2017年正值中國話劇誕生110周年, 同時也是國家大劇院開幕運營十周年。 在這個重要的年份裡, 國家大劇院特別策劃了以“東西對話·精彩匯劇”為主題的第三屆國際戲劇季,
馮遠征
作為本次活動的討論本體, 由德國青年導演巴斯蒂安·克拉夫特執導的柏林德意志劇院版《貴婦還鄉》將自7月5日至8日亮相國家大劇院國際戲劇季。 該劇改編自瑞士劇作家狄倫馬特在1956年創作的三幕悲喜劇。 作品以歐洲一處破敗頹廢的小鎮——居倫鎮為故事背景, 講述了一個荒誕至極的復仇故事:億萬女富豪克雷爾·察哈爾納西安重返幼時故鄉居倫, 45年前, 克雷爾與同鄉青年伊爾熱戀並懷孕, 卻慘遭拋棄, 甚至在偽證人的訴訟下導致克雷爾敗訴, 流落異鄉, 淪為娼妓。 而今, 再度歸來的克雷爾因為繼承了前夫的遺產已經成為一名億萬富婆, 她提出願意拿出十億捐款幫助破敗的居倫城重塑繁華,
李亦男
標籤2014年, 享有百年盛譽的柏林德意志劇院邀請德國巴斯蒂安·克拉夫特執導《貴婦還鄉》一作, 克拉夫特曾在同年為中國觀眾帶來“德國百年戲劇”《耶德曼》, 並邀請到美國著名搖滾樂手西蒙娜·鐘斯為該作品進行配樂表演, 獲得了國內戲劇界的廣泛關注。 而這位年輕導演將如何執導狄倫馬特筆下的那段女性復仇故事, 描繪那座破敗扭曲的歐洲小城, 體現作品中對金錢戰勝人性、物欲毀滅文明這一主題的憂思, 則成為了這次演出最令人期待的關注焦點。 正如《南德意志報》解讀的那樣:“狄倫馬特惡毒的心理遊戲引起了克拉夫特的興趣, 4個女演員和1個男演員按照年齡從三十多歲到八十多歲排好順序,代表著女主角不同年齡的不同面貌;表現主義的舞臺設計用紙片和線條搭建起居倫小鎮的一切,房屋、窗戶、門,一切都只是標記,造就出一個如同卡夫卡小說一般淒涼而荒誕的世界。”的確,克拉夫特在顛覆性的舞美設計和表演中找到共鳴,塑造了一個誇張且變形的荒誕世界,在這個世界中,演員們將女主角或單純、或嫵媚、或成熟、或仇恨的形象外化於舞臺之上,講述著一個荒誕無稽卻又發人深省的故事。
導演克拉夫特
除了在表現形式上的革新之外,克拉夫特在該版《貴婦還鄉》中還邀請到德國著名音樂人蒂斯·邁耶親自操刀音樂設計和現場鋼琴伴奏。這位元出生於1968年的音樂人曾與德國幽靈樂隊、超級朋克樂隊、斯特拉樂隊有過親密合作,並在千禧年之際,組建了名為“Glove”的搖滾樂隊。此次,邁耶將美國著名流行歌手Lady Gaga的《Bad Romance》《Speechless》《Poker Face》等代表作進行了二度改編創作,成為女主角除臺詞之外最貼切的“心聲”,在舞臺上唱給觀眾聽,“讓大家在歌聲中去領略一個女人破碎、失落的心境,與老婦人脆弱而又冷漠尖刻的靈魂產生的驚人的完美契合(《柏林早報》)。”
戲劇構作貝克
4個女演員和1個男演員按照年齡從三十多歲到八十多歲排好順序,代表著女主角不同年齡的不同面貌;表現主義的舞臺設計用紙片和線條搭建起居倫小鎮的一切,房屋、窗戶、門,一切都只是標記,造就出一個如同卡夫卡小說一般淒涼而荒誕的世界。”的確,克拉夫特在顛覆性的舞美設計和表演中找到共鳴,塑造了一個誇張且變形的荒誕世界,在這個世界中,演員們將女主角或單純、或嫵媚、或成熟、或仇恨的形象外化於舞臺之上,講述著一個荒誕無稽卻又發人深省的故事。導演克拉夫特
除了在表現形式上的革新之外,克拉夫特在該版《貴婦還鄉》中還邀請到德國著名音樂人蒂斯·邁耶親自操刀音樂設計和現場鋼琴伴奏。這位元出生於1968年的音樂人曾與德國幽靈樂隊、超級朋克樂隊、斯特拉樂隊有過親密合作,並在千禧年之際,組建了名為“Glove”的搖滾樂隊。此次,邁耶將美國著名流行歌手Lady Gaga的《Bad Romance》《Speechless》《Poker Face》等代表作進行了二度改編創作,成為女主角除臺詞之外最貼切的“心聲”,在舞臺上唱給觀眾聽,“讓大家在歌聲中去領略一個女人破碎、失落的心境,與老婦人脆弱而又冷漠尖刻的靈魂產生的驚人的完美契合(《柏林早報》)。”
戲劇構作貝克