黃真真給周冬雨說戲，不得不練好普通話

黃真真說要根據每部電影的方向，來決定用哪裡的演員。圖/視覺中國

從張婉婷、羅卓瑤，到許鞍華……曾幾何時，香港女性導演撐起了專屬於自己的一片電影天空：哪怕大銀幕鋪天蓋地打打殺殺的男人戲占了重要位置，

女性導演的細膩視角依舊佔據著一塊領地。這其中，黃真真算是一個相對另類的存在，搶眼的朋克造型、張揚的個性，語不驚人誓不休的電影態度，成全了她銳氣十足的作品。

從2004年憑藉《六樓後座》拿到香港電影金像獎最佳新晉導演獎提名開始，短髮皮褲的黃真真在片場飆狠話、行叛逆，將電影拗出了個性范兒，也為內地市場注入了一股強勁“女性氣質”。

20年數位

票房最高作品：2014年《閨蜜》2.05億

合作最多內地演員：

王珞丹楊子姍白百何周冬雨各1次

合作最多香港演員：薛凱琪 4次

合作最多內地公司：福建恒業 5次

回首

籌錢拍片曾發傳單做酒保

黃真真打小就是個叛逆的“女漢子”，讀的是女校，卻喜歡整男教師，在校長的懲罰中歡樂成長。香港回歸之前的1993年，黃真真在美國紐約大學電影系深造，自編自導的畢業作品《HUGO》獲得紐約大學最佳學生作品獎。可這未能讓她順利踏入電影圈，為了能籌錢拍片，黃真真剪齊劉海、穿旗袍在街上發保險傳單的事兒都幹過，她拿自己的全部積蓄去炒股，三個月內就變成了負資產六七十萬的失敗股民，只能靠做酒保賺錢還債。可以講，黃真真最初的電影基礎是在美國建立起來的， 1995-1998年期間甚至還在紐約開辦了一家製作公司。

香港回歸兩年後，黃真真回到香港拍了她的女性紀錄片《女人那話兒》，一炮而紅。這部作品通過對六十多位元不同身份、年齡、際遇的女性進行採訪，

上至女導演許鞍華，下至情婦、豔星等特殊職業者，深入探究了香港女性眾生相。

《女人那話兒》的驚豔亮相，讓黃真真成為話題人物，這才有了後來叫好又叫座的純港產電影《六樓後座》。說起這部電影的誕生過程，黃真真記憶猶新：“2003年整年我都在集中做這部片，結果超出我的預期，因為在香港的票房很高，成為一時話題。 2003年上映後又拍了第二集，最近又有公司投資，希望我監製第三集。另外，《六樓後座》真的是個很神奇的專案，其實當時我的靈感是來自北京的一本雜誌的文章，叫“八個單身一個家”是說當時北京有許多外地來的年輕人，有八個年輕人租了一套房住在一起，一起生活。

的確是這篇北京的文章啟發了我，拍了這個港產片。

正是這個《六樓後座》系列，以奔放到“吃屎”的情節，對年輕人真實生活態度的剖析，令黃真真得到了香港金像獎新晉導演提名。 2004年她又將一部“純爺們兒”戲《六壯士》搬上大銀幕，再獲金像獎新晉導演提名殊榮。從那兒以後，黃真真的北上之路也一直秉承著特立獨行的信念，為女性電影打開了新世界大門。

歸途

下一部要拍軟科幻題材

黃真真北上的第一部作品，嚴格意義上來講是2011年3月與星光國際攜手合作的《花木蘭》，不過在此之前她拍攝的《完美嫁衣》和《分手說愛你》其實已經算合拍片，其主題一直圍繞著“剩女”和“80後”兩個敏感元素。 2011年12月公映的《傾城之淚》中,黃真真起用了周冬雨等一批內地演員。

關於內地與香港演員的區別，黃真真的看法是：“內地演員大部分都受過專業訓練，對於肢體動作、臺詞把握非常精准，古裝劇中幾頁的臺詞對他們來說沒難度。比方說某場戲中要流淚，他們能很快進入角色。而香港演員有時是歌手轉演員，所以對於很多頁的臺詞和感情的轉換不能很快把握。但是在許多比較生活化的劇情裡，香港演員的即興發揮能力是很好的。所以我要根據每一個電影的方向，來決定和哪裡的演員合作才能達到最好的效果。 ”

真正讓黃真真在內地站穩腳跟、證明市場價值的電影是2014年公映的《閨蜜》。《閨蜜》是黃真真一貫看重的“剩女”題材。這部電影引發很多女性觀眾共鳴，並換來超兩億票房。今年她還會推出《閨蜜2：無二不作》。

借“閨蜜”風潮，黃真真帶領一批香港工作人員來到內地開公司。接下來，她表示自己今年正在籌備一部軟科幻的愛情片，充分證明北上正在為她實現各種炮製電影的可能性。

同題問答

新京報：你這20年來個人或創作上有無明顯變化？

黃真真：我的變化是，這五年中，我花了大量的時間在北京或內地不同城市生活。兩年前我的公司在北京設立，我也搬到北京了。所以這兩年有更多內地的朋友，體驗了更多內地的生活，瞭解到更多內地人的背景文化，對我來說很享受，拓寬了視野。

創作上最大的影響是市場，票房越來越高不代表市場越來越容易。過去一年，我覺得越來越困難。票房高，說明觀眾越來越愛看電影，但是他們的要求也越來越高。20年前我們香港導演只拍港產片，現在就必須先瞭解內地的市場和文化。所以在挑題材方面就很重要了。如果題材太過香港本土化，那麼內地的觀眾是感受不到的。

新京報：和內地演員合作增多，最大的感觸是什麼？

黃真真：讓我印象深刻的是我第一部在內地拍的電影《傾城之淚》，那時我和周冬雨合作。記得有一次我在片場，給周冬雨講了很多關於劇本的內容，她很茫然地看著我說：“導演，不好意思，我不太明白你剛剛說了什麼。”那之後我就覺得，必須要提高普通話才能更好地和演員交流。

新京報：香港演員現在活躍的並不多，你怎麼看待演員斷層問題？

黃真真：香港演員拍合拍片的機會比較少的問題確實很難解決。第一就是因為香港演員的演繹方法和內地演員不同。另外一點就是語言，香港演員的普通話可能發音不那麼的準確。

新京報：現在一年待在內地的時間有多少？合作的工作人員是內地的更多還是香港的更多?（各占多少比例）。

黃真真：過去幾年，因為我的公司在北京，花的時間在內地比較多，但是合作的工作人員可以說是一半一半。導演組的同事中，可能香港的工作人員在工作節奏上和我很合拍，但是也有一些內地的攝影師。

新京報：如果能穿越回去，最想對20年前的自己說什麼？

黃真真：20年前，1997年我在美國剛剛畢業。因為找不到投資人，只能用自己的資金去投資股票。差一點破產，最後帶著債務返回香港。不過現在的我也不會對那時的自己說：“不要投資股票，不要傻，會破產的”。我只會說“努力加油，繼續走你要走的路”。我覺得人生，尤其是創作藝術的人，需要失敗的經驗。

撰文/新京報記者安瑩

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並換來超兩億票房。今年她還會推出《閨蜜2：無二不作》。