當地時間 13 日， 第 69 屆黃金時段艾美獎完整提名名單公佈。
在今年的提名名單中， NBC 電視臺的《週六夜現場》和 HBO 的《西部世界》都以 22 項提名領跑，
如果從播出平臺來看的話， HBO 是當之無愧的贏家， 總計獲得了 111 項提名， Netflix 以 92 項排名次席， NBC 獲得了 64 項提名。 （艾美獎官方最初公佈的統計有誤， 而後更正了統計數字。 ）
艾美獎作為電視劇領域級別最重量級的獎項而備受關注。 而從它的提名名單往往也能夠反映出在過去的一年中， 電視劇行業發生的變遷。
今年的榜單， 可以反映折射出一下一些有趣的現象。
《權力的遊戲》沒來， HBO 還是頭號贏家
艾美獎對 HBO 的強勢已經習以為常了。 說起來， 今年已經是該有線電視臺第 17 次領跑艾美獎的提名榜單了。
不過， 仔細看一下這份提名名單的話， 會發現過去幾年在艾美獎上風頭無限的《權力的遊戲》缺席了今年的艾美提名。 這並不是《權力的遊戲》口碑和品質造成的， 而是因為它並不在評審的視窗期內。
根據規定， 要想獲得 2017 年艾美獎的提名， 電視劇的絕大部分劇集必須在 2016 年的 6 月 1 日至 2017 年的 5 月 31 日播出。 因為拍攝遭遇延期， 《權力的遊戲》第七季直到今年 7 月才回歸，
少了爭奪提名的絕對主力（《權力的遊戲》去年拿到冠絕全場的 23 項提名）， HBO 今年獲得的提名總數還要高於去年的 94。 從這個角度來看， HBO 今年的成績還是相當令人稱奇的。
新播出的《西部世界》頂上了《權力的遊戲》的位置， 22 項提名只比去年《權力的遊戲》少一個。 而且在電視劇提名榜的前六位， HBO 的原創劇（《西部世界》、《副總統》、《大小謊言》）佔據了半壁江山。
《西部世界》的第一季創造了 HBO 史上劇集第一季的收視紀錄。 《權力的遊戲》還有兩季就要結束了， HBO 勢必正在努力尋找替代它的方式， 開發衍生劇是一種嘗試， 而《西部世界》的異軍突起應該也讓 HBO 吃了一顆定心丸。
科幻類型迎來轉機？
別看艾美前幾年有《權力的遊戲》， 今年有《西部世界》這樣的科幻類領跑提名榜單。 科幻題材的電視劇在艾美獎將近 70 年的歷史上素有不受待見的名聲。
事實上， 2005 年 J·J·艾布拉姆斯的《迷失》獲得艾美獎最佳劇情類劇集，
關於談論科幻類型在艾美不受歡迎的文章不少， 對觀眾注意力要求高而娛樂性缺失、特效場面不適合小銀幕等都被看做是科幻遇冷的原因。 它的遇冷又進一步讓影視公司認為科幻並不是值得費心費力製作的題材， 從而形成了惡性循環。
這個情況近兩年有所改觀。 去年是科幻集體豐收的一年：《權力的遊戲》拿到劇情類最佳、《黑色孤兒》的塔提阿娜·瑪斯拉尼獲得劇情類最佳女主角的肯定、《駭客軍團》的拉米·馬雷克榮膺劇情類最佳男主。
《西部世界》的麗莎·喬·諾蘭說《權力的遊戲》為科幻正了名， “不是一定要通過逼真和現實主義才能與觀眾建立發自肺腑的聯繫……《權力的遊戲》那樣的電視劇得到口碑好評證明了：隱喻和預言的手法從一開始就是有能力創造出深遠的影響的，並且是文學和藝術中重要的手段。”
《權力的遊戲》缺席的這一年，《西部世界》和《怪奇物語》都在播出的第一季就獲得了艾美獎眾多提名的青睞，並雙雙入圍劇情類最佳劇集提名。這也說明著只要有好的故事和用心的製作，科幻題材的電視劇是能入艾美法眼的。如果最終它們在重磅獎項上有所收穫，自然會刺激更多科幻電視劇的產生。
特朗普也為一些劇推波助瀾了一把
適逢了出乎意料的美國大選以及之後特朗普政府種種令人費解的舉動，一些在過去一年反響熱烈的電視節目往往有這樣的特點：對社會現象的關注和回應、對當局和當權者幕後的呈現、或者是對政府的吐槽嘲諷。哪怕是在特朗普上臺之前製作的電視劇，因為涉獵到了這些元素也會得到更多關注。
《週六夜現場》上一季創下了過去 23 年的收視新高。擅長模仿美國總統特朗普的 Alec Baldwin 以及白宮發言人斯派塞的 Melissa McCarthy 都獲得了艾美獎的提名。
