假設黃家駒復活會如何？他為何無奈前往日本？

1993年，是香港樂壇灰色的一年，因為同時離開了兩位元著名音樂人，就是陳百強與黃家駒，所以那一年的“香港十大勁歌金曲”獎很嚴肅莊嚴的將“榮譽大獎”頒發了給他們。

黃家駒

黃家駒的歌曲毫無疑問都是原創的，但很多人並不知道，陳百強的原創能力也非常強，並且有強烈個人風格，其代表性歌曲基本都是自己作曲寫詞，例如：《偏偏喜歡你》、《漣漪》、《等》、《眼淚為你流》、《喝彩》，多不勝數。

陳百強在作曲

所以他們離世後，大家都在猜測與討論，假設他們沒有離開，會對香港樂壇作出多少後續貢獻，但是今天我們主要聊黃家駒，有這種猜測的成因是，在黃家駒離世前幾年，他已經開始了很多實驗音樂的探索，並且初見成效，這個要從他無奈離開香港說起。

黃家駒準備離港

Beyond最早時走的是搖滾路線，但這條路當時很難生存，其實就算現在也很難生存，他們第一張正式的商業唱片是《亞拉伯跳舞女郎》背後，有著陳建添（Beyond當時的經紀人，後來坊間流傳他販賣黃家駒的遺作謀利）精確的商業操作。因為整張專輯都沖著潮流的“舞曲風”方向，甚至歌詞有情欲的描繪，但可貴的是黃家駒在編曲與配器上做了“手腳”，黃家駒當時的想法是希望可以在流行曲框架內做自己的音樂實驗。

陳健添

商業化是一條不歸路，隨後的《現代舞台》《秘密員警》，讓Beyond迅速走向商業化，去到樂壇主流行列，有些歌曲也登陸排行榜獲取冠軍，例如《真的愛你》《喜歡你》，但是按黃家駒自身的理想，他是希望搞純音樂的，就算不是整個純音樂專輯，也起碼可以有幾首，之前小編寫過黃家駒其實共有800多首作品，就是因為大部分都是純音樂。

黃家駒

但是香港樂壇的環境並不予許他這樣做，就算有一首都不行，公司的理由很簡單也很充分：我們賣的是歌，要聽音樂可以買貝多芬、巴赫。公司給你投資不是讓你玩自己音樂的，而是要產生利潤，《和平與愛》這類歌曲先放一放，多搞幾首《喜歡你》...

黃家駒在創作

於是黃家駒在這種情況下，只能考慮帶團隊出走，而當時他瞄準了日本，原因除了日本在亞洲範圍內，已經將東方審美與西洋音樂結合得很好之外，也因為日本具備最好的錄音技術，及領先的編曲水平，但其實更重要的原因是因為日本有某個人的存在，而且這個人基本每次來香港都回專門祭拜黃家駒。

喜多郎在祭拜黃家駒

他就是喜多郎，從音樂理想上來說，他已經屬於黃家駒的“精神導師”，喜多郎也是樂隊出身，樂隊的吉他、鍵盤、貝斯、爵士鼓全部精通，在歐洲學會玩混響器後，更是一發不可收拾，成為一代大師，同時他是音樂先鋒，喜歡玩實驗音樂，這一點跟黃家駒的方向不謀而合。

喜多郎

喜多郎會用電子合成器將古典、流行或者其它奇怪另類的元素融入電子音樂，據說他是全球第一位會使用混響器模仿接近50種樂器的作曲家，1992年其實喜多郎已經參與了Beyond的歌曲製作，例如《長城》的前奏就出自他手，之後的專輯《樂與怒》更加強化了編曲的自由度，是Beyond一張與香港音樂區別非常大的作品，黃家駒在過程中獲得了一定程度的滿足。