阿拉裡奧畫廊、美術館創始人金昌一
韓國人金昌一有多重身份。 他是蜚聲國際的收藏家， 曾多次入選美國《Art News》雜誌“百大藏家”名單;他是真正的“多面手”，
金昌一是行動派。 信奉“重要的事要立刻做”。
坊間有個說法：2004年， 阿拉裡奧畫廊一口氣簽下十多位韓國藝術家， 這是畫廊名聲鵲起的原因。
金昌一做事“都趁早”。
2005年， 他在北京開設同名空間， 2年後， 在紐約新增一座， 這使阿拉裡奧成為最早邁向國際的韓國畫廊。 即便上述兩個空間已成歷史， 金昌一卻“沒死心”。 重返中國市場不到三年， 他將畫廊遷址至上海最活躍的當代藝術區——西岸， 阿拉裡奧又搶了“第一”， 成了第一家進駐西岸的國外畫廊。
收藏方面， 他也喜歡“早人一步”。 他從上世紀90年代起開始收藏美國波普藝術， 是第一位收藏德國“不那麼知名”的藝術家的按國人， 有評價指出， 他的YBA（英國年輕藝術家）藏品數量和YBA最大藏家查理斯·薩奇不相上下。 2000年， 他開始收藏中國當代藝術， 張曉剛、嶽敏君、王廣義、方力鈞……不怎麼說中文的金昌一能標準地叫出這幾個名字， 念准四聲。
阿拉裡奧西岸新空間外景圖
金昌一說， 所有的收藏經歷， 都潛移默化地影響著他的畫廊和美術館。 7月1日， 阿拉裡奧西岸空間開幕， 距離他創辦畫廊已近30年。
開幕展“亞洲之聲”， 預示著畫廊的目標：在上海， 全力推廣亞洲藝術。
當天， 金昌一一次次在畫廊的兩個主空間裡穿越。 “現在空間大了， 還有一個公共走道， 可以做更實驗的展覽， 介紹更豐富的公共藝術作品。 ”在整場對話裡， 金昌一不止5次提到展覽品質的重要性。 “畫廊不只具備商業性能， 我們要給藝術家辦高品質的展覽。 ”他認為， 對展覽的追求， 是阿拉裡奧的競爭力。 這份執著，
這是他的夢想——1989年， 他就想開一個。
“想瞭解我是怎樣的人， 就來我的美術館。 ”他說。 他給我一張名片， 正面是他的工作室“CI KIM”， 反面寫著“阿拉裡奧美術館”。
和金昌一對話的過程很有趣。 或是因語言不通——他很少說英文， 通常用韓語接受採訪——他的語速很慢， 但正因如此， 你有更多的“時間”觀察他的眼神變化， 那些興奮的、堅定的、思考中的……他不僅不回避對方的眼神， 還會試圖用眼神和肢體動作打破語言的隔閡：當問及“欣賞怎樣的作品”時， 他抓住了我的手臂， 用韓語說：“有力量的”。 除此之外， 他也不把自己擺在“被訪問者”的角色裡， 他會向媒體提問：“我能問你一個問題嗎？說到老虎， 你喜歡野生的，
他深知“掌握節奏”的重要性。 因此， 事無巨細， 親歷親為。
“現在很多藏家有了足夠的藏品以後就開一個美術館， 然後交給其他人去管理和運營。 我不一樣。 ”他說， 空間設計、策展、調燈， 一切都“自己來”。
這樣的金昌一， 總知道自己的方向。
“我非常喜歡上海， 我會考慮在上海開美術館。 時機成熟後， 畫廊還要去紐約。 ”他說。
阿拉裡奧西岸新空間 圖中的走道連結著左右兩個空間（A1和A2）
對話金昌一
雅昌藝術網：阿拉裡奧畫廊搬至西岸，首展聚焦22位元亞洲藝術家的作品，這是否意味著畫廊將在上海致力於推廣亞洲藝術家的決心？
