海明威用3年時間寫下獲諾貝爾文學獎的《老人與海》帶火了傳說中“人間伊甸園”的巴哈馬， 不僅讓其擁有“全球十大蜜月聖地之一”的美譽， 還被稱為潛水聖地、全球頂級垂釣聖地並躋身2017年全球7個最佳旅行地之一， 據說戴安娜和查理斯就曾在此度過美好的蜜月時光。
與《老人與海》的故事類似， 1991年秋天一次前所未有的特大風暴讓美國麻塞諸塞州的格魯西斯特漁港被人熟知， 薩巴斯汀·喬恩格以發生在這次風暴中真實故事為背景創作的著名小說《完美風暴》曾連續100周榮居《紐約時報》暢銷書排行榜。 沃爾夫岡·彼德森的這部豆瓣評分7.5的「完美風暴」就改編自這部同名小說， 被不少影迷朋友們歸為“男人必看電影”的清單行列。
幾位主角都是現實意義上的LOSER
銀幕上的大海似乎一直是好萊塢的葬身之地， 「未來水世界」賠得血本無歸不說， 「割喉島」還未拍完出品公司就宣告破產， 以至於這部華納兄弟電影公司有史以來最高預算的影片實在可以說是件冒險的事。 影片導演沃爾夫岡·彼德森（Wolfgang Petersen）曾憑藉描寫第二次世界大戰中一艘德國潛水艇的命運以及面對生死關頭眾生百態的影片「從海底出擊」拿下六項奧斯卡獎提名，
本部影片與導演之後那部褒貶不一的「海神號」在故事內容上差了很多， 除了講述比利漁船上的故事外， 還穿插了美國海岸營救隊救人的故事， 也就是在這部電影中加上了驚濤大冒險中的情節。 或許有人說這是一部主旋律似的電影， 但影片中沒有泰坦尼克號裡淒美動人的愛情故事， 而是靠幾個落魄的男人為自己尊嚴而奮鬥的故事來詮釋出一種振奮人心的力量。 比起放幾顆催淚彈再打上3D IMAX的旗號來吸引觀眾的國難改編電影， 多了幾分特有的神韻。
影片中少了幾分好萊塢自帶的個人英雄主義， 片中漁船上的幾位主角都是我們現實意義上的LOSER。 喬治·克魯尼（George Clooney）飾演了技術高超經驗豐富卻長時間陷入事業低潮，
馬克·沃爾伯格（Mark Wahlberg）飾演了為幫二婚女友支付離婚官司費用爭取子女撫養權而努力賺錢的新人水手鮑比，此人因樂壇遭遇挫敗而投身表演界並憑藉片「致命的危機」「邊緣日記」令影評家和觀眾對他刮目相看。此後與周潤發合演的「再戰邊緣」以及2001年的新版「猿人星球」讓他正式成為巨星，2006年更是憑藉「無間行者」獲得第79屆奧斯卡最佳男配角提名。本片中在狂風巨浪中看到一縷朝陽並心裡呼喚著對愛人思念的情景，足以溫暖整部電影的淒冷。
此外，扮演眾多令人動情“普通男人”的約翰·C·賴利（John C. Reilly）在影片中飾演了暗地裡對之前魯莽處理感情糾紛後悔不已，卻無法挽回和前妻感情的首席水手墨菲。不同於在「芝加哥」裡獲得了金球獎和奧斯卡獎最佳男配角提名的傻氣丈夫，本片中的角色兼具勇敢與溫情。因出演「冬天的骨頭」而被眾多獎項提名包圍的約翰·浩克斯（John Hawkes）飾演了生性幽默卻因囊中羞澀買不起汽車而老大不小連個物件都沒有的輪機長巴格斯。在「超時空接觸」中與奧斯卡影后裘蒂·福斯特演對手戲的黃金配角威廉·菲德內爾（William Fichtner），在本片中則飾演靠打零工勉強度日且曾被酒精和毒品困擾的兼職水手蘇利文。
奧德賽式的海洋神話
雖然並不是每個人都能成為英雄，但每個人都可以有自己的感情，正如船長所說：不熱愛這份工作的人無法長久的面對這樣的壓力。於是好久沒有大收成了而陷入了生活低潮期，甚至不斷受到船主進行尖酸諷刺的船長比利，終於在一次出海幾乎空手而歸後決定去魚群較多但氣候變化異常的弗蘭治角冒險打魚。去一個能在其他海域打到魚都不願意去的地方無疑逃不開兩點初衷：向奚落他的人回予重重一擊，並通過捕來成群的大魚賺錢維持生計。而同行的幾位船員也無非都是或為了解決自己的生計，或為了未婚妻開創新生活而做出“明知山有虎，偏向虎山行”的決定。
