導演郭柯：我看到了不一樣的“慰安婦”
在29135名民眾的眾籌支援下， 紀錄電影《二十二》將於8月14日在院線上映。
這是一部關於中國“慰安婦”倖存者的紀實電影。
“整個片子看起來是平靜的， 但這種平靜是真實的， 不必要刻意渲染悲情和苦難， 畢竟她們現在的生活就很平淡。 ”導演郭柯說。
片中記錄的“慰安婦”老人平均年齡約85歲， 分佈在湖北、廣西、山西、海南、黑龍江五省， 大都生活在農村地區。 到如今， 這些倖存老人僅剩10人。
歷經七個多月的拍攝， 《二十二》得以完成。 郭柯希望能複製《鬼鄉》的成功， “只要觀眾能夠記住其中某一位老人的名字， 我的目標就達到了。 ”
從《三十二》到《二十二》
在拍攝《二十二》之前， 郭柯拍攝了另一部紀錄短片《三十二》。 入行十幾年來， 作為劇情片導演， 郭柯參與拍攝的影視作品不下40部， 這是他第一次獨立執導紀錄片。
《三十二》講述的是廣西“慰安婦”韋紹蘭和她的日本兒子的故事。 該片拍攝於2012年， 當時全國公開身份的“慰安婦”倖存者有32人。 的燕子。 這也是唯一用了技巧性的東西。
Q：不配解說、不加音樂， 《二十二》的後期製作幾乎不用剪輯技巧？
A：拍這部片子， 也是自我發現的過程， 我不停地跟自己作鬥爭。 這部片子我剪輯了一年多， 考慮選用什麼樣的素材。 《三十二》裡我用了很多技巧， 大家看得很動情。 導演知道什麼樣的畫面配什麼樣的音樂能夠煽情， 但是《二十二》裡， 我都不用音樂， 只有老人的話語和周圍環境的聲音， 因為我覺得老人的出現就足以撥動觀眾心弦了。 無聲勝有聲， 我想做到這一點。
比如有些畫面拍得非常美， 但是不一定要用。 攝影師捕捉到了很多下小雨、暴雨的場景， 嫩綠的草、小雨飄落非常美， 情緒也很豐滿， 但總是用細雨去隱喻老人的遭遇， 我覺得很淺白， 所以選擇用暴雨。
Q：您在後期找到了臺灣剪輯師廖慶松（侯孝賢御用剪輯師），
A：我當時拿去的片子是115分鐘， 他剪輯到了112分鐘， 但是整個感覺都變了。 很多表現比較豐富的鏡頭， 都被他剪掉了。 他問我， 老人每天什麼狀態是不是很無聊？我說是。 他說， 那你幹嘛不讓她無聊呢？他這句話啟發了我， 也幫我理清了主題：深情凝視， 這也是電影宣傳的口號。 我很感謝他， 也很慶倖在後期製作中找到了他。
在片子最後， 我把老人的名字、籍貫、年齡等資訊都打到字幕上， 希望大家看完片子， 能記住某一個老人的名字。 我們換一個角度想， 如果這是抗戰老兵， 當他們的名字出現在螢幕上， 觀眾肯定會覺得情緒高昂， 那“慰安婦”為什麼不能呢？她們是受害者， 我想要莊嚴、肅穆地呈現她們。