星河
《金剛：骷髏島》來了， 在《金剛》公映12年之後， 《金剛：骷髏島》可謂姍姍來遲。
開畫三天狂收6102萬美元， 全球票房1.43億美元， 成為北美及全球的週末票房冠軍， 影片的爛番茄新鮮度79%， IMDB評分7.2——這是《金剛：骷髏島》的先期成績。
《金剛：骷髏島》場景敘事方面大幅提升
中國一向不缺大片的擁躉， 此前各類大片在中國收穫了出人意料的佳績， 如今這部口碑票房雙佳的《金剛：骷髏島》， 能在這個新興全球最重要的市場博得多少票房， 成為一個懸念。
兩部《金剛》創作團隊不一， 故事劇情沒有剛性聯繫， “金剛”是美國的一個大IP， 誰都能拍，
相對于上一部金剛題材， 這一部新的金剛， 故事不輸前者， 創意更為新奇， 格局頗有拓寬， 但最值得一提的是， 《金剛：骷髏島》在場景敘事方面的大幅度提升。
所謂場景敘事， 即是以場景為基礎， 為人物、情節提供足夠的鋪墊， 為語言臺詞、人物神態心理等， 創造足夠大的展現空間， 從而使得影片在視覺上標新立異， 在觀感上擁有更好的詩史效果。
三部影片場景敘事有劃時代貢獻
近些年的電影大片， 在場景敘事方面， 有著劃時代貢獻意義的， 以下幾部電影不得不提到：
1993年， 斯皮爾伯格導演首部《侏羅紀公園》公映， 神秘的努布拉島， 近距離到可以聽聞鼻息的恐龍， 仿佛要踏碎整個島嶼的追逐與奔跑，
2009年， 羅蘭·艾默里奇導演的《2012》和詹姆斯·卡梅隆導演的《阿凡達》公映， 這是典型的兩部場景敘事先行的電影， 《2012》所刻畫的世界末日場面， 飽滿而真實， 顛覆了災難電影的畫面語言， 《阿凡達》所製造的特效奇觀， 更是直接讓3D技術起死回生。
可以說， 沒有場景敘事， 就不會有上述三部電影的巨大成功。
《金剛：骷髏島》奇觀想像力堪比《阿凡達》
而《金剛：骷髏島》， 則再次把大片場景敘事上升到一個新的局面。 它比《侏羅紀公園》更宏大， 比《2012》更刺激， 在奇觀想像力方面， 與《阿凡達》不相上下。
影片逼真地塑造出骷髏島的全貌， 並同時以宏觀與微觀的鏡頭進行了全面的展現。 骷髏島的海洋風貌、叢林景觀、死亡之地的三個特點，
片中故事角色與場景完美貼合
如果說金剛是《金剛：骷髏島》的第一主角， 那麼《金剛：骷髏島》的場景刻畫， 則是主角的舞臺， 是襯托主角性格特點不可或缺的背景， 骷髏島比帝國大廈更能展現金剛的威力。 金剛闖入現代都市紐約， 製造的是場景與角色之間強烈的反差， 而骷髏島作為金剛的家園， 當它發現家園被入侵之後， 先是憤怒、報復， 再是保護、拯救， 這樣的關係， 不再是反差， 而是讓金剛擁有了更為豐富的人性。
因而， 在《金剛：骷髏島》的場景敘事當中， 人性成為一個最重要的關鍵字， 這個關鍵字有效地説明觀眾在感受視覺奇觀的同時，
場景與故事不能是兩層皮， 只有場景沒有故事以及故事裡的情感， 那麼再壯觀的場景也會淪於空洞化， 《金剛：骷髏島》在做場景提升的同時， 故事與角色也與場景完美貼合， 這成為它博得好口碑的重要原因。 美國媒體用“導演幹了票大的”來形容《金剛：骷髏島》， 這個評價簡單直接， 是對這部電影大場景、大場面、大故事的最好表揚。