於是，既稱不上不是救世主也不是大英雄甚至開始還帶著一些情緒的六個人，就在休息了兩天后重振旗鼓的出發了。從他們出海後的表情和獲得漁貨時的激動可以感受得出這些倒楣蛋在經歷了一次次失敗後，依舊滿懷激情甚至抱有滿載而歸的願望來面對每一次漁期的心態。然而電影一開場的驚濤賅浪卻只是一個下馬威，六位水手在經歷了海浪突襲以及制冰機損壞導致漁獲無法保存等重重困難後，還是在歸家途中還是遇上了百年一遇的完美風暴。風暴對面有妻兒和家人的等待，風暴這頭只有一船沒有保鮮可能的漁獲。
是鼓起勇氣和包括大自然在內的所有困難進行搏鬥從而帶著收穫心安理得的回家，還是躲在風暴之外安慰自己留得青山在不怕沒柴燒呢。影片中，對未來充滿憧憬的六位水手做出了“向百年難遇的風暴直沖過去”的回答，像極了海明威定義中努力、固執、絕不低頭的標準男子漢形象。喬治·克魯尼飾演的比利船長無疑是具有超一流駕船水準的，他接受大家的意見回航也是有把握的，只怪那個過於完美的風暴以及沒有及時收到警告和救援飛機失事等太多的巧合，讓一切的生存幾率變得渺茫。
當然，導演為了敘事完整還在影片中增加了海岸警衛隊這一條副線，無論是大吼著“我不會丟下他們”的救援船長，還是直升機隊長二次縱身跳下海營救隊員，以及上船後大喊“還有一個”的受傷隊員都足以讓觀影者熱淚盈眶，甚至捫心自問如果遇到同樣的情況，是會做出英雄式的舉動還是先保住自己的生命要緊。但有一點可以肯定的是，好萊塢大片終於摒棄了所謂的個人英雄主義，而是讓平時有爭鋒矛盾的幾個人在遇到災難時摒棄之前所有的不和並採取“抱團取暖”的行動。
影片的結局也和「世界末日」「後天」等災難片標誌性的男女主角擁吻不同，片中的幾名船員最終沒能戰勝風暴而全部葬身大海並留給家人無盡的傷感。但這樣的處理反倒讓喵喵覺得尤為真實，畢竟在那種極度危險甚至因水分過多呼吸一下都容易死掉的風暴中，奇跡般的生還顯得太過虛假。反倒以最後一刻懷有希望想沖出去，卻被自然的力量打得支離破碎後平靜樂觀面對死亡來收尾更容易讓人信服且意味深長。
遠離好萊塢災難片套路
真實還原這樣的災難場面一向是好萊塢的強項，對於這部一舉拿下第73屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果和最佳音響提名的影片來說，漁船在藍天碧海中行使，船員們把捕獲的大魚用冰塊封在船艙，以及船長在驚濤駭浪中駕船乘風破浪的鏡頭都足以大呼過癮。也正因如此，結尾處船長因無力拯救船員而遺憾，墨菲眼中浮現出父親對兒子的愛，鮑比在船沉的一刻奮力遊出海面只是想說一句能讓愛人聽見的話等太多的無能為力情節設定，無疑讓觀影者尤為心酸。
不少影迷朋友認為船員硬往颶風中闖是愚蠢且欠思考的行為，事實上船長的每一次選擇都足以體現出其勇敢和氣魄。他們認為能夠戰勝颶風並且確實有能力戰勝颶風的情況下堅持為家人帶去希望，但唯一的壞運氣在於深處其中的水手們並不知道這個颶風是由三個風暴聚合而成的“不可戰勝”的“完美風暴”，而唯一得到真相的機會還在嘈雜的海浪聲和損壞的天線杆中喪失了。而即便意識到現狀甚至發現為時已晚之時，抱有求生信念甚至一度看到希望曙光的他們也未曾停止過抗爭。
值得一提的是，影片沒有走上個人英雄主義外加奇跡生還的固有套路，幾位船員也並非因捨不得魚心存僥倖而放棄逃生的機會，他們不肯放棄的是男人的尊嚴，對愛的人的責任，以及對大海和人生追求的熱愛。因此，結尾沒有明明只有萬分之一生還幾率卻偏要搞的像超人一樣活著出來的俗套，而是巧妙的用面對死亡的平靜隨和來展現一種人生態度。特別是全鎮人都在教堂裡面緬懷六個失蹤船員，而背景聲音依然是在驚濤駭浪裡與災難搏鬥的船員間互相鼓勵安慰對話的處理，更是一種讓精神始終活著的寓意。