金昌一：我可以先講個故事。2007年，我把阿拉裡奧帶到紐約切爾西藝術區，當時推出過美國、歐洲乃至來自全世界藝術家的群展——阿拉裡奧剛進駐北京時也是如此，當時我們推出過德國新表現主義藝術家伊門道夫的個展，這意味著我們始終把座標定位為一個國際畫廊。不過，在紐約期間，我開始思考自己的身份：我是亞洲人，我最能理解的文化和歷史是來自亞洲的，我應該花更多精力推廣亞洲的藝術和藝術家，所以我又來到中國，因為它是亞洲文化的原點，這次我選擇上海西岸，作為阿拉裡奧推廣亞洲藝術家的據點，實際上，我們已經開始準備今年9月的展覽，一個關於中國當代抽象藝術的群展。
雅昌藝術網：阿拉裡奧曾在2005年進駐北京酒廠藝術區，2014年來到上海衡山坊，在短短三年裡選擇西岸的原因是什麼？
金昌一：全球一流的藝術都市都在發展水岸藝術區，如巴黎左岸、倫敦南岸、紐約濱水區、三藩市灣區等。上海西岸(徐匯濱江)也是如此，它和政府對整座城市的規劃方案緊密相關。我相信，在未來，上海西岸的藝術規模和品質會更大，代表亞洲水岸藝術群的發展。
雅昌藝術網：從北京到上海，阿拉裡奧試水中國市場的過程中，獲取了哪些經驗？
金昌一：我們2005年來到北京，2007年去往紐約。當時我們認為，北京和紐約是亞洲和西方最核心的當代藝術都市。不過，畫廊和當時酒廠藝術區的規劃和發展不太匹配，並且我們也遇到一些人事的變動，因此我們關閉了北京的空間。紐約方面，切爾西區租金連連增長，最厲害時每一年漲4-5倍，這給畫廊帶來不小的壓力，因此我們也暫別紐約。
阿拉裡奧上海西岸新空間“亞洲之聲” 展覽現場
雅昌藝術網：目前，阿拉裡奧畫廊選擇藝術家的方向和標準是什麼？
金昌一：第一，我們非常關注作品的原創性。第二，我不看藝術家的名氣，只看作品的力量和靈魂。
雅昌藝術網：我們怎麼理解“力量與靈魂”？
金昌一：我最早接觸和收藏藝術時，會看展簽上藝術家的名字，他有名嗎?我會這麼問自己。但從1990年開始，我只看作品本身。我第一次看到梁曼琪的作品時還不認識她，只是覺得作品有意思，就去她的工作室，因為很喜歡，就一下子收藏了她給我看的所有作品。後來，我問她，要不要和我們合作，她說好。還有一次，我在上海K11舉辦的群展裡發現韓家泉，於是就馬上去了他的工作室。
雅昌藝術網：如果您發現一位喜歡的藝術家，就會馬上聯繫，馬上看作品是嗎？
金昌一：藝術家對畫廊而言很重要，重要的事要立刻做。
雅昌藝術網：現在越來越多國際畫廊進駐上海，阿拉裡奧要如何面對同業競爭？
金昌一：畫廊進北京的時候，也有媒體問過我一樣的問題。阿拉裡奧畫廊的競爭力舉辦真誠的展覽，這是我一直努力的目標。
另外，我是畫廊老闆，但我從來沒有通過畫廊賣出任何作品。銷售的事我不過問，讓畫廊銷售來處理;如果我收藏了我們畫廊代理的藝術家的作品，我不會再轉手。
雅昌藝術網：為什麼？
金昌一：因為我有理想。畫廊不是單純為賣作品為生的，畫廊要為藝術家提供高品質的展覽。我後來還開5了美術館，就是這個原因。
雅昌藝術網：對您來說，運營畫廊和美術館的區別是？
金昌一：我最早的夢想就是開一個美術館，但一開始不知道怎麼做，所以先從畫廊開始。開設畫廊讓我接觸了更多藝術家，懂得如何和他們打交道，也瞭解了整個藝術系統。
雅昌藝術網：從開畫廊到開美術館，您花了25年的時間，為了實現開美術館夢想，您做的最重要的準備是什麼？
金昌一：現在很多藏家有了足夠的藏品以後就開一個美術館，然後交給其他人去管理和運營。我不一樣。我會設計和規劃建築空間，會策展，會調燈，一切都自己來。這是我運營畫廊的經驗。開畫廊是我實現夢想的起點。
我能問你一個問題嗎?