在今年艾美獎的提名名單中，除了《週六夜現場》，還有許多充斥著含有政治、社會相關元素的劇集：關於政治題材的喜劇《副總統》獲得了 17 項提名、流媒體 Hulu 的新劇，探討社會話題的《使女的故事》一下子獲得 13 項提名、還有老牌卻能讓人產生新聯想的《紙牌屋》和《美國諜夢》……
角逐艾美獎的還有 17 位……奧斯卡金像獎得主
1953 年，在電影界的盛典奧斯卡頒獎典禮第一次電視轉播的時候，主持人在頒獎典禮的開場獨白中還不忘數落一下電視這個媒介，說它是“電影死了以後才會去的地方”。
今年電視劇屆盛典的提名名單中有 17 位奧斯卡金像獎得主。我們曾經探討過電影電視劇此消彼長的話題，電視劇不再是次電影一等的藝術形式，這也吸引著越來越多電影屆的明星邁向小銀幕。
影星角逐艾美競爭最激烈的獎項是限定劇/電視電影最佳女主角的獎項。《大小謊言》和《宿敵》兩檔節目分別輸送了兩位影后角逐艾美。她們分別是《大小謊言》的妮可吉德曼和瑞茜·威瑟斯彭，以及《宿敵》中的潔西嘉·蘭格和蘇珊·薩蘭登。
羅伯特·德尼祿和傑佛瑞·拉什分別因為在《欺詐聖手》和《天才》中的演出入圍了限定劇/電視電影最佳男主角的提名。德尼祿今年還是第一次角逐該獎項。凱文·史派西（《紙牌屋》）和安東尼·霍普金斯（《西部世界》）則會競爭劇情類劇集最佳男主角的獎項。
奧斯卡金像獎得主關於艾美的競爭也不僅僅發生在台前。三座奧斯卡金像得主梅麗爾·斯特裡普（《五人歸來》）將參加最佳旁白的角逐；《美麗心靈》的導演朗·霍華德（《天才》）入圍了最佳限定劇/電視電影導演的提名名單……
流媒體的情況怎麼樣了？
總得來說，流媒體在電視劇的存在感還在加強。
Netflix 獲得的提名越來越多了，今年獲得了 92 項提名，相比去年增長了 70%。Netflix 和 HBO 的差距也越來越近了，從去年差 92 個提名縮小到了今年的 19 個。Netflix 的兩部新劇《怪奇物語》和《王冠》分別斬獲了 19 和 13 個提名。
Hulu 躥升得也很快，從去年的兩個提名跳到了今年的 18 個。不過這得多虧一下子就得到 13 項提名的《使女的故事》。亞馬遜 16 項提名的數量和去年一樣。《透明家庭》是亞馬遜表現最好的劇，獲得了七項提名。和 Neflix 百花齊鳴的情況不同，這兩家流媒體靠的是少數精品打天下。
《我們這一天》讓公共台歡欣鼓舞
入圍了最佳劇情類劇集的《我們這一天》是這一年最炙手可熱的電視劇之一。NBC 的這部治癒劇的紅火也治癒了不少纏繞公共台多年的焦慮。
上一部獲得最佳劇情類劇集提名的公共台劇是 CBS 的《傲骨賢妻》，這是六年前的事情；上一部問鼎最佳劇情類劇集的公共台劇是 Fox 的《24 小時》，這已經是 11 年前的事情了。
付費電視臺和流媒體這些年搶走了公共台電視劇的觀眾。因為收入來源於訂閱，付費電視臺和流媒體或是建立起屬於自己的獨特風格、或是打造精品的內容來吸引願意掏錢的用戶。公共電視臺為了賣廣告而相對保守的內容則沒了吸引力。
《我們這一天》憑藉著治癒的風格和走心的故事讓公共台們重新看到了希望。它獲得了包括最佳劇情類劇集在內的 11 項艾美提名。“對於公共台來說這是令人欣喜的一年，《我們這一天》標誌著優秀劇集的回歸。”CBS 主席 Bob Greenblatt 說。
題圖來自：豆瓣電影
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“不是一定要通過逼真和現實主義才能與觀眾建立發自肺腑的聯繫……《權力的遊戲》那樣的電視劇得到口碑好評證明了：隱喻和預言的手法從一開始就是有能力創造出深遠的影響的，並且是文學和藝術中重要的手段。”《權力的遊戲》缺席的這一年，《西部世界》和《怪奇物語》都在播出的第一季就獲得了艾美獎眾多提名的青睞，並雙雙入圍劇情類最佳劇集提名。這也說明著只要有好的故事和用心的製作，科幻題材的電視劇是能入艾美法眼的。如果最終它們在重磅獎項上有所收穫，自然會刺激更多科幻電視劇的產生。
