你的男孩TT
經過4期的檢驗， 到目前為止， 可以說《中國有嘻哈》這個節目是真的火了， 中國音樂市場的流行風向也終於和美國同步了。
昨天剛播出的第四期節目， 在愛奇藝平臺上40分鐘點擊量就突破了一億， 成為中國最快點擊量破億的綜藝節目， 這股全民圍觀的熱潮， 甚至是連曾經紅火一時的民謠、電音都沒有享受過的待遇。
而在剛出爐的BuzzAngle《2017美國年中音樂消費市場報告》中， 也顯示了近些年美國音樂消費者審美趣味的轉變。 不論是單曲還是專輯銷量， Hip－Hop都已經全面超越過去統治音樂市場多年的流行樂， 成為最受美國民眾歡迎的音樂類型。
Hip－Hop音樂在美國之所以發展如此強勢， 和諸如Drake、Chance The Rapper等新生代說唱歌手的崛起， 以及近些年Hip－Hop題材的電視劇集《少年嘻哈夢》、《嘻哈帝國》等不無關係。
但相較于美國作為Hip－Hop文化的發源地， 在中國被稱為嘻哈音樂的這種音樂類型， 雖然在今年與其在美國市場的發展實現了同步， 但卻呈現出了一種截然不同的發展路徑。
觀眾很買單
雖然嘴上不承認， 但在心裡卻不能否認， 我國音樂形態的發展一直在默默追隨美國音樂市場的腳步。 努力了很多年， 終於在互聯網、年輕文化以及資本的合力下，
不知道愛奇藝在節目上線之前是否預想到了如此的成功， 不過贊助商農夫山泉維他命水倒是和選手們一起出盡風頭。 這讓人不禁想起之前熱門綜藝的“天價冠名費”之爭，
而據音樂先聲瞭解， 隨著節目熱度的增長， 嘻哈演出的票價也在水漲船高。 就以最近北京“壹場派對”的演出為例， 因為有紅花會、滿舒克等音樂人， 所以原價200的票， 在黃牛手裡出現了票價的翻倍， 卻仍一票難求。 嘻哈音樂現場演出呈現出了賣方市場的局面， 被新老樂迷競相追捧。
目前節目已進行到三分之一， 從百度指數30天內趨勢來看， 《中國有嘻哈》的熱度持續未減， 哪怕是兩期節目播放間隙的一周時間裡， 網友對於節目的好奇和討論都沒有停止， 且結合越來越激烈的賽事進程， 《有嘻哈》完全無需擔心後繼乏力的問題。
一個極速的爆發
嘻哈音樂自八、九十年代傳入中國大陸，
直到去年底， 摩登天空簽下《中國新歌聲》選手萬妮達， 同時創辦MDSK說唱音樂廠牌， 緊接著簽約陳冠希， 打響了中國說唱音樂市場的第一槍。 到了今年3月， MDSK又非常“手快”地接連簽約滿舒克、Tizzy T、紅花會， 完成了對於嘻哈音樂市場的初步佈局。
已簽約摩登天空MDSK的說唱組合紅花會
其實對於嘻哈音樂、電音這種舶來品，市場質疑的聲音從未停止。但可以肯定的一點是，嘻哈音樂經過三十多年在中國地下的發展沉澱，與電音有著本質的區別。
首先，從節目上來看，像是紅花會的PG One萬磁王、Tizzy T、Jony J等人，在通過《中國有嘻哈》被更廣大的觀眾所認識之前，已經在說唱圈子裡擁有名譽和巨大的人氣，並不是“圈外人”所認為的素人。他們經過多年的創作，已經具備了一定數量且相當成熟優質的作品。
其次，《中國有嘻哈》作為本質的原創音樂節目，選手的作品通過節目將傳播度提升到了又一個高度。像是GAI的《天乾物燥》、Bridge的《老大》、小青龍與輝子合作的《Time》以及Tizzy T與Double Zhuo合作的《回到未來》，一經節目播出，就獲得了很好的市場反響，並且在各大數位音樂平臺上能夠通過資料最直接的體現。
