今年暑期的爆款動畫《大護法》正在熱映， 叔也已經刷了兩遍。
幾個月前， 叔已經寫過了它的前瞻：今年最值得期待的國產動畫， 竟然還是限制級
現在， 還想再寫一篇後記。
《大護法》不負期望， 目前豆瓣評分達到8.0， 良好的口碑就是有力的肯定。
但首日票房僅有808萬， 實在是可惜， 難道只能小心翼翼的圖個破億的結局嗎？
從電影早期宣傳時， 最大的賣點就是自分級PG-13的成人向。
當觀影過後就能發現，
如此充斥著斷頭分屍， 腥風血雨的江湖， 其實是一部風格洋溢的作者電影。
身為導演和編劇的不思凡， 崇尚昆汀式的暴力美學。 迫於形勢所趨， 他也曾試著迎合大眾的口味， 可越是做著尋常的大鍋飯，
於是他乾脆就遵從內心， 按著自己的喜好來。
《大護法》原本沒準備登陸院線， 也正因為這樣才為不思凡提供了更大膽的創作空間。
如果一開始就打算上院線， 哪怕我做暴力， 也會砍掉一半暴力鏡頭，
可以看出， 片中大護法說個沒完， 金句不斷的話癆勁兒， 也是有點昆汀的意思。
導演最初剪輯的動畫， 比影院裡所見的內容還要黑暗， 甚至能達到“未成年人不建議觀看”的限制級， 後來他們自己也有點看不過眼， 修改成了現在的樣子。
構建起全片的是1065個鏡頭， 795個場景和91360幀的原畫。
背景畫稿展現出中國水墨風的古韻之美。
不思凡腦洞大開的設定也格外吸引人。聰明的是，他將“黑花生”這一部全都集中在花生鎮裡展開，小結構比較易於駕馭。
當然，他的野心遠不止這些。
大護法長生不死的過往，蒙面槍手羅單和神秘女子的身世，小薑腦中藍色的石頭，都是有待解釋的懸念。
叔感覺到暫時顯露的只是冰山一角，在未來的續集中還會揭開更宏大的世界觀。
儘管整體瑕不掩瑜，它暴露出的缺點也應該得到正視。
情景的轉換並不太連貫，角色講話嘴巴單純的張開閉合，沒有細化到匹配口型。
從110分鐘的原版剪下去20分鐘的之後，臺詞仍舊過多造成了堆砌之感，實現突轉與發現推動劇情，大都是依靠人物對話。
然而，這種方式也是節省成本的舉措。
《大護法》基本是“窮養”起來的，初期的製作團隊只有4個人。
不思凡是通過同事桌上的手辦，閃現出了花生人的靈感。“花生鎮”的概念則是起于巴西貧民窟的照片。
後來他們不僅獲得了投資，還有“江湖第一剪”的林安兒擔綱監製，她曾經憑藉星爺的《功夫》，榮獲香港金像獎最佳剪接。
這對於大市場下的獨立動畫人，無疑是幸運的。
作為“大字輩”動畫的後生，《大護法》也得到了《大聖歸來》和《大魚海棠》的支持，兩款助力海報看得也是叫人心頭一暖。
當年的《大聖歸來》天時地利人和，創下了9.5億的票房神話成為最賣座的國產動畫電影，位列中國內地動畫電影票房第三。
《大聖》的製作過程長達8年，初來乍到的小團隊經歷了無數次的崩潰，才呈現出精良的長動畫。
導演田曉鵬等人下足了苦功夫，親自細摳畫面。
沒錢弄動作捕捉，就請了幾個青年演員來表演。江流兒向大聖問個不停的橋段，就是動畫師照著真人的神態動作繪製的。
7月10號，剛好是《大聖歸來》公映兩周年的日子。
十月動畫特地發了一封長信表示感謝，也寫出了他們對待第二部的誠懇。
收穫了5.6億票房的《大魚海棠》耗時就更久了，十二年磨一劍，期間還經歷了三次跳票。
項目前期就坎坷不斷，後來終於走上製作流程的正軌，也因團隊條件和能力有限導致效率很慢。
後來影片把一部分工作外包了出去，音樂是日本做的，一些後期是韓國公司負責的。
這部不是由國內獨自完成的國產動畫，畫風確實偏向宮崎駿。
