最近， 一部《我的前半生》看得眾多女性心有戚戚焉， 傻白甜的全職主婦尚且會遭遇“中年危機”， 更不用說那些日夜打拼的職業女性；
而女明星們的中年危機， 卻更帶著一種和人鬥和己鬥和地心引力鬥的悲壯， 當同齡的吳秀波、張嘉譯可以靠“大叔”形象不斷圈粉時， “大媽”角色卻令人唯恐避之不及；畢竟在中國， 美人白頭， 遠遠比英雄遲暮可怕；
35歲一過， 面臨身後不斷湧來的小花， 女演員之路似乎陡然變窄， 或急流勇退、或沉寂蟄伏， 再出現， 有人就只能演演小花們的媽媽、婆婆、或是隔壁思春的壞阿姨；
青春已逝之後、德藝雙馨未滿的中年女演員，
路徑1
結婚
坊間流傳， 鞏俐在一次採訪時說過， “女明星最好的歸宿， 還是婚姻。 ”我們無從查證這個傳言的真偽， 但這句話大抵道出了中年女演員們的某種選擇：趁著無所事事的中年， 趕緊去結個婚生個娃吧！
在較早一代的港臺女星身上， 結婚就意味著同時隱退， 40歲結婚的林青霞、38歲終於安定的黎姿、李嘉欣， 嫁入豪門既能延續錦衣玉食， 又能化解事業危機， 何樂不為？於是在很長一段時間裡， 老大嫁做商人婦， 成為娛樂圈女人們最順理成章的歸宿。
但時代在變， 觀念也在變， 《我的前半生》裡只嫁個中產的羅子君尚且不得不走出舒適區， 多少“豪門怨婦”讓女明星們意識到， 嫁得好並不意味著一勞永逸， 靠自己才是最靠譜的， 通過婚姻來逃避事業危機的路漸漸行不通。 在哪裡跌倒的， 終究還要在哪裡再爬起來。
路徑2
當“媽”
在中國的影視圈， 演“婆婆”或者“媽”這類角色是很敏感的， 這徹底宣告你年華逝去，
何晴在《女醫明妃傳》中飾演孫太后
藝綻君可以列出一長串的名單：潘虹、劉雪華、歸亞蕾、張凱麗、何賽飛、王姬、何晴……上世紀80年代， 她們在明星體制完全不成熟的情況下風靡大江南北，
在所有這些女演員裡， 藝綻君最為潘虹感到可惜。 畢竟她曾經在《人到中年》裡。 貢獻了內地大銀幕上一個不可多得的中年職場女性形象。 雖然出演這部電影的時候潘虹還只有28歲， 但卻演出了中年人的那份滄桑和無奈， 而且， 也依然很美呀▼
《人到中年》劇照
其實， 潘虹的氣質在內地女演員當中很難得， 清冷獨特， 又富有貴族氣息， 但以她這樣的氣質， 多半只能演些“惡婆婆”， 實在有點暴殄天物。 藝綻君有時會想， 如果給足空間， 誰敢說她不能成為中國的伊莎貝爾·於佩爾或是葛麗泰·嘉寶呢？（私心再放一張潘虹的美照▼）
路徑3
扮嫩
女明星的中年危機，說到底是因為年歲漸長造成的。所以有些人解決起問題來十分簡單粗暴：你不是怕我老嗎？那我就繼續年輕給你看！
於是——
我們看到了60歲的劉曉慶不斷挑戰18歲少女，年輕的男主還不得不叫她”傻丫頭“（心疼男主三秒鐘）▼
40歲的林心如演妙齡少女被吐槽（相信我，年齡不饒人這事兒你真不好控制▼）
而在戲外，女演員只有把自己的身材、臉蛋“管理”好，不斷往年輕的標準上靠攏，才有可能獲得更多資源。比如前段時間因為減肥成功而被媒體稱頌的閆妮，40多歲要拼出馬甲線▼
一直被認為把“少女感”保持得很好的舒淇，也曾經演過比實際年齡小10歲的空姐。都說女人應該優雅地老去，可是看看殘酷的現實，她們，怎麼敢？
路徑4
邊緣化
有人要說，開什麼玩笑，除了女主角和婆婆媽媽，中年女演員就真的沒其他角色可演了？
呵呵，當然有。大反派、朋友媽、怪姐姐、居委會主任、愛嚼舌根的鄰居、人畜無害的受氣包……“綠葉”多多，任君選擇。