我們總是不厭其煩地說產業發展靠內容，那麼這些已經很成熟的音樂人和音樂內容，絕對是嘻哈音樂發展至關重要的積澱。
幾天前，世界著名音樂節品牌Ultra宣佈正式進入中國市場，在發佈會上除公佈了關於音樂節本身的常規內容，Ultra來到中國的第一件事就是宣佈了與《中國有嘻哈》進行官方合作。
先不論電音粉絲和說唱粉絲之間的互不順眼，以及電音音樂節與說唱結合的合理、可行性，但《中國有嘻哈》算是地下嘻哈音樂人走向主流市場的一個跳板，而今年也是嘻哈音樂發展極為重要的一年，稱為“元年”也不為過。
嘻哈音樂如何“猥瑣發育”
週五晚上線的全新一季《中國新歌聲》，除了一兩個選手表現較為亮眼之外，節目相比上一季同期下降了28%之多的收視率，已經預示了它已然走向沒落的結局。
這種稍顯拖遝、溫情的綜藝節目內容、缺乏新意的金曲翻唱，已經失去了對於觀眾的吸引力。但是因為受限於目前中國內地流行樂壇的發展，對於一個已經走到第六季的音樂真人秀來說，我們應當對它保有一絲寬容。
然而，針對《中國新歌聲》和《中國有嘻哈》的比較，從而對《新歌聲》冷嘲熱諷、落井下石的言論，會更讓人擔心《中國有嘻哈》今後的遭遇。只嘲諷不反省永遠是這個行業裡面充斥著的主流聲音，但它們對於行業的發展並沒有半毛錢的幫助。
《中國新歌聲》第二季陳奕迅換下汪峰
前文說過，嘻哈音樂因其長期地下發展的特殊性，有著相對較為厚重的內容和人才積澱，因此其發展必然不會像有些音樂類型那麼搖搖晃晃。同時在節目裡，先拋開節目對於中文說唱的極度渴望、以及對於英文說唱的質疑不說，目前的中文說唱作品已經有很多具備了相當的中國元素的融入和價值體系，而不是對於美國嘻哈音樂的“依葫蘆畫瓢”、“只知其一不知其二”。
《中國有嘻哈》點燃了嘻哈音樂發展的一個爆發點，在可以預想到的未來，我們還會見證更多的嘻哈元素被主流音樂創作所吸納，會有更多的關於嘻哈音樂的音樂節、電視節目，也會越來越多的嘻哈音樂人投入到主流音樂市場中。但我們唯不願意見到它重蹈民謠的覆轍。
《中國有嘻哈》選手徐真真陷抄襲門
目前內地消費者可以消費的音樂類型和內容著實太少，市場還是很小。民謠也好、電音也好，還是如今的嘻哈音樂，他們都是內地音樂市場的重要一部分，用來填補空白、單一的市場格局。
嘻哈音樂在中國市場上活力的持續釋放，出路只有一條：音樂人繼續踏實安心地搞創作，節目組少些“花哨”、“黑幕”、“造Idol”思維，而資本則需要多點耐心。
畢竟，每種音樂類型的發展，都是一個長期耐心培育的過程，而不是揠苗助長、冷嘲熱諷。所以請說唱音樂繼續猥瑣發育，別浪。
文 | 王亞男 編輯 | vision 排版 | 福猴兒
本文為音樂先聲原創稿件，轉載及商務合作，請聯繫我們。
音樂先聲現已入駐36氪、介面、虎嗅、知乎、今日頭條、天天快報、百度百家、一點資訊、搜狐、網易等自媒體平臺。
已簽約摩登天空MDSK的說唱組合紅花會
其實對於嘻哈音樂、電音這種舶來品，市場質疑的聲音從未停止。但可以肯定的一點是，嘻哈音樂經過三十多年在中國地下的發展沉澱，與電音有著本質的區別。
首先，從節目上來看，像是紅花會的PG One萬磁王、Tizzy T、Jony J等人，在通過《中國有嘻哈》被更廣大的觀眾所認識之前，已經在說唱圈子裡擁有名譽和巨大的人氣，並不是“圈外人”所認為的素人。他們經過多年的創作，已經具備了一定數量且相當成熟優質的作品。
