3月16日《華豫之門》第1件藏品：五彩花觚
專家：徐鴻
點評藏品：五彩花觚
這個花觚明代也會有， 但是明代跟清代的花觚， 造型上是不同的， 到了明末清初的時候， 它這個撇口像個喇叭口一樣， “唰”的一下， 很直就下來了， 不會像這， 還到底下你看見沒有， 這個尾巴往外面撇了， 而且它有一個圓圓的肚子， 一般像這種肚子大起來的話， 變成圓的話， 這件東西一定是乾隆往後面走的， 就是說它的上限只能是乾隆。
還有它這個紋飾， 也有它的一個時代特點， 上面畫的人物， 首先看到高大挺拔， 而且非常傳神， 一個時代一個時代的風格， 還有一個就是它這個彩， 特別是我們講到青花五彩， 在前面的節目當中也說過， 就是說這個礬紅， 一定要顏色深，
你這個綠彩非常的透亮， 而且這個礬紅顏色像個棗皮一樣， 像棗子皮， 顏色深 ， 油性非常足， 這些都是清代早期的共同特點。
所以這件東西由這些標準的特點， 來衡量的話， 這件東西應該是清代早期的一件真品。
專家徐鴻點評五彩花觚
3月16日《華豫之門》第3件藏品：景泰藍表
專家：何建武
點評藏品：景泰藍表
我們今天看這種鐘，它是掐絲琺瑯，實際上是景泰藍的，然後如何看這個表的老舊？我們看玻璃，這個玻璃是非常好的，是個磨邊玻璃，而這個玻璃的乾淨程度也非常不錯，而且這種形狀的東西，上面像一個獎盃，然後這是一個復古形的，這幾個柱子很像哥德式的建築，這種建築就是我們經常看到的法蘭西的一種建築房子的這個格式，和這個鐘錶的形式，可能是給法國定制的，中心是法國的。
然後說這個工藝，我們看了一下，確確實實是中國的掐絲琺瑯，那麼這個表的時間是什麼時候呢？我們也剛才經過爭議，也經過探討，這個表您說的時間信度很對，這個表實際上在我們國內，全國來看，說了您也別見怪，這種表價格不是太高，因為它裡邊的結構太簡單了。但是有一點，這個表修過，因為這兩個琺瑯的，感覺不太統一，然後我們看這個表底、錶盤，氧化的情況也不太統一，改造過。
它上面這個像蘑菇帽，和其它銅質不太一樣，這就是缺失過的，我們加上去的，它不是完整的原裝原貨放在這的，這個錶芯應該是在民國早期，它的表的整體應該不會超過六七十年。
專家何建武點評景泰藍表
3月16日《華豫之門》第7件藏品：青銅鼎
專家：蘇振高
點評藏品：青銅鼎
從西周晚期到春秋以後，青銅器的紋飾，從早期的明利兇猛，革命性地發生了轉變，轉變成平面化的、 細密的，像這只青銅鼎一樣的這種紋飾特點，就是細密的、平面話的、 圖案化的紋飾。
這時候由早期的饕餮紋為主的，和龍鳳紋為主的紋飾，變成盤螭紋和蟠虺紋，那麼它的形韻作為青銅鼎來說，這個形韻變化也是很大的，
單說耳部的話，它由早期的立耳，到這個時候變成了浮耳，這都是典型的時代烙印，這就是說斷代的依據那麼通過我以上的簡述，這只青銅鼎如果是真品的話，它的時代風格，它通體施以蟠虺紋，就符合戰國時期的特徵。
它最早早不過戰國早期，那麼說再細密一下，看看它到底是真還是假？從鑄造工藝來看，底部的范鑄工藝的痕跡，也與這個時代相符合，從它的分鑄工藝的痕跡來看，也是與真品特徵相符合的，尤其是它身上的紋飾，早期尤其是商周時期，它青銅器鑄造是一器一範，它的泥範是不能重複使用的，可是到了這個時段，技術進步了，生產力提高了。
紋飾一塊塊地範 ，做成母範，鑄造的時候拿這個母範，來去一塊塊地重複使用，所以這個紋飾連冠的這個紋飾，就出現了塊範的工藝，這個塊範工藝就是它紋飾範，可以多次使用的，一種先進方法的提高，那麼這個塊范與塊範的結合，就會從塊範紋飾上留下明顯的自然的塊範痕跡，那麼這一點也與真品相符。
再加之整體的皮子特點，它的藍鏽與局部的綠鏽，以及局部內膛裡面還顯示的淡淡的鉛灰色，因為內膛青銅器一般傳世過程中，對內膛是不做清理了，所以它保持了原始的狀態，加之內部的水線，它的自然狀態，完全與真品相符，所以這是一隻戰國時期的青銅鼎真品。
專家蘇振高點評青銅鼎
3月16日《華豫之門》珍寶檔案宋代木造像
專家：劉傳生
推薦理由：
首先這尊木造像，我們可以肯定地講，它是一個老的無疑，而且是一個宋代的。
第二個來講就是宋代木造像，在造像史上應該是說是一個非常重要的轉變時期。因為宋代是最早流行木造象的時期，在木頭上和石頭上來雕刻，它的感覺和表現手法和表現出來的功力是有所區別的，所以宋代的木造像無論是從衣綹、衣折的雕飾，面目表情的人性化、 生活化都蘊含了大量的藝術和文化。它具有一定的研究價值。
第三 作為這尊造像來講，它尺寸較高，還有一個，有的人就說了，你看那模糊，不說缺胳膊短腿，反正你看不出來了。但我覺得，首先它能反映歷史，第二個來講，正是因為它這種歷史的滄桑，歲月造就了它這種，可以說是神情仍在， 韻味十足，正如我們是東方的維納斯，值得收藏。
