由張揚執導的藝術影片《岡仁波齊》自6月20日上映以來， 已經收穫超過七千萬元票房。 從首周最低單日排片占比僅0.9%， 到攀升6.5倍至5.9%，
日前， 北京電影學院教授吳冠平做客電影頻道《今日影評》欄目， 並大膽預判：“影片已經延長檔期至8月20日， 《岡仁波齊》的最終票房可以達到1.5億元。 ”他還表示， 這部影片極有可能成為藝術片市場的“試金石”， 為整個行業探清藝術片市場的容量。
創作回歸傳統審美 把握都市人心靈時尚
電影《岡仁波齊》講述的是一行朝聖者的心靈旅程。 在旅途中， 朝聖者面對風雨變故， 依然純粹地堅守信仰， 這份難得的純淨打動了無數觀眾。 吳冠平在《今日影評》中分析， 《岡仁波齊》的創作最打動人心的亮點就在其帶給觀眾的崇高感和敬畏感。
影片中壯麗的風景、詭譎多變的氣候， 和那些步履蹣跚的人們， 讓觀眾重拾對於藝術審美的崇敬之情， 讓藝術片的欣賞又回到了經典的傳統的審美表達範疇中。 吳冠平在《今日影評》中將《岡仁波齊》和其它的藝術片創作做出對比， 並坦言：“我們的某些創作者在藝術片中往往沉迷於表達一些不具正能量的個人小情緒， 而《岡仁波齊》這部影片對於大自然和精神世界致以崇高的敬畏， 帶觀眾回歸了傳統的審美。 ”
為了放大影片傳遞出來的藝術震撼力， 張揚在拍攝上非常注重表現人物行為和環境之間的關係。 吳冠平在《今日影評》中分析道， 張揚用長焦鏡頭把呼嘯而過的大貨車和那些執著前行的人們放在一個畫面裡，
瑰麗宏大的主題背後， 傳遞的是滌蕩人心的正能量， 而這正好與當下都市人的心靈訴求相契合。 吳冠平認為， 電影《岡仁波齊》之所以能夠取得成功， 與當下包括公司白領、學校教師等在內的城市新興知識階層成為主流觀眾不無關係， 因為這些都市人群對於這樣的一個符號具有精神嚮往。 這部影片中經常出現的318國道， 從某種意義上已經成為時下知識階層的時尚符號， 人們嚮往通過318國道去大理麗江旅行， 幻想可以放下內心的重擔， 心無旁騖。 這也說明《岡仁波齊》代表著都市人在高壓的生活中，
藝術片缺少現象級作品 《岡仁波齊》成探路之作
和眾多藝術片的命運一樣， 《岡仁波齊》取得如今成績， 走得也是一條“逆襲路”。 該片首周最低單日票房排片占比僅0.9%， 經過口碑的發酵， 才不斷博得關注， 觀影人次不斷上升之後， 爭取來了5.9%的單日排片占比。 為何藝術片一直以來不被市場看好， 總要面臨坎坷的“逆襲”命運， 吳冠平在《今日影評》中分享了自己的觀察。
“我們還沒有現象級的藝術片存在。 ”吳冠平認為症候在此。 通觀近兩年來影響力較大的藝術片， 無論是畢贛的《路邊野餐》、張大磊的《八月》這些新人新作， 還是老牌導演侯孝賢的《刺客聶隱娘》和賈樟柯的《山河故人》，
如今， 電影《岡仁波齊》的檔期已經延長至8月20日， 這既反映了排片者對藝術片放映規律的一種尊重， 也讓我們寄希望借助這部影片試探出中國藝術片的觀眾究竟能夠達到怎樣的數量。 吳冠平在《今日影評》中將《岡仁波齊》定義為一部“探路之作”。
吳冠平在《今日影評》中還補充道， 當下中國的藝術影院市場化程度不高也是藝術片屢屢遭遇瓶頸的原因之一。 他認為， 當下的藝術影院單靠政府和一些機構的資助， 運營效果並不理想。 藝術影院要將政府的資助和充分的商業化運作結合起來，將自己的資源啟動，如此中國藝術電影才能夠在電影市場擁有一席之地。在這一點上，《岡仁波齊》可以視作一個成功案例，即在沒有贊助的情況下，影片全部商業化運作，與行銷團隊、宣發團隊打好“組合拳”，從而同時收穫較好的市場收益和大眾口碑。
雖然相較於商業電影，《岡仁波齊》在票房成績上依然存在著數量級的差距，但是對於往往被市場冷落的藝術電影，它的成績讓業內外各界看到了中國電影市場日趨成熟和多元的良好發展態勢，《今日影評》呼籲市場能夠重視每一個觀眾的選擇，讓下一部《岡仁波齊》不要再被低估。
據悉，電影文化評論類日播欄目《今日影評》每週一至週五晚22:00檔於電影頻道播出。
藝術影院要將政府的資助和充分的商業化運作結合起來，將自己的資源啟動，如此中國藝術電影才能夠在電影市場擁有一席之地。在這一點上，《岡仁波齊》可以視作一個成功案例，即在沒有贊助的情況下，影片全部商業化運作，與行銷團隊、宣發團隊打好“組合拳”，從而同時收穫較好的市場收益和大眾口碑。雖然相較於商業電影，《岡仁波齊》在票房成績上依然存在著數量級的差距，但是對於往往被市場冷落的藝術電影，它的成績讓業內外各界看到了中國電影市場日趨成熟和多元的良好發展態勢，《今日影評》呼籲市場能夠重視每一個觀眾的選擇，讓下一部《岡仁波齊》不要再被低估。
據悉，電影文化評論類日播欄目《今日影評》每週一至週五晚22:00檔於電影頻道播出。