6月25日， 陳浩篆刻展杭州開幕。
6月25日上午， 由深圳市文學藝術界聯合會、海寧市人民政府主辦， 西泠印社美術館、張宗祥書畫院承辦的“風雲自裁——陳浩篆刻展”開幕式暨《見山居印痕》首發式在杭州西泠印社美術館舉行。
陳浩接受浙江衛視等媒體採訪。
本次展覽共展出陳浩自2014年受聘為海甯市人民政府文化顧問、張宗祥書畫院院長期間三年來所創作的二百方印中的部分作品， 分篆刻印屏、篆刻扇面、原作放大、瓷版印等幾個系列， 其中包括40方印章實物。
篆刻作品
開幕式上，
篆刻展現場。
陳浩， 1955年出生， 海寧人， 1992年赴深圳工作， 作品多次入選全國展並獲獎， 曾在中國美術館、湖北美術館、廣東美術館和香港、澳門以及日本舉辦個人作品展，
篆刻展現場。
人們常用“方寸天地， 氣象萬千”來說篆刻藝術， 既可以上窺中國古文字源流， 又能知金石趣味，
陳浩篆刻作品。
2014年春， 陳浩應邀回鄉受聘為海甯市政府文化顧問和張宗祥書畫院院長， 為方便工作，就在單位附近找了個住處作為臨時居所。房子在六樓頂層，可以居高望遠，從陽臺憑欄遠眺，硤石的東、西兩山盡收眼底，遠處東山頂的智標塔巍峨聳立，近處紫微閣在西山叢林的蒼翠掩映中越發顯得靜謐而有莊嚴之感，恰如古人所說：“開門見山”。於是“見山居”就成了陳浩在海甯這段時間的一個書齋雅號了。
篆刻作品
平日忙裡得閒，陳浩就在見山居裡獨往獨來，少了許多人來客往的喧鬧和一些俗務瑣屑的牽絆，他反而尋得清靜和創作的自主空間，於是寫字、讀書、刻印、習畫、作詩……忙得不亦樂乎！
他說，時間在不知不覺中悄然飛逝，轉眼三年聘期已到，回首在見山居的短暫時光，倒也留下了一批小業績，除書法、詩詞文章外，篆刻新作，大概也有近二百方，小至幾毫米直徑的細章，大到十公分見方的巨印，都是在見山居的成果。這次在杭州西泠印社美術館辦個小展，將書集和創作心得與諸師友分享，是人生藝事的一段小結，得償夙願。
篆刻作品
據悉，展覽持續到7月2日結束。
浙江新聞＋見山居裡獨鶴飛——陳浩《見山居印痕》序（節選）
“異態環境”是催生藝術佳作的一個重要溫床，這是已為古今中外眾多藝術實踐所證實的一條創作規律。陳浩從深圳的澄懷居回到故鄉的見山居，恰恰是從藝術空間上為其營造了一個“異態環境”。他在這樣一個即熟悉又陌生的藝術空間裡，無論書寫還是篆刻，都會產生某些潛移默化的漸變。欣賞《見山居印痕》，我們會發現微齋的這批新作，雖保持著其一以貫之的瀟灑印風，但細審之，也出現了某種“兩極分化”的傾向——即粗放率意和細緻精微這兩種風格恰好是逆向而行，粗放者愈加放得開，精細者愈發收得住，這是極為難得的藝術走向。粗放者，若“行藏在我”、“不泥古”、“泊舟之璽”諸印，刀法率意，力道勁爽，章法也不拘小節，追求的是渾然天成之趣。而印譜中諸多精微小印的出現，則令我在驚喜之餘，更有幾分欣慰。記得幾年前，我曾與陳浩兄談起藝術家創作生命的階段性話題，在不經意間提醒他最好趁著當下手眼尚可，要多刻一些細活兒，以免年紀大了，眼神不濟，手不應心，後悔都來不及。不知是不是我的這番“逆耳衷告”起了作用，至少在《見山居印痕》中，這些精彩迷人的珠粒小印成為新的亮點。我實在太喜歡這些印中“小精靈”了，為此，真該向陳浩兄額首相賀！