片中引入《莊子·逍遙遊》等中國文化底蘊是有可圈可點的地方，可上演的卻是一出三角戀的瓊瑤言情戲碼。
分鏡，美術等方面都沒問題，但核心的劇本成了最大的敗筆。
這仿佛應了田曉鵬之前給網友的回復。
國產動畫的春天，來的哪有那麼容易。
好在有一群人仍然沒有放棄摸索。
光線傳媒在2015年成立了專門做動漫的彩條屋影業，這三部大字輩的動畫電影全都由它投資。
在已定的計畫片單中包括了田曉鵬的《大聖鬧天宮》和《深海》，以及《秦時明月》等22部電影。
彩條屋總經理易巧的一番話，叔再認同不過。
我們現在特別害怕“大聖”、“大魚”的成功，讓整個行業認為這就是標本，都要去照著做，那麼這個市場就完蛋了。
與其費盡周折照葫蘆畫瓢，不如多搞點創新，奔著最好的水準去衝擊。
秉持著這個態度，《大護法》的誕生註定會有所突破。
它有加深主題的意識，宣傳語“感謝給我逆境的眾生”也有著破繭而出，鳳凰涅槃的氣場。
大護法效忠保護太子世代，活了不知多少年。
久經風霜的他，文縐縐的話語間總是透著思考，或是強大的法力從何而來，或是萌發對人生的領悟。
花生鎮裡住滿了愚蠢麻木的花生人，一旦他們的身上長滿鬼蘑菇就會被處死。
這實際上只是花生人成熟的標誌，並非謠傳中可怕的瘟疫。
他們不被看作是人，而是隨意宰割的牲畜，唯一的價值就是腦袋裡生長的黑蠱石。人們喝下投有它的水，就會惹出禍亂，自相殘殺。
餵養花生人的飼料是他們的幼年胚胎蟻猴子，這就相當於是在“人吃人”。
從培養到收割，歐陽吉安家族的黑蠱石產業已經形成了一套體系。
在掌控之下的花生人視吉安為神明。其中偶然會催生出小薑這樣少數的覺醒者，“我是誰”的疑問就會接踵而至。
他們自己不明白究竟是人，還是豬玀。
這就上升到了存在主義的哲學探討。
薩特認為“存在先於本質”。道德和靈魂都是與生俱來的，除了生存再無其他準則，更是否定所謂神的指引。
一個人的所作所為，決定了他到底身為何物。
花生人內部也分化出猶如食物鏈的階層制度：最底層的蟻猴子成為盤中餐，再往上是行屍走肉的普通花生人，最高級的是服侍吉安的花生人守衛。
每當花生人做出親吻等人性自主的行為，也一樣會遭到射殺。
如此限制自由的反烏托邦社會，是否讓你聯想到些什麼。
人們如同無序的顆粒，頃刻間被密閉在膠囊之中。
外面的良辰美景都與你我無關，就在眼前的盛世畫地為牢。然而隨後的命運又是什麼？
這樣看來，《大護法》能過審是個奇跡。
隱喻比起尺度，更令人恐懼。
不思凡腦洞大開的設定也格外吸引人。聰明的是，他將“黑花生”這一部全都集中在花生鎮裡展開，小結構比較易於駕馭。
當然，他的野心遠不止這些。
大護法長生不死的過往，蒙面槍手羅單和神秘女子的身世，小薑腦中藍色的石頭，都是有待解釋的懸念。
叔感覺到暫時顯露的只是冰山一角，在未來的續集中還會揭開更宏大的世界觀。
儘管整體瑕不掩瑜，它暴露出的缺點也應該得到正視。
情景的轉換並不太連貫，角色講話嘴巴單純的張開閉合，沒有細化到匹配口型。
從110分鐘的原版剪下去20分鐘的之後，臺詞仍舊過多造成了堆砌之感，實現突轉與發現推動劇情，大都是依靠人物對話。
然而，這種方式也是節省成本的舉措。
《大護法》基本是“窮養”起來的，初期的製作團隊只有4個人。
不思凡是通過同事桌上的手辦，閃現出了花生人的靈感。“花生鎮”的概念則是起于巴西貧民窟的照片。
後來他們不僅獲得了投資，還有“江湖第一剪”的林安兒擔綱監製，她曾經憑藉星爺的《功夫》，榮獲香港金像獎最佳剪接。
這對於大市場下的獨立動畫人，無疑是幸運的。