這幾天，藝綻君在暑期檔的兩部電影裡看到了以前很喜歡的兩位女演員，也都開始甘當“綠葉”了。
一位是俞飛鴻，藝綻君身邊有一大票她的迷弟。俞飛鴻氣質淡然優雅，與世無爭，加上顏值又高，是不少男觀眾的理想型。這次她在《悟空傳》裡也算挑戰自我了，演了大反派上聖天尊▼
妝容什麼的完全不適合她，發揮空間也比較有限，但她還是憑藉多年的底子，把這個角色儘量演得自然、可信，不像一些反派壞得讓人很尷尬。
還有一位是鄔君梅，這次在《父子雄兵》裡演了一位思春婦人，後來成為了范偉的女朋友，出場次數不多，也沒什麼難度。感覺這樣一個角色完全用不到鄔君梅這麼高的配置▼
她算是比較早在好萊塢闖出名堂的內地女演員，巔峰作品應該是《末代皇帝》裡面的文繡，但回內地發展後反而在各種電影和電視劇裡出演配角。這固然能夠說明鄔君梅沒有架子，可以放下身段，但這種發展路徑也是挺奇怪的。
路徑5
轉幕後
進入中年以後，不少女演員也選擇了轉到幕後，並且成績斐然。前有轉型當製片人的陳紅，後有當了導演的徐靜蕾、趙薇，作品也都不錯。
尤其是這幾年影視圈跨界風氣漸起，越來越多的中年女演員開始選擇這條路，不僅可以深化技能，也算一種“曲線救國”，能時不時在自己的作品裡，演演喜歡的角色。
只是相比更多男演員可以自導自演，女演員們即使當了導演，也很少會再做主演，頂多就是當個配角或者客串。
比如徐靜蕾，40歲以前，還會主演自己當導演的《我和爸爸》、《一個陌生女人的來信》、《杜拉拉升職記》和《親密敵人》；40歲之後，在《有一個地方只有我們知道》和《綁架者》裡，她也不得不把女主角的位置讓給更年輕的王麗坤和白百何。
即使變成了女導演、女製片，她們作為女演員的職業生命也並沒有拉得更長，只能被迫接受對於年輕與美貌的崇尚，或許才是更令人感到無力的現實。
路徑6
走文藝路線
目前來看，這似乎是作為女演員最靠譜的一條發展道路，既不耽誤出好作品，也不耽誤磨練演技，一不小心還能拿獎拿到手軟。
顏丙燕憑《萬箭穿心》獲得多個影后稱號
選擇這條道路的女演員不少，一以貫之的如郝蕾、顏丙燕、蔣雯麗……只是文藝片如今地位尷尬，資源和需求都很有限，不是每個葉德嫻，都能夠幸運地遇到許鞍華，遇到《桃姐》。
葉德嫻與許鞍華
另外一個問題就是得耐得住寂寞，演員在文藝片方面積累的光環和名氣，很難在商業片領域變現。除了像周迅、湯唯、趙薇、章子怡這樣的一線女星可以在兩個領域切換自如，其他人走起這條路來並不容易。
顏丙燕憑藉《萬箭穿心》拿了那麼多獎，在商業片裡還是很難看到她的身影。在《立春》裡把女主角王彩玲詮釋得活靈活現的蔣雯麗，則被外甥女馬思純爆料說“都快沒戲拍了”。
蔣雯麗在《立春》中
路徑7
專心當“明星”
相比上世紀七八十年代，在這個年代才開始老去的女演員是幸運的，因為這是一個明星和演員不同、“人設”有時大於演技的時代。
一個人設flag已經立起來的女演員，想來她的中年歲月應該不會像過去那麼難過，畢竟現在不靠作品的吸金方法也很多：蹭紅毯、做時尚偶像、拍街拍照、做投資、當各種大使、打造個人品牌……哪天技癢了,還可以憑藉精心保養的臉蛋演個比實際年齡小十幾歲的角色。
只是，作為女演員的她們，在銀幕上、螢屏上的身影也會漸漸消失；留下的，僅僅是一群活在精修照片裡的女明星。
說了這麼多，女演員們不敢老、不服老、不能老，這鍋到底要甩給誰？
歸根結底，在當下中國社會，“老去”尤其是女人的老去，本身就是一件不被認同的事，甚至在很多地方已被“妖魔化”了。
