我身份認知的紊亂。
在影片的結尾， 馬山為槍裡剩餘的子彈找到了歸宿， 它們全都留在了馬山的身體裡，槍找到了，殺死李小萌的兇手也找到了，但馬山死了，為了尋槍，他付出了生命的代價。
《尋槍》最好的地方在於全片帶著的那種情緒，中國導演影片中帶情緒的不多，而結果就是電影淪為工業化生產的產品，藝術性消磨殆盡，別說爛片了，就連最近的好萊塢大片《變形金剛5》不也是工業化生產之後的圈錢之作嗎？
它們全都留在了馬山的身體裡，槍找到了，殺死李小萌的兇手也找到了，但馬山死了，為了尋槍，他付出了生命的代價。
《尋槍》最好的地方在於全片帶著的那種情緒，中國導演影片中帶情緒的不多，而結果就是電影淪為工業化生產的產品，藝術性消磨殆盡，別說爛片了，就連最近的好萊塢大片《變形金剛5》不也是工業化生產之後的圈錢之作嗎？