其次，《中國有嘻哈》作為本質的原創音樂節目，選手的作品通過節目將傳播度提升到了又一個高度。像是GAI的《天乾物燥》、Bridge的《老大》、小青龍與輝子合作的《Time》以及Tizzy T與Double Zhuo合作的《回到未來》，一經節目播出，就獲得了很好的市場反響，並且在各大數位音樂平臺上能夠通過資料最直接的體現。
我們總是不厭其煩地說產業發展靠內容，那麼這些已經很成熟的音樂人和音樂內容，絕對是嘻哈音樂發展至關重要的積澱。
幾天前，世界著名音樂節品牌Ultra宣佈正式進入中國市場，在發佈會上除公佈了關於音樂節本身的常規內容，Ultra來到中國的第一件事就是宣佈了與《中國有嘻哈》進行官方合作。
先不論電音粉絲和說唱粉絲之間的互不順眼，以及電音音樂節與說唱結合的合理、可行性，但《中國有嘻哈》算是地下嘻哈音樂人走向主流市場的一個跳板，而今年也是嘻哈音樂發展極為重要的一年，稱為“元年”也不為過。
嘻哈音樂如何“猥瑣發育”
週五晚上線的全新一季《中國新歌聲》，除了一兩個選手表現較為亮眼之外，節目相比上一季同期下降了28%之多的收視率，已經預示了它已然走向沒落的結局。
這種稍顯拖遝、溫情的綜藝節目內容、缺乏新意的金曲翻唱，已經失去了對於觀眾的吸引力。但是因為受限於目前中國內地流行樂壇的發展，對於一個已經走到第六季的音樂真人秀來說，我們應當對它保有一絲寬容。
然而，針對《中國新歌聲》和《中國有嘻哈》的比較，從而對《新歌聲》冷嘲熱諷、落井下石的言論，會更讓人擔心《中國有嘻哈》今後的遭遇。只嘲諷不反省永遠是這個行業裡面充斥著的主流聲音，但它們對於行業的發展並沒有半毛錢的幫助。
《中國新歌聲》第二季陳奕迅換下汪峰
前文說過，嘻哈音樂因其長期地下發展的特殊性，有著相對較為厚重的內容和人才積澱，因此其發展必然不會像有些音樂類型那麼搖搖晃晃。同時在節目裡，先拋開節目對於中文說唱的極度渴望、以及對於英文說唱的質疑不說，目前的中文說唱作品已經有很多具備了相當的中國元素的融入和價值體系，而不是對於美國嘻哈音樂的“依葫蘆畫瓢”、“只知其一不知其二”。
《中國有嘻哈》點燃了嘻哈音樂發展的一個爆發點，在可以預想到的未來，我們還會見證更多的嘻哈元素被主流音樂創作所吸納，會有更多的關於嘻哈音樂的音樂節、電視節目，也會越來越多的嘻哈音樂人投入到主流音樂市場中。但我們唯不願意見到它重蹈民謠的覆轍。
《中國有嘻哈》選手徐真真陷抄襲門
目前內地消費者可以消費的音樂類型和內容著實太少，市場還是很小。民謠也好、電音也好，還是如今的嘻哈音樂，他們都是內地音樂市場的重要一部分，用來填補空白、單一的市場格局。
嘻哈音樂在中國市場上活力的持續釋放，出路只有一條：音樂人繼續踏實安心地搞創作，節目組少些“花哨”、“黑幕”、“造Idol”思維，而資本則需要多點耐心。
畢竟，每種音樂類型的發展，都是一個長期耐心培育的過程，而不是揠苗助長、冷嘲熱諷。所以請說唱音樂繼續猥瑣發育，別浪。
文 | 王亞男 編輯 | vision 排版 | 福猴兒
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