女人一老，就伴隨著家長里短、婆婆媽媽，就被歲月折騰得灰頭土臉、衰敗笨拙，就整天豔俗、聒噪、瞎湊熱鬧，就不斷陷入爭鬥漩渦——而且都是些毫無意義雞毛蒜皮的爭鬥。她們作為一個整體被人輕視嘲諷，卻很難作為個體被人回味尊重。
所以，所有的婆婆和媽媽都是千人一面的“事兒媽”，有光彩、有性格的中老年女性角色那麼少，相關的影視作品也那麼少。什麼？大媽也可以有故事？我不聽我不聽！
許鞍華執導電影《女人四十》劇照
而這觀念的背後，仍是男權價值觀的體現——女人的價值在於年輕、在於美貌。年輕靚麗的“小花”可以如雨後春筍一般層出不窮，古裝偶像劇、青春校園劇可以橫掃螢屏，即使現在女性觀眾在不斷增長，但留給50後、60後甚至70後女演員的角色類型仍舊越來越少。
儘管女演員中年發展瓶頸是一個全世界的問題，不僅在中國有，好萊塢也不斷有女性從業者在抗爭，爭取更多空間。但仍然有不少優秀的女演員鳳凰涅槃，潛心鑽研演技，最終擁有了與年齡相稱的優雅和尊嚴，活得更加從容而自信。他山之石，可以攻玉，我們不妨來看幾位其中的代表。
1
梅麗爾·斯特裡普
美國電影女演員
年齡：68歲
代表作：《獵鹿人》《走出非洲》《法國中尉的女人》
主要成就：
17次提名
3次獲得奧斯卡獎
已經68歲的梅麗爾·斯特裡普還在不斷嘗試新的角色，雖說已經貴為好萊塢歷史上最為成功的女演員之一，但年輕時的她相貌平平，不斷在各種電影中磨練演技，直到中年之後才越來越煥發出光彩。演戲之餘，她還不斷致力於為好萊塢的女性工作者爭取各種合法權益。
2
伊莎貝爾·於佩爾
法國著名女演員
年齡：64歲
代表作：《鋼琴教師》《她》《八美圖》
主要成就：
2次獲得坎城電影節影后
2次獲得威尼斯電影節影后
今年，一部《她》相信已經讓很多人見識到了伊莎貝爾·於佩爾的魅力。她的戲路寬廣，非常多產，從天真型、性感型，到喜劇型，無所不包。把表演視作“發洩內心的瘋狂”，經過多年錘煉，她早已成為法國影壇最耀眼也最具影響力的女演員。
3
全度妍
韓國電影女演員
年齡：44歲
代表作：《密陽》
主要成就：
坎城電影節最佳女主角
韓國青龍獎最佳女主角獎韓國大鐘獎最佳女主角獎
44歲的全度妍1990年就出道了，早期主要拍攝電視劇。1997年之後開始電影之路，2007年她憑藉電影《密陽》獲得坎城國際電影節最佳女主角，成為韓國第一個獲得這一獎項的女演員。銀幕之外她非常低調，曝光率也不高，一心研究演技。
4
天海佑希
日本女演員
年齡：50歲
代表作：
《千年之戀》《BOSS》《女王的教室》
主要成就：
4屆日劇學院賞最佳女主角
在日本影視劇界，天海佑希是典型的“大器晚成”。因為她在30歲之前一直在日本著名的寶塚歌舞團度過，積累了扎實的舞臺基礎。直到快40歲才投身日劇演出，從此一發不可收拾，人氣急升，變身不折不扣的“日劇女王”。
中年女演員的各自歸宿，你怎麼看？
本期作者、編輯：聶寬冕
訂閱號：藝綻 · bjvariety
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女明星的中年危機，說到底是因為年歲漸長造成的。所以有些人解決起問題來十分簡單粗暴：你不是怕我老嗎？那我就繼續年輕給你看！
於是——
我們看到了60歲的劉曉慶不斷挑戰18歲少女，年輕的男主還不得不叫她”傻丫頭“（心疼男主三秒鐘）▼
40歲的林心如演妙齡少女被吐槽（相信我，年齡不饒人這事兒你真不好控制▼）
而在戲外，女演員只有把自己的身材、臉蛋“管理”好，不斷往年輕的標準上靠攏，才有可能獲得更多資源。比如前段時間因為減肥成功而被媒體稱頌的閆妮，40多歲要拼出馬甲線▼