綜合以上各個方面，此尊宋代羅漢造像入選《華豫之門珍寶檔案》，當之無愧。
專家劉傳生推薦
《華豫之門》民間收藏真品館
地址：鄭州市鄭東新區商務內環與東三街交叉口天下收藏文化街北區3072室
電話：0371-55322400
每週四晚21:15河南衛視首播
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專家徐鴻點評五彩花觚
3月16日《華豫之門》第3件藏品：景泰藍表
專家：何建武
點評藏品：景泰藍表
我們今天看這種鐘，它是掐絲琺瑯，實際上是景泰藍的，然後如何看這個表的老舊？我們看玻璃，這個玻璃是非常好的，是個磨邊玻璃，而這個玻璃的乾淨程度也非常不錯，而且這種形狀的東西，上面像一個獎盃，然後這是一個復古形的，這幾個柱子很像哥德式的建築，這種建築就是我們經常看到的法蘭西的一種建築房子的這個格式，和這個鐘錶的形式，可能是給法國定制的，中心是法國的。
然後說這個工藝，我們看了一下，確確實實是中國的掐絲琺瑯，那麼這個表的時間是什麼時候呢？我們也剛才經過爭議，也經過探討，這個表您說的時間信度很對，這個表實際上在我們國內，全國來看，說了您也別見怪，這種表價格不是太高，因為它裡邊的結構太簡單了。但是有一點，這個表修過，因為這兩個琺瑯的，感覺不太統一，然後我們看這個表底、錶盤，氧化的情況也不太統一，改造過。
它上面這個像蘑菇帽，和其它銅質不太一樣，這就是缺失過的，我們加上去的，它不是完整的原裝原貨放在這的，這個錶芯應該是在民國早期，它的表的整體應該不會超過六七十年。
專家何建武點評景泰藍表
3月16日《華豫之門》第7件藏品：青銅鼎
專家：蘇振高
點評藏品：青銅鼎
從西周晚期到春秋以後，青銅器的紋飾，從早期的明利兇猛，革命性地發生了轉變，轉變成平面化的、 細密的，像這只青銅鼎一樣的這種紋飾特點，就是細密的、平面話的、 圖案化的紋飾。
這時候由早期的饕餮紋為主的，和龍鳳紋為主的紋飾，變成盤螭紋和蟠虺紋，那麼它的形韻作為青銅鼎來說，這個形韻變化也是很大的，
單說耳部的話，它由早期的立耳，到這個時候變成了浮耳，這都是典型的時代烙印，這就是說斷代的依據那麼通過我以上的簡述，這只青銅鼎如果是真品的話，它的時代風格，它通體施以蟠虺紋，就符合戰國時期的特徵。
它最早早不過戰國早期，那麼說再細密一下，看看它到底是真還是假？從鑄造工藝來看，底部的范鑄工藝的痕跡，也與這個時代相符合，從它的分鑄工藝的痕跡來看，也是與真品特徵相符合的，尤其是它身上的紋飾，早期尤其是商周時期，它青銅器鑄造是一器一範，它的泥範是不能重複使用的，可是到了這個時段，技術進步了，生產力提高了。
紋飾一塊塊地範 ，做成母範，鑄造的時候拿這個母範，來去一塊塊地重複使用，所以這個紋飾連冠的這個紋飾，就出現了塊範的工藝，這個塊範工藝就是它紋飾範，可以多次使用的，一種先進方法的提高，那麼這個塊范與塊範的結合，就會從塊範紋飾上留下明顯的自然的塊範痕跡，那麼這一點也與真品相符。
再加之整體的皮子特點，它的藍鏽與局部的綠鏽，以及局部內膛裡面還顯示的淡淡的鉛灰色，因為內膛青銅器一般傳世過程中，對內膛是不做清理了，所以它保持了原始的狀態，加之內部的水線，它的自然狀態，完全與真品相符，所以這是一隻戰國時期的青銅鼎真品。
專家蘇振高點評青銅鼎
3月16日《華豫之門》珍寶檔案宋代木造像
專家：劉傳生
推薦理由：
首先這尊木造像，我們可以肯定地講，它是一個老的無疑，而且是一個宋代的。
第二個來講就是宋代木造像，在造像史上應該是說是一個非常重要的轉變時期。因為宋代是最早流行木造象的時期，在木頭上和石頭上來雕刻，它的感覺和表現手法和表現出來的功力是有所區別的，所以宋代的木造像無論是從衣綹、衣折的雕飾，面目表情的人性化、 生活化都蘊含了大量的藝術和文化。它具有一定的研究價值。
第三 作為這尊造像來講，它尺寸較高，還有一個，有的人就說了，你看那模糊，不說缺胳膊短腿，反正你看不出來了。但我覺得，首先它能反映歷史，第二個來講，正是因為它這種歷史的滄桑，歲月造就了它這種，可以說是神情仍在， 韻味十足，正如我們是東方的維納斯，值得收藏。
綜合以上各個方面，此尊宋代羅漢造像入選《華豫之門珍寶檔案》，當之無愧。
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《華豫之門》民間收藏真品館
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