【觀點】
貧血的書法
□ 朱濤
中國書法是中國漢字特有的一種傳統藝術， 是按照文字特點及其含義， 以其書體筆法、結構和章法書寫，
中國人民大學的一份調查表明， 中國書法近年來首次超過京劇成為海外人士辨識中國的文化符號。 大凡經濟繁榮， 一定會帶來文藝的復興。 中國的“書法熱”， 從改革開放以來已經持續了30多年， 而且一舉超過京劇成為中國的文化符號， 這個影響和效應是看得見和感受得到的。
這30年書法熱， 卻是單邊熱， 熱在書寫技巧的提升、裝裱樣式的創新、渲染手法的變革， 而書法的內容卻大多是千篇一律的唐詩宋詞， 出現了嚴重的“貧血症”。
書法展廳成了唐詩宋詞展銷會。 書為心聲， 書法藝術的創作是書法家內心的反映。 雖然時代發展進步了，
載入史冊的書法都是歷史的見證。 縱觀30多年來的歷史， 真正的書法卻是與書法家無關的。
一味地抄書終將毀滅當代書法。 自古以來， 沒有一個是抄別人的詩而成為書法名作的。 沒有歷史的沉澱， 沒有情感的宣洩， 沒有記錄當代重大事件， 最多只是書寫技藝的展示。 書法家如果再繼續兩耳不聞窗外事， 一個勁地閉門造車， 一直沿抄古人詩文， 不僅無趣， 而且還會毀了當代書法。 缺少了與時代緊密相關的內容， 未來的中國書法， 只能是一門獨特的、沒有學問支撐的、貧血的藝術，
書法在古代也並沒有家的稱呼， 古人是讀書之餘才寫點字， 書法是書寫的工具。 現代的書法家， 一味地強調筆墨， 寫字之餘不是打牌就是喝酒， 腹中無詩， 寫出來的東西自然乏味。 書法的價值在於書法家的人品， 看是不是德高望重；在於書法的內容， 看是不是由心裡發出的聲音， 是不是歷史的記錄；最後才是書寫的技巧， 看合不合乎法度。 醫治書法的“貧血症”， 要提倡日常書寫， 用書法記錄我們的生活， 讓書法成為當代生活情感的自然流露， 而不是扭捏做作的無病呻吟。
年輕不是資本， 年老不是資格
□ 吳林田
一個人老是拿資格資歷說事， 說明他已老了， 人老心也老了， 難以做出什麼事了， 該去曬太陽養老了。一個人自仗年輕氣盛力壯，不分青紅皂白毫無敬畏之心，目空一切，說明他除了年輕之外，沒有其他本錢和本事。老是拿年齡老少來看問題的是沒有出息的表現。
我以為，年輕不是資本，年老不是資格，藝術沒有年齡大小之分，只有水準高下之別。有的人七老八十了，腦子還是不開竅，糊塗亂抹了一輩子，這樣的“老先生”在藝術圈裡也比比皆是。年輕的藝術家看了幾本西方哲學的書和一些西方大師的當代繪畫，畫出來的效果看上去前衛先鋒，卻無美術史修養和繪畫性內容，這樣的畫是經不起推敲的，本事就那麼兩三下，卻出來混市面、撈市場，如果不注意修好內功，遲早會被淘汰的。
年齡不是問題，修養才是大問題。宋徽宗26歲寫的瘦金體，水準已經很高了；王希孟27歲畫的《千里江山圖》，成為美術史不朽經典；李叔同20歲出頭時，文學、美術、音樂功力已相當出眾；美國塗鴉大師巴斯基亞28歲就死了，但並不影響他在近當代繪畫史上的地位……年老的就不羅列了，心態和眼光都有問題的人，命運就是讓他活一百歲、天天畫、畫一輩子，也是不太有希望的，經驗太多對學識不高的人來說反而是個障礙。拿過去的經驗來說事，是於事無補的。而且實際上好多青壯年藝術人的觀念也是沉溺在泥沼裡。
在藝術創作上，才華甚至不是唯一重要的。才華是許多年輕藝術家所依仗的東西，但它如果不能建立在對美術史的健康態度上以及所屬專業的深度上，再加上生活機遇的不順，有才華反而會淪為變態。當代繪畫裡好多變態血腥的作品估計就是這麼來的。見識過一些年輕時才華橫溢，多年以後被現實整成心理變態的所謂“藝術家”，水準退步了，把缺點當優點，感覺也不那麼敏銳了，他們必然要落後於時代，並且總是生活在、幻想在當年才華迸發時期的榮光裡，再也拿不出有說服力的作品。這些人對社會的人與事缺乏客觀獨立的見識，糾纏於個體的得失，時常把一腔負面情緒帶給周圍的人，最後藝術水準也提不起來。不管年老還是年輕，保持健康積極的心態對創作是有好處的。
好心態哪裡來？從健康的生活和一輩子學習的態度裡來，絕非通過貶低他人、埋怨社會、抵觸歷史而來。
(源自：書法報·書畫天地）
該去曬太陽養老了。一個人自仗年輕氣盛力壯，不分青紅皂白毫無敬畏之心，目空一切，說明他除了年輕之外，沒有其他本錢和本事。老是拿年齡老少來看問題的是沒有出息的表現。我以為，年輕不是資本，年老不是資格，藝術沒有年齡大小之分，只有水準高下之別。有的人七老八十了，腦子還是不開竅，糊塗亂抹了一輩子，這樣的“老先生”在藝術圈裡也比比皆是。年輕的藝術家看了幾本西方哲學的書和一些西方大師的當代繪畫，畫出來的效果看上去前衛先鋒，卻無美術史修養和繪畫性內容，這樣的畫是經不起推敲的，本事就那麼兩三下，卻出來混市面、撈市場，如果不注意修好內功，遲早會被淘汰的。
年齡不是問題，修養才是大問題。宋徽宗26歲寫的瘦金體，水準已經很高了；王希孟27歲畫的《千里江山圖》，成為美術史不朽經典；李叔同20歲出頭時，文學、美術、音樂功力已相當出眾；美國塗鴉大師巴斯基亞28歲就死了，但並不影響他在近當代繪畫史上的地位……年老的就不羅列了，心態和眼光都有問題的人，命運就是讓他活一百歲、天天畫、畫一輩子，也是不太有希望的，經驗太多對學識不高的人來說反而是個障礙。拿過去的經驗來說事，是於事無補的。而且實際上好多青壯年藝術人的觀念也是沉溺在泥沼裡。
在藝術創作上，才華甚至不是唯一重要的。才華是許多年輕藝術家所依仗的東西，但它如果不能建立在對美術史的健康態度上以及所屬專業的深度上，再加上生活機遇的不順，有才華反而會淪為變態。當代繪畫裡好多變態血腥的作品估計就是這麼來的。見識過一些年輕時才華橫溢，多年以後被現實整成心理變態的所謂“藝術家”，水準退步了，把缺點當優點，感覺也不那麼敏銳了，他們必然要落後於時代，並且總是生活在、幻想在當年才華迸發時期的榮光裡，再也拿不出有說服力的作品。這些人對社會的人與事缺乏客觀獨立的見識，糾纏於個體的得失，時常把一腔負面情緒帶給周圍的人，最後藝術水準也提不起來。不管年老還是年輕，保持健康積極的心態對創作是有好處的。
好心態哪裡來？從健康的生活和一輩子學習的態度裡來，絕非通過貶低他人、埋怨社會、抵觸歷史而來。
(源自：書法報·書畫天地）