一直被認為把“少女感”保持得很好的舒淇，也曾經演過比實際年齡小10歲的空姐。都說女人應該優雅地老去，可是看看殘酷的現實，她們，怎麼敢？
路徑4
邊緣化
有人要說，開什麼玩笑，除了女主角和婆婆媽媽，中年女演員就真的沒其他角色可演了？
呵呵，當然有。大反派、朋友媽、怪姐姐、居委會主任、愛嚼舌根的鄰居、人畜無害的受氣包……“綠葉”多多，任君選擇。
這幾天，藝綻君在暑期檔的兩部電影裡看到了以前很喜歡的兩位女演員，也都開始甘當“綠葉”了。
一位是俞飛鴻，藝綻君身邊有一大票她的迷弟。俞飛鴻氣質淡然優雅，與世無爭，加上顏值又高，是不少男觀眾的理想型。這次她在《悟空傳》裡也算挑戰自我了，演了大反派上聖天尊▼
妝容什麼的完全不適合她，發揮空間也比較有限，但她還是憑藉多年的底子，把這個角色儘量演得自然、可信，不像一些反派壞得讓人很尷尬。
還有一位是鄔君梅，這次在《父子雄兵》裡演了一位思春婦人，後來成為了范偉的女朋友，出場次數不多，也沒什麼難度。感覺這樣一個角色完全用不到鄔君梅這麼高的配置▼
她算是比較早在好萊塢闖出名堂的內地女演員，巔峰作品應該是《末代皇帝》裡面的文繡，但回內地發展後反而在各種電影和電視劇裡出演配角。這固然能夠說明鄔君梅沒有架子，可以放下身段，但這種發展路徑也是挺奇怪的。
路徑5
轉幕後
進入中年以後，不少女演員也選擇了轉到幕後，並且成績斐然。前有轉型當製片人的陳紅，後有當了導演的徐靜蕾、趙薇，作品也都不錯。
尤其是這幾年影視圈跨界風氣漸起，越來越多的中年女演員開始選擇這條路，不僅可以深化技能，也算一種“曲線救國”，能時不時在自己的作品裡，演演喜歡的角色。
只是相比更多男演員可以自導自演，女演員們即使當了導演，也很少會再做主演，頂多就是當個配角或者客串。
比如徐靜蕾，40歲以前，還會主演自己當導演的《我和爸爸》、《一個陌生女人的來信》、《杜拉拉升職記》和《親密敵人》；40歲之後，在《有一個地方只有我們知道》和《綁架者》裡，她也不得不把女主角的位置讓給更年輕的王麗坤和白百何。
即使變成了女導演、女製片，她們作為女演員的職業生命也並沒有拉得更長，只能被迫接受對於年輕與美貌的崇尚，或許才是更令人感到無力的現實。
路徑6
走文藝路線
目前來看，這似乎是作為女演員最靠譜的一條發展道路，既不耽誤出好作品，也不耽誤磨練演技，一不小心還能拿獎拿到手軟。
顏丙燕憑《萬箭穿心》獲得多個影后稱號
選擇這條道路的女演員不少，一以貫之的如郝蕾、顏丙燕、蔣雯麗……只是文藝片如今地位尷尬，資源和需求都很有限，不是每個葉德嫻，都能夠幸運地遇到許鞍華，遇到《桃姐》。
葉德嫻與許鞍華
另外一個問題就是得耐得住寂寞，演員在文藝片方面積累的光環和名氣，很難在商業片領域變現。除了像周迅、湯唯、趙薇、章子怡這樣的一線女星可以在兩個領域切換自如，其他人走起這條路來並不容易。
顏丙燕憑藉《萬箭穿心》拿了那麼多獎，在商業片裡還是很難看到她的身影。在《立春》裡把女主角王彩玲詮釋得活靈活現的蔣雯麗，則被外甥女馬思純爆料說“都快沒戲拍了”。
蔣雯麗在《立春》中
路徑7
專心當“明星”
相比上世紀七八十年代，在這個年代才開始老去的女演員是幸運的，因為這是一個明星和演員不同、“人設”有時大於演技的時代。
一個人設flag已經立起來的女演員，想來她的中年歲月應該不會像過去那麼難過，畢竟現在不靠作品的吸金方法也很多：蹭紅毯、做時尚偶像、拍街拍照、做投資、當各種大使、打造個人品牌……哪天技癢了,還可以憑藉精心保養的臉蛋演個比實際年齡小十幾歲的角色。