特朗普也為一些劇推波助瀾了一把
適逢了出乎意料的美國大選以及之後特朗普政府種種令人費解的舉動，一些在過去一年反響熱烈的電視節目往往有這樣的特點：對社會現象的關注和回應、對當局和當權者幕後的呈現、或者是對政府的吐槽嘲諷。哪怕是在特朗普上臺之前製作的電視劇，因為涉獵到了這些元素也會得到更多關注。
《週六夜現場》上一季創下了過去 23 年的收視新高。擅長模仿美國總統特朗普的 Alec Baldwin 以及白宮發言人斯派塞的 Melissa McCarthy 都獲得了艾美獎的提名。
在今年艾美獎的提名名單中，除了《週六夜現場》，還有許多充斥著含有政治、社會相關元素的劇集：關於政治題材的喜劇《副總統》獲得了 17 項提名、流媒體 Hulu 的新劇，探討社會話題的《使女的故事》一下子獲得 13 項提名、還有老牌卻能讓人產生新聯想的《紙牌屋》和《美國諜夢》……
角逐艾美獎的還有 17 位……奧斯卡金像獎得主
1953 年，在電影界的盛典奧斯卡頒獎典禮第一次電視轉播的時候，主持人在頒獎典禮的開場獨白中還不忘數落一下電視這個媒介，說它是“電影死了以後才會去的地方”。
今年電視劇屆盛典的提名名單中有 17 位奧斯卡金像獎得主。我們曾經探討過電影電視劇此消彼長的話題，電視劇不再是次電影一等的藝術形式，這也吸引著越來越多電影屆的明星邁向小銀幕。
影星角逐艾美競爭最激烈的獎項是限定劇/電視電影最佳女主角的獎項。《大小謊言》和《宿敵》兩檔節目分別輸送了兩位影后角逐艾美。她們分別是《大小謊言》的妮可吉德曼和瑞茜·威瑟斯彭，以及《宿敵》中的潔西嘉·蘭格和蘇珊·薩蘭登。
羅伯特·德尼祿和傑佛瑞·拉什分別因為在《欺詐聖手》和《天才》中的演出入圍了限定劇/電視電影最佳男主角的提名。德尼祿今年還是第一次角逐該獎項。凱文·史派西（《紙牌屋》）和安東尼·霍普金斯（《西部世界》）則會競爭劇情類劇集最佳男主角的獎項。
奧斯卡金像獎得主關於艾美的競爭也不僅僅發生在台前。三座奧斯卡金像得主梅麗爾·斯特裡普（《五人歸來》）將參加最佳旁白的角逐；《美麗心靈》的導演朗·霍華德（《天才》）入圍了最佳限定劇/電視電影導演的提名名單……
流媒體的情況怎麼樣了？
總得來說，流媒體在電視劇的存在感還在加強。
Netflix 獲得的提名越來越多了，今年獲得了 92 項提名，相比去年增長了 70%。Netflix 和 HBO 的差距也越來越近了，從去年差 92 個提名縮小到了今年的 19 個。Netflix 的兩部新劇《怪奇物語》和《王冠》分別斬獲了 19 和 13 個提名。
Hulu 躥升得也很快，從去年的兩個提名跳到了今年的 18 個。不過這得多虧一下子就得到 13 項提名的《使女的故事》。亞馬遜 16 項提名的數量和去年一樣。《透明家庭》是亞馬遜表現最好的劇，獲得了七項提名。和 Neflix 百花齊鳴的情況不同，這兩家流媒體靠的是少數精品打天下。
《我們這一天》讓公共台歡欣鼓舞
入圍了最佳劇情類劇集的《我們這一天》是這一年最炙手可熱的電視劇之一。NBC 的這部治癒劇的紅火也治癒了不少纏繞公共台多年的焦慮。
上一部獲得最佳劇情類劇集提名的公共台劇是 CBS 的《傲骨賢妻》，這是六年前的事情；上一部問鼎最佳劇情類劇集的公共台劇是 Fox 的《24 小時》，這已經是 11 年前的事情了。
付費電視臺和流媒體這些年搶走了公共台電視劇的觀眾。因為收入來源於訂閱，付費電視臺和流媒體或是建立起屬於自己的獨特風格、或是打造精品的內容來吸引願意掏錢的用戶。公共電視臺為了賣廣告而相對保守的內容則沒了吸引力。
《我們這一天》憑藉著治癒的風格和走心的故事讓公共台們重新看到了希望。它獲得了包括最佳劇情類劇集在內的 11 項艾美提名。“對於公共台來說這是令人欣喜的一年，《我們這一天》標誌著優秀劇集的回歸。”CBS 主席 Bob Greenblatt 說。
題圖來自：豆瓣電影
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