去年到敦煌參觀莫高窟時， 聽講解員介紹當初西方探險家如何盜取壁畫， 筆者和同伴都感到心痛和遺憾。 壁畫， 顧名思義只有保存在原來的牆壁上才是完整的、自然的， 人為割裂是殘忍的。
敦煌文物外流是中國近現代史上的一場文化悲劇。 談到悲劇發生的原因， 人們總會提及當時晚清以降戰亂不斷的國內環境， 正是亂世給掠奪者提供了可乘之機。
當然， 與當初王道士看守的莫高窟不同， 現在的莫高窟很讓人放心。 景區管理嚴格有序， 講解員訓練有素， 參觀者也大都文明有禮。 人們會以為古壁畫的劫難只屬於過去，
2016年10月3日， 山西省平遙縣西良鶴村龍天廟內10幅壁畫一夜之間不翼而飛。 平遙警方以此案為突破口追蹤半年， 查獲壁畫400餘幅， 涉及山西省內至少7縣22村鎮的古寺觀。 由此揭開了當地的文物保護之痛。
據估算， 山西省內寺觀壁畫遺存數量至少在2.3萬平方米， 占全國遺存的70%以上。 但是大批古寺觀都處於荒置狀態， 無人管護， 日漸衰敗。
發生壁畫盜割案的古寺觀有個共同點， 即普遍級別不高， 甚至壓根“無身份”。 一些古村落裡的壁畫被盜， 甚至沒人報案。 即使是縣級文物保護單位， 有的也數次被盜。 缺錢缺人是盜案頻發的根源。
村裡可能是真沒錢， 但是從全盤考慮，
在不少案例中， 一方面， “沒錢”成為部分文物難以得到真正保護的藉口， 另一方面， 古壁畫等文物被盜賣、損毀， 不法之徒從中獲取暴利。 文物的價值到底應該得到怎樣的呈現？顯然， 不管是在漠視中泯滅還是通過非法手段被扭曲“變現”， 都不是文物本身的價值所在， 只有保護好、利用好這些珍貴的文化遺產， 才能真正讓文化效益最大化， 對此， 絕不能算小帳， 更不能算成一筆糊塗賬。
文物的價值不如高樓大廈鐵路橋梁那樣可量化。 在有些人眼裡，
（原標題為《“沒錢”不能成文物保護不力藉口》）