剪影觀察重外形， 全身是臉抓特徵。
局部推畫緊緊追， 整體照應貫始終。
邊線疊壓前後現， 塊面轉化體積生。
眼如觸手筆如刀， 明暗筆勢影隨形。
臨摹好畫是捷徑， 勤練上癮高手成。
人體的基本結構人體的基本結構可以用“一豎， 二橫， 三體積， 四肢”予以概括。
是指人體的脊柱， 即通常所說的脊樑骨。
脊柱是垂直的縱軸， 連接頭顱， 胸廓、骨盆。 是人體結構和形態上的主要特徵。
二橫是指肩線(左右肩峰的連線)與骨髖線(左右髖關節的連線)， 它們位於軀幹的上下兩端， 是軀幹連接四肢的紐帶。 二橫線除人體在立正姿勢時呈水準狀平行外， 活動時均成相反方向的傾斜。
三體積是指人體頭部、胸廓、骨盆分別概括而成的三個立方體體積。
三體積均為不動的整體， 由脊椎骨貫穿連接， 脊柱的彎曲旋轉使三體積呈現出俯仰、傾斜、扭動等不同狀態， 並產生相應的透視變化。
是指上肢和下肢。
它們都是分別連接在軀幹上下兩端呈近粗遠細的圓椎形體塊。
今天， 我們來欣賞的作品來自於小冬， 同時也從中學習速寫。
于小冬曾自願申請進藏工作， 在西藏有13年的生活經歷。 此段經歷對其作品影響很深， 因此我們經常能看到很多貼近生活、描繪人民的作品出自他筆下。
同時他在速寫方面的造詣也非常高， 其速寫作品也成為很多藝術生臨摹的範本。
拉薩燃燈節
人物速寫作品特點比較明確：人物神態的描繪、身材比例的掌握、線條的疏密變化、畫面整體的節奏感。
於小東的速寫作品中，對於神態的描述是非常有特色的。
認真的狀態，觀察的神情、睡眼惺忪的樣子……在他的筆下都表現的淋漓盡致。
波蘭留學生高沙
比例和結構於小東的作品，對於整個人體結構的掌握，比例的準確性都是把握的非常到位的。
素描不應該只是訓練形狀、體積等基礎內容，還應該成為對敏銳的藝術直覺和審美感知力的訓練。
先人宗炳《畫山水序》談“澄懷觀道”，其論高深宏大已不只是談畫了。
“澄懷”應指心如止水，進入深深的沉靜且讓水中雜塵落定水底而得清澈的過濾狀態，可簡稱為“靜濾”。
專心打坐與澄懷當是同一個境界，那是一種深深的禪定。
澄懷可使雜念排除，可放大自己專注的事物，作“速寫”即要如此。
那專注於一物，放大而致顯微，所有深藏於物與人形體之中的情緒畢現於心。
於小東的速寫作品中對於場景的描述並不是特別多，寥寥幾筆就能將讀者的想像力打開。
澄懷狀態才能成就速寫高手，那是由靜觀致穩健達準確而快速，畫的快時更不能心智煩亂，浮燥者畫不好速寫。
衣服之間的簡繁對比，有多有少，有繁有省，有松有緊。
整個畫面的節奏表達得非常明確。
兩個十九歲
各種動物
人物速寫作品特點比較明確：人物神態的描繪、身材比例的掌握、線條的疏密變化、畫面整體的節奏感。
於小東的速寫作品中，對於神態的描述是非常有特色的。
認真的狀態，觀察的神情、睡眼惺忪的樣子……在他的筆下都表現的淋漓盡致。
波蘭留學生高沙
比例和結構於小東的作品，對於整個人體結構的掌握，比例的準確性都是把握的非常到位的。
素描不應該只是訓練形狀、體積等基礎內容，還應該成為對敏銳的藝術直覺和審美感知力的訓練。
先人宗炳《畫山水序》談“澄懷觀道”，其論高深宏大已不只是談畫了。
“澄懷”應指心如止水，進入深深的沉靜且讓水中雜塵落定水底而得清澈的過濾狀態，可簡稱為“靜濾”。
專心打坐與澄懷當是同一個境界，那是一種深深的禪定。
澄懷可使雜念排除，可放大自己專注的事物，作“速寫”即要如此。
那專注於一物，放大而致顯微，所有深藏於物與人形體之中的情緒畢現於心。
於小東的速寫作品中對於場景的描述並不是特別多，寥寥幾筆就能將讀者的想像力打開。
澄懷狀態才能成就速寫高手，那是由靜觀致穩健達準確而快速，畫的快時更不能心智煩亂，浮燥者畫不好速寫。
衣服之間的簡繁對比，有多有少，有繁有省，有松有緊。
整個畫面的節奏表達得非常明確。
兩個十九歲
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