只是，作為女演員的她們，在銀幕上、螢屏上的身影也會漸漸消失；留下的，僅僅是一群活在精修照片裡的女明星。
說了這麼多，女演員們不敢老、不服老、不能老，這鍋到底要甩給誰？
歸根結底，在當下中國社會，“老去”尤其是女人的老去，本身就是一件不被認同的事，甚至在很多地方已被“妖魔化”了。
女人一老，就伴隨著家長里短、婆婆媽媽，就被歲月折騰得灰頭土臉、衰敗笨拙，就整天豔俗、聒噪、瞎湊熱鬧，就不斷陷入爭鬥漩渦——而且都是些毫無意義雞毛蒜皮的爭鬥。她們作為一個整體被人輕視嘲諷，卻很難作為個體被人回味尊重。
所以，所有的婆婆和媽媽都是千人一面的“事兒媽”，有光彩、有性格的中老年女性角色那麼少，相關的影視作品也那麼少。什麼？大媽也可以有故事？我不聽我不聽！
許鞍華執導電影《女人四十》劇照
而這觀念的背後，仍是男權價值觀的體現——女人的價值在於年輕、在於美貌。年輕靚麗的“小花”可以如雨後春筍一般層出不窮，古裝偶像劇、青春校園劇可以橫掃螢屏，即使現在女性觀眾在不斷增長，但留給50後、60後甚至70後女演員的角色類型仍舊越來越少。
儘管女演員中年發展瓶頸是一個全世界的問題，不僅在中國有，好萊塢也不斷有女性從業者在抗爭，爭取更多空間。但仍然有不少優秀的女演員鳳凰涅槃，潛心鑽研演技，最終擁有了與年齡相稱的優雅和尊嚴，活得更加從容而自信。他山之石，可以攻玉，我們不妨來看幾位其中的代表。
1
梅麗爾·斯特裡普
美國電影女演員
年齡：68歲
代表作：《獵鹿人》《走出非洲》《法國中尉的女人》
主要成就：
17次提名
3次獲得奧斯卡獎
已經68歲的梅麗爾·斯特裡普還在不斷嘗試新的角色，雖說已經貴為好萊塢歷史上最為成功的女演員之一，但年輕時的她相貌平平，不斷在各種電影中磨練演技，直到中年之後才越來越煥發出光彩。演戲之餘，她還不斷致力於為好萊塢的女性工作者爭取各種合法權益。
2
伊莎貝爾·於佩爾
法國著名女演員
年齡：64歲
代表作：《鋼琴教師》《她》《八美圖》
主要成就：
2次獲得坎城電影節影后
2次獲得威尼斯電影節影后
今年，一部《她》相信已經讓很多人見識到了伊莎貝爾·於佩爾的魅力。她的戲路寬廣，非常多產，從天真型、性感型，到喜劇型，無所不包。把表演視作“發洩內心的瘋狂”，經過多年錘煉，她早已成為法國影壇最耀眼也最具影響力的女演員。
3
全度妍
韓國電影女演員
年齡：44歲
代表作：《密陽》
主要成就：
坎城電影節最佳女主角
韓國青龍獎最佳女主角獎韓國大鐘獎最佳女主角獎
44歲的全度妍1990年就出道了，早期主要拍攝電視劇。1997年之後開始電影之路，2007年她憑藉電影《密陽》獲得坎城國際電影節最佳女主角，成為韓國第一個獲得這一獎項的女演員。銀幕之外她非常低調，曝光率也不高，一心研究演技。
4
天海佑希
日本女演員
年齡：50歲
代表作：
《千年之戀》《BOSS》《女王的教室》
主要成就：
4屆日劇學院賞最佳女主角
在日本影視劇界，天海佑希是典型的“大器晚成”。因為她在30歲之前一直在日本著名的寶塚歌舞團度過，積累了扎實的舞臺基礎。直到快40歲才投身日劇演出，從此一發不可收拾，人氣急升，變身不折不扣的“日劇女王”。
中年女演員的各自歸宿，你怎麼看？
本期作者、編輯：聶寬冕
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