陳浩兄在見山居中，度過了自己的耳順之年。對於一個篆刻家來說，六十歲是非常關鍵的藝術節點。這三年，他以自己的才華、敏悟和珍惜寸陰的勤奮，不光為海甯的文化藝術事業做了很多實事和好事，而且創作出一大批有新意有情感有溫度的藝術佳作。作為見山居三年篆刻生涯的一個總結，陳浩兄在這本具有特殊紀念意義的印譜中，以“此心安處即吾鄉”、“行藏在我”與“手揮五弦目送飛鴻”這三方印來開篇，以“過客”、“相忘江湖”和“盡吾志而不至者可以無悔矣”這三方印文來煞尾，我以為是別具深意的。（作者系中國副刊學會副會長、評論家 侯軍）
為方便工作，就在單位附近找了個住處作為臨時居所。房子在六樓頂層，可以居高望遠，從陽臺憑欄遠眺，硤石的東、西兩山盡收眼底，遠處東山頂的智標塔巍峨聳立，近處紫微閣在西山叢林的蒼翠掩映中越發顯得靜謐而有莊嚴之感，恰如古人所說：“開門見山”。於是“見山居”就成了陳浩在海甯這段時間的一個書齋雅號了。篆刻作品
平日忙裡得閒，陳浩就在見山居裡獨往獨來，少了許多人來客往的喧鬧和一些俗務瑣屑的牽絆，他反而尋得清靜和創作的自主空間，於是寫字、讀書、刻印、習畫、作詩……忙得不亦樂乎！
他說，時間在不知不覺中悄然飛逝，轉眼三年聘期已到，回首在見山居的短暫時光，倒也留下了一批小業績，除書法、詩詞文章外，篆刻新作，大概也有近二百方，小至幾毫米直徑的細章，大到十公分見方的巨印，都是在見山居的成果。這次在杭州西泠印社美術館辦個小展，將書集和創作心得與諸師友分享，是人生藝事的一段小結，得償夙願。
篆刻作品
據悉，展覽持續到7月2日結束。
浙江新聞＋見山居裡獨鶴飛——陳浩《見山居印痕》序（節選）
“異態環境”是催生藝術佳作的一個重要溫床，這是已為古今中外眾多藝術實踐所證實的一條創作規律。陳浩從深圳的澄懷居回到故鄉的見山居，恰恰是從藝術空間上為其營造了一個“異態環境”。他在這樣一個即熟悉又陌生的藝術空間裡，無論書寫還是篆刻，都會產生某些潛移默化的漸變。欣賞《見山居印痕》，我們會發現微齋的這批新作，雖保持著其一以貫之的瀟灑印風，但細審之，也出現了某種“兩極分化”的傾向——即粗放率意和細緻精微這兩種風格恰好是逆向而行，粗放者愈加放得開，精細者愈發收得住，這是極為難得的藝術走向。粗放者，若“行藏在我”、“不泥古”、“泊舟之璽”諸印，刀法率意，力道勁爽，章法也不拘小節，追求的是渾然天成之趣。而印譜中諸多精微小印的出現，則令我在驚喜之餘，更有幾分欣慰。記得幾年前，我曾與陳浩兄談起藝術家創作生命的階段性話題，在不經意間提醒他最好趁著當下手眼尚可，要多刻一些細活兒，以免年紀大了，眼神不濟，手不應心，後悔都來不及。不知是不是我的這番“逆耳衷告”起了作用，至少在《見山居印痕》中，這些精彩迷人的珠粒小印成為新的亮點。我實在太喜歡這些印中“小精靈”了，為此，真該向陳浩兄額首相賀！
陳浩兄在見山居中，度過了自己的耳順之年。對於一個篆刻家來說，六十歲是非常關鍵的藝術節點。這三年，他以自己的才華、敏悟和珍惜寸陰的勤奮，不光為海甯的文化藝術事業做了很多實事和好事，而且創作出一大批有新意有情感有溫度的藝術佳作。作為見山居三年篆刻生涯的一個總結，陳浩兄在這本具有特殊紀念意義的印譜中，以“此心安處即吾鄉”、“行藏在我”與“手揮五弦目送飛鴻”這三方印來開篇，以“過客”、“相忘江湖”和“盡吾志而不至者可以無悔矣”這三方印文來煞尾，我以為是別具深意的。（作者系中國副刊學會副會長、評論家 侯軍）