作為“大字輩”動畫的後生，《大護法》也得到了《大聖歸來》和《大魚海棠》的支持，兩款助力海報看得也是叫人心頭一暖。
當年的《大聖歸來》天時地利人和，創下了9.5億的票房神話成為最賣座的國產動畫電影，位列中國內地動畫電影票房第三。
《大聖》的製作過程長達8年，初來乍到的小團隊經歷了無數次的崩潰，才呈現出精良的長動畫。
導演田曉鵬等人下足了苦功夫，親自細摳畫面。
沒錢弄動作捕捉，就請了幾個青年演員來表演。江流兒向大聖問個不停的橋段，就是動畫師照著真人的神態動作繪製的。
7月10號，剛好是《大聖歸來》公映兩周年的日子。
十月動畫特地發了一封長信表示感謝，也寫出了他們對待第二部的誠懇。
收穫了5.6億票房的《大魚海棠》耗時就更久了，十二年磨一劍，期間還經歷了三次跳票。
項目前期就坎坷不斷，後來終於走上製作流程的正軌，也因團隊條件和能力有限導致效率很慢。
後來影片把一部分工作外包了出去，音樂是日本做的，一些後期是韓國公司負責的。
這部不是由國內獨自完成的國產動畫，畫風確實偏向宮崎駿。
片中引入《莊子·逍遙遊》等中國文化底蘊是有可圈可點的地方，可上演的卻是一出三角戀的瓊瑤言情戲碼。
分鏡，美術等方面都沒問題，但核心的劇本成了最大的敗筆。
這仿佛應了田曉鵬之前給網友的回復。
國產動畫的春天，來的哪有那麼容易。
好在有一群人仍然沒有放棄摸索。
光線傳媒在2015年成立了專門做動漫的彩條屋影業，這三部大字輩的動畫電影全都由它投資。
在已定的計畫片單中包括了田曉鵬的《大聖鬧天宮》和《深海》，以及《秦時明月》等22部電影。
彩條屋總經理易巧的一番話，叔再認同不過。
我們現在特別害怕“大聖”、“大魚”的成功，讓整個行業認為這就是標本，都要去照著做，那麼這個市場就完蛋了。
與其費盡周折照葫蘆畫瓢，不如多搞點創新，奔著最好的水準去衝擊。
秉持著這個態度，《大護法》的誕生註定會有所突破。
它有加深主題的意識，宣傳語“感謝給我逆境的眾生”也有著破繭而出，鳳凰涅槃的氣場。
大護法效忠保護太子世代，活了不知多少年。
久經風霜的他，文縐縐的話語間總是透著思考，或是強大的法力從何而來，或是萌發對人生的領悟。
花生鎮裡住滿了愚蠢麻木的花生人，一旦他們的身上長滿鬼蘑菇就會被處死。
這實際上只是花生人成熟的標誌，並非謠傳中可怕的瘟疫。
他們不被看作是人，而是隨意宰割的牲畜，唯一的價值就是腦袋裡生長的黑蠱石。人們喝下投有它的水，就會惹出禍亂，自相殘殺。
餵養花生人的飼料是他們的幼年胚胎蟻猴子，這就相當於是在“人吃人”。
從培養到收割，歐陽吉安家族的黑蠱石產業已經形成了一套體系。
在掌控之下的花生人視吉安為神明。其中偶然會催生出小薑這樣少數的覺醒者，“我是誰”的疑問就會接踵而至。
他們自己不明白究竟是人，還是豬玀。
這就上升到了存在主義的哲學探討。
薩特認為“存在先於本質”。道德和靈魂都是與生俱來的，除了生存再無其他準則，更是否定所謂神的指引。
一個人的所作所為，決定了他到底身為何物。
花生人內部也分化出猶如食物鏈的階層制度：最底層的蟻猴子成為盤中餐，再往上是行屍走肉的普通花生人，最高級的是服侍吉安的花生人守衛。
每當花生人做出親吻等人性自主的行為，也一樣會遭到射殺。
如此限制自由的反烏托邦社會，是否讓你聯想到些什麼。
人們如同無序的顆粒，頃刻間被密閉在膠囊之中。
外面的良辰美景都與你我無關，就在眼前的盛世畫地為牢。然而隨後的命運又是什麼？
這樣看來，《大護法》能過審是個奇跡。
隱喻比起尺度，更令人恐懼。