人與陶土的情感
可以跨越時間
復原古瓷
是與時代的對話
容納所有眷戀
撫慰所有的傷
汲古不厭
記錄時間的痕跡
窺見文明的一瞬
秘色蓮花碗
七月， 你好。 每一年的夏天總會帶來許多希望。 今天聊聊蘇州博物館以及虎丘的結緣， 一切源于一件國寶。
每次去蘇州博物館， 看到大廳正中展出的蓮花碗， 總會感到無比親切。 1956年維修蘇州虎丘雲岩寺塔時， 塔內出土一件受世人矚目的珍品——越窯青瓷蓮花碗， 它是一件越窯青瓷中的代表作， 稱得上秘色瓷中的稀有作品， 精美絕倫， 出類拔萃。 後藏于蘇博。
▲蘇州博物館
2006年， 蘇州博物館的館長來到上林瓷苑， 委託仿製蓮花碗， 作為商務禮品和高端旅遊紀念品。 一切好像水到渠成：越窯青瓷的復興者， 而孫邁華先生更是在之前定色法門寺， 恢復了千年的秘色瓷技藝， 但接受這個委託之後， 我們卻經歷了一個重新審視的過程。
作為鎮館之寶， 蘇博對蓮花碗的期望很高， 造型和釉色的苛刻超出想像， 每次校樣， 都組織館內專家反復衡量、揣摩， 以求達到滿意的效果。 工作人員到虎丘發掘地實地考察， 把自己放到五代這個環境中， 從古入手， 體驗那時工匠的心性技藝， 當最後的成品放在蘇博的時候， 專家們興奮不已， 拍掌相慶：就是它！
之後虎丘也引進了這件定制，就像一次完美的回歸。這件國寶定制，出現在它的故土舊地，那裡，是它最芳華的時代，有它最旖旎的夢。
秘色蓮花碗
五代
通高13.5釐米
碗高8.9釐米
口徑13.9釐米
盞托高6.6釐米
◆
這件蓮花碗是五代越窯秘色瓷精品，也是蘇州博物館三件國寶文物之一。蓮花碗由碗和盞托兩部分組成。碗為直口深腹，外壁飾浮雕蓮花三組，盞托的形狀如豆，上部為翻口盤，刻劃雙鉤仰蓮兩組，下部為向外撇的圈足，飾浮雕覆蓮二組。該碗共由七組各種形態的蓮花組成。瓷胎呈灰白色，胎質細膩緻密，顆粒均勻純淨，托心平整，正中鏤有一小圓孔直通器底，孔邊刻“項記”窯工（作者）二字，施青釉，釉層厚且通體一致，光潔如玉，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠，和陳萬里先生形容的“一泓清漪的春水”般的湖綠色一脈相承，器形敦厚端莊，比例適度，線條流暢，豐腴華美，通體恰似一朵盛開的蓮花，構思巧妙，渾然天成。
荷花即蓮花，自古以來被人們不厭其煩吟詠的題材，它那出淤泥而不染的君子美德賦予人格意義。荷花有著良好的生長環境和獨特的嬌豔娉婷的姿態，而更有清幽、恬適的微妙詩意境界，被文人逸士借景移情寄託多種情感和思緒。漢魏時期，隨著佛教的傳入，蓮花就被融入一種神秘的宗教色彩，象徵著極樂淨土和再生的生命意義，成為佛教藝術的主要題材之一，被廣泛用在淨土環境、佛座、雕刻、繪畫之中。
由此可見，該蓮花碗的設計者項氏不僅是一位匠心獨具的造型藝術家，而且是一位虔誠的佛教信徒，所以說這件越窯青瓷蓮花碗是一件境界極高的精神產品，佛法與藝術是如此完美地統一在這件舉世無雙的千古不朽之作中。
之後虎丘也引進了這件定制，就像一次完美的回歸。這件國寶定制，出現在它的故土舊地，那裡，是它最芳華的時代，有它最旖旎的夢。
秘色蓮花碗
五代
通高13.5釐米
碗高8.9釐米
口徑13.9釐米
盞托高6.6釐米
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這件蓮花碗是五代越窯秘色瓷精品，也是蘇州博物館三件國寶文物之一。蓮花碗由碗和盞托兩部分組成。碗為直口深腹，外壁飾浮雕蓮花三組，盞托的形狀如豆，上部為翻口盤，刻劃雙鉤仰蓮兩組，下部為向外撇的圈足，飾浮雕覆蓮二組。該碗共由七組各種形態的蓮花組成。瓷胎呈灰白色，胎質細膩緻密，顆粒均勻純淨，托心平整，正中鏤有一小圓孔直通器底，孔邊刻“項記”窯工（作者）二字，施青釉，釉層厚且通體一致，光潔如玉，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠，和陳萬里先生形容的“一泓清漪的春水”般的湖綠色一脈相承，器形敦厚端莊，比例適度，線條流暢，豐腴華美，通體恰似一朵盛開的蓮花，構思巧妙，渾然天成。
荷花即蓮花，自古以來被人們不厭其煩吟詠的題材，它那出淤泥而不染的君子美德賦予人格意義。荷花有著良好的生長環境和獨特的嬌豔娉婷的姿態，而更有清幽、恬適的微妙詩意境界，被文人逸士借景移情寄託多種情感和思緒。漢魏時期，隨著佛教的傳入，蓮花就被融入一種神秘的宗教色彩，象徵著極樂淨土和再生的生命意義，成為佛教藝術的主要題材之一，被廣泛用在淨土環境、佛座、雕刻、繪畫之中。
由此可見，該蓮花碗的設計者項氏不僅是一位匠心獨具的造型藝術家，而且是一位虔誠的佛教信徒，所以說這件越窯青瓷蓮花碗是一件境界極高的精神產品，佛法與藝術是如此完美地統一在這件舉世無雙的千古不朽之作中。