雅昌藝術網：您說。
金昌一：你喜歡動物園的老虎還是在非洲野生環境裡的老虎?
雅昌藝術網：野生老虎。
金昌一：我也是(握手)。因為我們都喜歡藝術吧。
如果野生環境是畫廊的話，動物園的環境就是美術館。畫廊競爭力大，直面各種藝術市場的挑戰，而美術館為作品提供了“安全”的空間。不過，從運營角度，開一個畫廊和開一個美術館沒有本質區別，因為我不管畫廊銷售的部分。
阿拉裡奧上海西岸新空間“亞洲之聲” 展覽現場
雅昌藝術網：阿拉裡奧美術館開幕時曾展示了200件作品，包括芭芭拉·克魯格、辛蒂·舍曼、皮埃爾·于熱、白南准、翠西·艾敏等。您的個人收藏對阿拉裡奧畫廊和美術館帶來哪些方向性的改變？
金昌一：談到收藏，我最早收藏的是一件韓國藝術家的風景畫，是在首爾逛街時看到的。我從1990年開始收藏美國波普藝術家的作品，90年代中葉開始收藏德國“新表現”和英國年輕藝術家(YBA，Young British Artists)，2000年後開始收藏中國藝術家的作品，張曉剛、嶽敏君、王廣義、方力鈞等，和中國藝術家們的交流，讓我對中國當代藝術和中國文化有了新的理解。這些收藏經歷的確對畫廊和美術館帶來影響。要瞭解我是怎樣的人，就來看看我美術館。
雅昌藝術網：有計劃在上海開一個美術館嗎？
金昌一：我特別喜歡上海。我會考慮在上海開美術館，但需要做好充分的準備。
雅昌藝術網：謝謝。
作者：彭菲
編輯：張麗敏
阿拉裡奧西岸新空間 圖中的走道連結著左右兩個空間（A1和A2）
對話金昌一
雅昌藝術網：阿拉裡奧畫廊搬至西岸，首展聚焦22位元亞洲藝術家的作品，這是否意味著畫廊將在上海致力於推廣亞洲藝術家的決心？
金昌一：我可以先講個故事。2007年，我把阿拉裡奧帶到紐約切爾西藝術區，當時推出過美國、歐洲乃至來自全世界藝術家的群展——阿拉裡奧剛進駐北京時也是如此，當時我們推出過德國新表現主義藝術家伊門道夫的個展，這意味著我們始終把座標定位為一個國際畫廊。不過，在紐約期間，我開始思考自己的身份：我是亞洲人，我最能理解的文化和歷史是來自亞洲的，我應該花更多精力推廣亞洲的藝術和藝術家，所以我又來到中國，因為它是亞洲文化的原點，這次我選擇上海西岸，作為阿拉裡奧推廣亞洲藝術家的據點，實際上，我們已經開始準備今年9月的展覽，一個關於中國當代抽象藝術的群展。
雅昌藝術網：阿拉裡奧曾在2005年進駐北京酒廠藝術區，2014年來到上海衡山坊，在短短三年裡選擇西岸的原因是什麼？
金昌一：全球一流的藝術都市都在發展水岸藝術區，如巴黎左岸、倫敦南岸、紐約濱水區、三藩市灣區等。上海西岸(徐匯濱江)也是如此，它和政府對整座城市的規劃方案緊密相關。我相信，在未來，上海西岸的藝術規模和品質會更大，代表亞洲水岸藝術群的發展。
雅昌藝術網：從北京到上海，阿拉裡奧試水中國市場的過程中，獲取了哪些經驗？
金昌一：我們2005年來到北京，2007年去往紐約。當時我們認為，北京和紐約是亞洲和西方最核心的當代藝術都市。不過，畫廊和當時酒廠藝術區的規劃和發展不太匹配，並且我們也遇到一些人事的變動，因此我們關閉了北京的空間。紐約方面，切爾西區租金連連增長，最厲害時每一年漲4-5倍，這給畫廊帶來不小的壓力，因此我們也暫別紐約。
阿拉裡奧上海西岸新空間“亞洲之聲” 展覽現場
雅昌藝術網：目前，阿拉裡奧畫廊選擇藝術家的方向和標準是什麼？
