靈懷山水夢

大約在一九五九年，先生又有秦嶺寫生。每提及秦嶺寫生，先生都興奮不已，說秦嶺寫生收穫最大。應該說，是秦嶺寫生奠定了先生山水畫的獨到風格。

秦嶺之行由陝西畫院羅銘陪同，先到略陽，從略陽走進大山深處，到許多的鐵路建設工地釆風寫生。歸途，又遊覽華山。秦嶺寫生，先生留有大量的寫生稿。與黃山鉛筆寫生不同，秦嶺寫生多是水墨直接完成，其中意義不言而喻。只是這些寫生稿至今多數不知下落。秦嶺寫生後，先生也曾對寫生稿進行過創作性的整理。其中最為精彩的一件，是用寬約五十釐米的日本帳子紙完成，手卷長約四五米。當是時，先生生病住院，師母陪護，出院後竟發現手卷被竊讓先生痛心不已，病情又加重。真心希望，手卷還完好存世，能有機緣再見到。

現存先生秦嶺水墨寫生稿三幅。

此幅寫生稿的背面，有鉛筆題寫“職工療養院”幾個字，沒有年月日，這可能是秦嶺寫生住過的地方。此幅，主要畫白皮松。稍帶畫了庭院環境，園中的甬路，夾路的花圃、草地，月亮門，及月亮門後的背景秋樹，畫了休息看書的人。此幅用桑皮紙。桑皮紙，厚薄適中，用筆用墨潤而不燥。畫松幹，似用大狼毫筆。

用筆，中鋒，筆下有力，筆象粗重；用墨，以幹、重為主，幹中見濕，頗蒼潤。畫松針，未換筆。用筆微側，針葉粗放，在見線與不見線之間；用墨與畫松幹呼應，墨色厚重，亦濕亦幹，濕多於幹，頗濃郁。此幅松針用墨，先濃重，漸遞減，看得出是蘸墨後待用完再蘸再用；松針用稍淡濕墨渲染，渲染由濕筆漸至幹筆，墨色變化也多。先生用濕墨，繼之用濕色，點染渲染周邊背景樹木。先生強化色墨濃重的點染、渲染，是用“烘雲托月”的辦法加強色墨與紙白的反差，以突顯白皮松這一主體、主題。白皮松，蒼中有潤，背景，潤中見蒼，全畫秋色濃重。

此幅寫生，主要表現高崖之上一株歷經滄桑姿態奇絕的古松。古松如虯龍騰起，維妙維肖。更妙處是點松葉。先生不用古法，以側筆橫擦，松葉便真如在風中瑟動。古松上下兩株，松葉點法有別，下麵一株用筆用墨都更濃重蒼厚些。先生以破筆劃高崖斷裂之石，看似不經意，其實筆法非常講究。破筆，用鋒中側交遞，運行順逆轉折，氣勢連貫不斷，一氣呵成，非常精彩。

而這一切，都在其後以秦嶺為題的創作中得到最完美的發揮，現藏于中國美術館先生所作的“秦嶺工地”就是最好的證明。

此幅寫生，是畫秦嶺大山深處的溪水梯田。先生善於用點，仔細看，此幅點法非常多。有尖頭點，尖頭有大小不同；有平頭點，點勢有左傾右斜變化，有粗、細、尖、圓的變化，有弧狀上仰、下扣變化；有個字點、介字點、及加筆（個字三筆、介字四筆、加到五六筆或更多筆）點。個、介、加筆也有大小，粗細，尖圓的分別，等等。更有特殊的加筆點，左右成互抱的橫排狀，上筆少，下筆多，整體成傘狀的形象。還有，極細筆排列成椿葉狀的點法。多樣的點法，加上多樣濃淡幹濕的墨法，多樣的濃淡幹濕的色彩法，小小的一幅寫生，點法竟然變化無窮。先生此幅寫生，或受黃山寫生整理影響？從技法上的確可以明顯的看出兩次寫生的關連性。兩次寫生，都可以看出先生寫生能化出古法，活用古法。特別要說的是，此幅的設色，先生延用淺絳兼小青綠古法表現秋色。其中綠色樹木，是目之所及，是“師造化”；而赭石山體，實為目中所無，是“中發心源”。此幅寫生，見證並記錄著，先生從傳統出發，對景寫生的研究心得。

此圖是先生將軍碑工地白描寫生稿（懷穀摹本），是先生秦嶺寫生最精彩，最有代表性的作品，原作不知下落。

寫生稿題有“略陽，廿三日上午，將軍碑工地”，文字不只沒有提到年，連月也沒有記錄。原稿用很薄的皮紙，如果是在室外寫生將十分困難，或許先生是在江邊屋舍內臨窗所作也未可知。畫面的主體是嘉陵江對岸高聳峭拔連綿起伏的大山。大山山腰，畫面正中部分，是已經初步完成的遂道洞口。沿遂道洞口左右，是時隱時現正在施工的鐵路工地，工地的種種施工狀況表現得非常詳盡。在鐵路線下，山體垂入江水。江水之上，有若干行船，靠近畫面中心一隻，左側一隻。船篷、桅杆、弄船人，寥寥數筆，江船順流而下之態躍然紙上。寫生稿最精彩之處，是對主體大山詳盡如實又準確生動的刻畫。最有研究價值的是山脊畫法。畫山脊，先生的秦嶺寫生比黃山寫生又進了一步，這一步，是在凸起山脊無顯見線感之處設線。將軍碑工地寫生稿，畫山脊有三法。主峰而下至江水的山脊，屬無見線設線，先生用短線自上而下畫出了一條山脊，此其一。在主峰之下，山脊分作兩股，先生用相對的“八”字短線相疊，疊加相接形成山脊，此其二。在主峰左側的次高峰，先生用短線作“人”字相疊，山脊形狀如脊骨，此其三。畫山脊三法，穿插變化，只用線，沒有渲染，而大山山體的體積感卻極強。將軍碑工地大山的變化真是太豐富了：它層層疊疊，起起落落，主峰而下，又有許許多多分支走向不同。其中，或相互避讓，或相互衝撞；生動鮮明，狀態各異。而這一切，又被正在施工中，因遂道時隱時現的鐵路線攔腰截開，分成上下兩個部分。遂道口工地上，有建築物，木樁；鐵路之下，有滾落江水的碎石，圖像可謂恢宏壯觀！可以想見，面對如此景象，沒有深厚無比的寫生功力根本無法再現於紙上；將軍碑工地寫生稿的完成，可謂精彩絕倫。

（以上圖文摘自《靈懷筆記》第六章“秦嶺寫生”）

吳鏡汀（1962年）

名

人

風

采

吳鏡汀是近現代京派畫家的代表性畫家，成名于二十世紀二三十年代，他的畫筆法生動，氣韻秀美，有深厚的傳統工夫。齊白石曾買過吳鏡汀仿石濤畫，並對啟功說過：“吳熙曾（吳鏡汀）學大滌子的畫，我買過一張。”還說：“一個瑞光和尚，一個吳熙曾，這兩個人我最怕。”著名山水畫家、中央美術學院梁樹年教授去世前接受採訪，被問及二十世紀誰能代表中國畫傳統時，梁先生回答：“我認為是吳鏡汀。”

齊白石給吳鏡汀題寫的書房名

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