其實這種被敵意和孤獨在周遭圍堵如滅頂之災的景象每個人都會遇到，但曾經的情感困惑也許就變成了此後的浪漫故事，而曾經的職場失意也會變為職場經歷。只需要像風暴裡的船長比利一般在一次次精疲力盡地鑽出浪頭後始終緊握舵盤，即便海浪粉碎了所有的努力並將其和漁船一同打入海底，臉上仍然帶著一抹轉瞬即逝卻沒有遺憾的笑容。而相信包括喵喵在內的所有影迷，也都不是沖著自帶個人英雄主義的男主如何奇跡生還去的，反而是面對困難和死亡時的態度才最具深意。
所以，就算是倒楣蛋，也要為了家人與幸福嘗試做一把英雄。
金融界不務正業的電影發燒友一枚
專注於各式影片毒辣點評
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馬克·沃爾伯格（Mark Wahlberg）飾演了為幫二婚女友支付離婚官司費用爭取子女撫養權而努力賺錢的新人水手鮑比，此人因樂壇遭遇挫敗而投身表演界並憑藉片「致命的危機」「邊緣日記」令影評家和觀眾對他刮目相看。此後與周潤發合演的「再戰邊緣」以及2001年的新版「猿人星球」讓他正式成為巨星，2006年更是憑藉「無間行者」獲得第79屆奧斯卡最佳男配角提名。本片中在狂風巨浪中看到一縷朝陽並心裡呼喚著對愛人思念的情景，足以溫暖整部電影的淒冷。
此外，扮演眾多令人動情“普通男人”的約翰·C·賴利（John C. Reilly）在影片中飾演了暗地裡對之前魯莽處理感情糾紛後悔不已，卻無法挽回和前妻感情的首席水手墨菲。不同於在「芝加哥」裡獲得了金球獎和奧斯卡獎最佳男配角提名的傻氣丈夫，本片中的角色兼具勇敢與溫情。因出演「冬天的骨頭」而被眾多獎項提名包圍的約翰·浩克斯（John Hawkes）飾演了生性幽默卻因囊中羞澀買不起汽車而老大不小連個物件都沒有的輪機長巴格斯。在「超時空接觸」中與奧斯卡影后裘蒂·福斯特演對手戲的黃金配角威廉·菲德內爾（William Fichtner），在本片中則飾演靠打零工勉強度日且曾被酒精和毒品困擾的兼職水手蘇利文。
奧德賽式的海洋神話
雖然並不是每個人都能成為英雄，但每個人都可以有自己的感情，正如船長所說：不熱愛這份工作的人無法長久的面對這樣的壓力。於是好久沒有大收成了而陷入了生活低潮期，甚至不斷受到船主進行尖酸諷刺的船長比利，終於在一次出海幾乎空手而歸後決定去魚群較多但氣候變化異常的弗蘭治角冒險打魚。去一個能在其他海域打到魚都不願意去的地方無疑逃不開兩點初衷：向奚落他的人回予重重一擊，並通過捕來成群的大魚賺錢維持生計。而同行的幾位船員也無非都是或為了解決自己的生計，或為了未婚妻開創新生活而做出“明知山有虎，偏向虎山行”的決定。
於是，既稱不上不是救世主也不是大英雄甚至開始還帶著一些情緒的六個人，就在休息了兩天后重振旗鼓的出發了。從他們出海後的表情和獲得漁貨時的激動可以感受得出這些倒楣蛋在經歷了一次次失敗後，依舊滿懷激情甚至抱有滿載而歸的願望來面對每一次漁期的心態。然而電影一開場的驚濤賅浪卻只是一個下馬威，六位水手在經歷了海浪突襲以及制冰機損壞導致漁獲無法保存等重重困難後，還是在歸家途中還是遇上了百年一遇的完美風暴。風暴對面有妻兒和家人的等待，風暴這頭只有一船沒有保鮮可能的漁獲。