金昌一：第一，我們非常關注作品的原創性。第二，我不看藝術家的名氣，只看作品的力量和靈魂。
雅昌藝術網：我們怎麼理解“力量與靈魂”？
金昌一：我最早接觸和收藏藝術時，會看展簽上藝術家的名字，他有名嗎?我會這麼問自己。但從1990年開始，我只看作品本身。我第一次看到梁曼琪的作品時還不認識她，只是覺得作品有意思，就去她的工作室，因為很喜歡，就一下子收藏了她給我看的所有作品。後來，我問她，要不要和我們合作，她說好。還有一次，我在上海K11舉辦的群展裡發現韓家泉，於是就馬上去了他的工作室。
雅昌藝術網：如果您發現一位喜歡的藝術家，就會馬上聯繫，馬上看作品是嗎？
金昌一：藝術家對畫廊而言很重要，重要的事要立刻做。
雅昌藝術網：現在越來越多國際畫廊進駐上海，阿拉裡奧要如何面對同業競爭？
金昌一：畫廊進北京的時候，也有媒體問過我一樣的問題。阿拉裡奧畫廊的競爭力舉辦真誠的展覽，這是我一直努力的目標。
另外，我是畫廊老闆，但我從來沒有通過畫廊賣出任何作品。銷售的事我不過問，讓畫廊銷售來處理;如果我收藏了我們畫廊代理的藝術家的作品，我不會再轉手。
雅昌藝術網：為什麼？
金昌一：因為我有理想。畫廊不是單純為賣作品為生的，畫廊要為藝術家提供高品質的展覽。我後來還開5了美術館，就是這個原因。
雅昌藝術網：對您來說，運營畫廊和美術館的區別是？
金昌一：我最早的夢想就是開一個美術館，但一開始不知道怎麼做，所以先從畫廊開始。開設畫廊讓我接觸了更多藝術家，懂得如何和他們打交道，也瞭解了整個藝術系統。
雅昌藝術網：從開畫廊到開美術館，您花了25年的時間，為了實現開美術館夢想，您做的最重要的準備是什麼？
金昌一：現在很多藏家有了足夠的藏品以後就開一個美術館，然後交給其他人去管理和運營。我不一樣。我會設計和規劃建築空間，會策展，會調燈，一切都自己來。這是我運營畫廊的經驗。開畫廊是我實現夢想的起點。
我能問你一個問題嗎?
雅昌藝術網：您說。
金昌一：你喜歡動物園的老虎還是在非洲野生環境裡的老虎?
雅昌藝術網：野生老虎。
金昌一：我也是(握手)。因為我們都喜歡藝術吧。
如果野生環境是畫廊的話，動物園的環境就是美術館。畫廊競爭力大，直面各種藝術市場的挑戰，而美術館為作品提供了“安全”的空間。不過，從運營角度，開一個畫廊和開一個美術館沒有本質區別，因為我不管畫廊銷售的部分。
阿拉裡奧上海西岸新空間“亞洲之聲” 展覽現場
雅昌藝術網：阿拉裡奧美術館開幕時曾展示了200件作品，包括芭芭拉·克魯格、辛蒂·舍曼、皮埃爾·于熱、白南准、翠西·艾敏等。您的個人收藏對阿拉裡奧畫廊和美術館帶來哪些方向性的改變？
金昌一：談到收藏，我最早收藏的是一件韓國藝術家的風景畫，是在首爾逛街時看到的。我從1990年開始收藏美國波普藝術家的作品，90年代中葉開始收藏德國“新表現”和英國年輕藝術家(YBA，Young British Artists)，2000年後開始收藏中國藝術家的作品，張曉剛、嶽敏君、王廣義、方力鈞等，和中國藝術家們的交流，讓我對中國當代藝術和中國文化有了新的理解。這些收藏經歷的確對畫廊和美術館帶來影響。要瞭解我是怎樣的人，就來看看我美術館。
雅昌藝術網：有計劃在上海開一個美術館嗎？
金昌一：我特別喜歡上海。我會考慮在上海開美術館，但需要做好充分的準備。
雅昌藝術網：謝謝。
作者：彭菲
編輯：張麗敏