人活著不能沒有錢， 但只要有一碗飯吃， 錢又算是什麼呢?窮不是咱們的錯， 書卻會使咱們位低而人品不微， 貧困而志向不賤。 中學生朋友， 一定要把書看重， 什麼都不要眼紅， 但可眼紅讀書， 朋友可以不交或少交， 書之友不能一日不交。 貧困倒是當作家的準備條件， 書是忌富， 人富則思惰， 要學會逼自己靜心讀書， 深知書中精義。
好讀書的壞處自然很多。 譬如終生受窮別想當官， 沒個好身體， 不是好丈夫， 沒有好人緣， 性格古鑽。 但是， 能好讀書必有讀書的好處， 譬如能說天地之大， 能曉人生之難， 有自知之明，
凡能找到的書， 不管文學、政治、哲學、歷史、美學、天文、地理、醫藥、建築、美術、樂理……都要讀讀， 若讀書面窄， 借鑒就不多， 思路就不廣。 但是， 切切又不要忘了精讀， 真正的本事掌握， 全在於精讀。 世上好書， 浩如煙海， 一生不可能讀完， 而且有的書雖好， 但不能全為之喜愛。 比如我一生不喜食肉， 但肉確實是世上好東西。 你若喜歡一本書了， 不妨多讀。 第一遍可囫圇吞棗讀， 這叫享受；第二遍就靜心坐下來讀， 這叫吟味；第三遍便要一句一句想著讀， 這叫深究。 三遍讀過， 放上幾天， 再去讀讀，
讀書要讀精品， 你真正愛上一本書了， 可以在一個時期多找些作家的書來讀， 讀他們長中短篇， 或者散文、詩歌甚至理論， 再讀外人對他的評論， 所寫的傳記， 也可再讀和他同期作家的一些作品。 這樣， 你就知道他的文了， 更知道他的人了， 明白當時是什麼社會， 如何的文壇。 他的經歷、性格、人品、愛好等等是怎樣促使他的風格的形成。 大凡世上， 一個作家都有自己一套手法， 都是有跡而可覓尋， 當然有的天分太高了， 但不是一時一陣便可理得清的。 我讀中國的老莊、太白、東坡詩文， 讀外國的泰戈爾、川端康成、海明威之文， 便至今於起滅轉接之間不可測識。 說來， 還是我讀書太多， 悟覺淺薄啊!如此這番讀過，
文學(乃至其他任何藝術)是在突破中前進， 你要時時注意， 前人走到了什麼地方， 同輩人走到了什麼地方?任何大家， 任何名著， 你只能繼承， 不能重複， 當你學習它的時候， 必須將它拉到你的腳下來讀。 這不是狂妄， 這正是知其長、曉其短， 師精神而棄皮毛啊。 虛無主義可笑， 但全然跪倒來讀， 它可以使你得益， 也可能使你受損， 永遠在它屁股後面了。
從1971年投稿至1978年《滿月兒》在京獲獎至《廢都》脫稿， 我已寫了22年， 其間甘苦一言難盡。 開始， 稿子向全國四面八方投寄， 四面八方退稿湧回來， 我心有些冷， 恨過自己命運， 恨過編輯， 擔心將來一事無成， 反誤了如今青春年華， 夜裡常常一個人伴著孤燈呆坐。
可惜我住的水泥樓上沒大樑。 要不， 系一條繩， 吊一個苦膽， 我要當勾踐了。
大言者不語。 只要真正寂寞， 那便孤獨， 孤獨是文學的價值， 寂寞是作文的一條途徑， 這途徑明明擺著， 許多人一心想當文學家， 卻不願在這條路上走， 那有什麼辦法呢?誠然虛名可以浪得， 但成名並不一定成功是如此無情。
大人物都是從小人物到大人物的， 我們的目的在於希望同我們一樣的小人物也慢慢長大。