是鼓起勇氣和包括大自然在內的所有困難進行搏鬥從而帶著收穫心安理得的回家，還是躲在風暴之外安慰自己留得青山在不怕沒柴燒呢。影片中，對未來充滿憧憬的六位水手做出了“向百年難遇的風暴直沖過去”的回答，像極了海明威定義中努力、固執、絕不低頭的標準男子漢形象。喬治·克魯尼飾演的比利船長無疑是具有超一流駕船水準的，他接受大家的意見回航也是有把握的，只怪那個過於完美的風暴以及沒有及時收到警告和救援飛機失事等太多的巧合，讓一切的生存幾率變得渺茫。
當然，導演為了敘事完整還在影片中增加了海岸警衛隊這一條副線，無論是大吼著“我不會丟下他們”的救援船長，還是直升機隊長二次縱身跳下海營救隊員，以及上船後大喊“還有一個”的受傷隊員都足以讓觀影者熱淚盈眶，甚至捫心自問如果遇到同樣的情況，是會做出英雄式的舉動還是先保住自己的生命要緊。但有一點可以肯定的是，好萊塢大片終於摒棄了所謂的個人英雄主義，而是讓平時有爭鋒矛盾的幾個人在遇到災難時摒棄之前所有的不和並採取“抱團取暖”的行動。
影片的結局也和「世界末日」「後天」等災難片標誌性的男女主角擁吻不同，片中的幾名船員最終沒能戰勝風暴而全部葬身大海並留給家人無盡的傷感。但這樣的處理反倒讓喵喵覺得尤為真實，畢竟在那種極度危險甚至因水分過多呼吸一下都容易死掉的風暴中，奇跡般的生還顯得太過虛假。反倒以最後一刻懷有希望想沖出去，卻被自然的力量打得支離破碎後平靜樂觀面對死亡來收尾更容易讓人信服且意味深長。
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真實還原這樣的災難場面一向是好萊塢的強項，對於這部一舉拿下第73屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果和最佳音響提名的影片來說，漁船在藍天碧海中行使，船員們把捕獲的大魚用冰塊封在船艙，以及船長在驚濤駭浪中駕船乘風破浪的鏡頭都足以大呼過癮。也正因如此，結尾處船長因無力拯救船員而遺憾，墨菲眼中浮現出父親對兒子的愛，鮑比在船沉的一刻奮力遊出海面只是想說一句能讓愛人聽見的話等太多的無能為力情節設定，無疑讓觀影者尤為心酸。
不少影迷朋友認為船員硬往颶風中闖是愚蠢且欠思考的行為，事實上船長的每一次選擇都足以體現出其勇敢和氣魄。他們認為能夠戰勝颶風並且確實有能力戰勝颶風的情況下堅持為家人帶去希望，但唯一的壞運氣在於深處其中的水手們並不知道這個颶風是由三個風暴聚合而成的“不可戰勝”的“完美風暴”，而唯一得到真相的機會還在嘈雜的海浪聲和損壞的天線杆中喪失了。而即便意識到現狀甚至發現為時已晚之時，抱有求生信念甚至一度看到希望曙光的他們也未曾停止過抗爭。
值得一提的是，影片沒有走上個人英雄主義外加奇跡生還的固有套路，幾位船員也並非因捨不得魚心存僥倖而放棄逃生的機會，他們不肯放棄的是男人的尊嚴，對愛的人的責任，以及對大海和人生追求的熱愛。因此，結尾沒有明明只有萬分之一生還幾率卻偏要搞的像超人一樣活著出來的俗套，而是巧妙的用面對死亡的平靜隨和來展現一種人生態度。特別是全鎮人都在教堂裡面緬懷六個失蹤船員，而背景聲音依然是在驚濤駭浪裡與災難搏鬥的船員間互相鼓勵安慰對話的處理，更是一種讓精神始終活著的寓意。
其實這種被敵意和孤獨在周遭圍堵如滅頂之災的景象每個人都會遇到，但曾經的情感困惑也許就變成了此後的浪漫故事，而曾經的職場失意也會變為職場經歷。只需要像風暴裡的船長比利一般在一次次精疲力盡地鑽出浪頭後始終緊握舵盤，即便海浪粉碎了所有的努力並將其和漁船一同打入海底，臉上仍然帶著一抹轉瞬即逝卻沒有遺憾的笑容。而相信包括喵喵在內的所有影迷，也都不是沖著自帶個人英雄主義的男主如何奇跡生還去的，反而是面對困難和死亡時的態度才最具深意。
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