峨眉金頂觀雲海, 但見浩瀚無際的白雲在岩下翻湧, 山峰猶如座座孤島, 現出青蔥的峰巔。 雲海瞬息萬變, 時而平鋪絮綿, 時而波濤漫捲。
于尚林的藝術道路既艱辛又坎坷。 童年常常在邊陲荒蠻的原始森林茫茫無盡期地勞動, 以樹枝作畫筆, 以土地作畫紙, 開啟他的書畫之旅。 17歲去雲南生產建設兵團當知青, 整個青少年時期, 都在雲南渡過。 家鄉四川與雲南的秀麗清純, 滲透於他的血液之中, 憑其藝術靈性, 對大自然的鍾愛, 由此他走上繪畫之路。
于尚林被譽為“巴蜀派南宗”的繼承發揚者。 他既遵循水墨精神, 又大膽創新, 在這兩者間平衡與展示自己的才能。 長期以來, 他在扎實的西洋畫功底上, 對國畫的山水、人物、花鳥均有涉獵。 其中, 以山水畫最為見長。 喜山水之人, 有海納百川之胸襟, 有深厚淵源之學養, 既有眼中之形, 又有無形之韻。
他的山水畫先後承五代北派李成、範寬之勢, 南派董源、巨然之氣。 他主張畫巴山蜀水必成濕潤輕嵐之象, 攬千山萬壑於一體。 在技法上, 以內剛外柔之“披麻皴”為用, 與點簇暈染相結合, 極盡南方山水之秀潤多姿。 因四川濕潤天氣, 更顯水霧雲繞, 空濛旖旎之形態。
他筆下山水不僅有煙嵐氤氳之水墨淋漓, 更有峰巒幽壑, 山高水急, 林木荒寂, 連峰絕壁之險。 畫作融入李成、範寬的北派風韻, 有寒林野水之平遠開闊, 亦得雄奇峻險之曠達氣概。 南景北畫相融, 盡顯天府美景。
外師造化,中得心源。于尚林師古亦師自然。他常說:“我的藝術觀就是,堅決不搞拼湊的作品,一定要堅持寫生。要用一種虔誠的心態去體悟大象無形,用筆酣墨飽來描繪大自然的真山實景。這樣,所創作出的作品才能擁有打動人心的,亙古不變的生命力。”
他常把“寫生”形容為“藝術苦旅”,其“苦”中滲透深深的寂寞,從寂寞中蛻變出壯美磅礴的胸懷境界。在“苦心智”“勞筋骨”的采風中,逐漸找尋靈魂的純淨與澄透,讓他始終保持一份頑強的動力在不斷索求著國畫山水的巔峰意境。
為對藝術的極致追求,他長年累月跋涉長城內外,大江南北,遍訪名家,切磋技藝。他多次隻身奔赴西部邊遠地區,體味大漠絲綢古道,朝拜藝術聖地敦煌。他走遍甘肅、青海、寧夏、新疆,在千江萬水的總源頭,吸源泉、悟靈感,體驗人生的真諦。
藝術家作品
“今後,我依舊會一直這樣寫生,我不敢去偷懶,更不敢有絲毫怠慢,中國畫的‘氣韻生動’不能離開寫生。要想讓作品永遠都葆有強大的生命力,就必須去閱盡真山真水的風貌,然後再把他們匯入當時的筆墨中。否則,作品就會陷入空洞和無趣。我不要讓我的作品淪為匠人之作,就必須要有這種始終如一的堅持。”
在於尚林的畫作中,觀者可感受其用筆重意境、氣勢,其中按、挫、順、逆之妙筆橫生,落筆有致,用色變幻多端,多用石色,以濃托淡,鬆動空靈,立意清新。他以書入畫,點畫錯落有致,枯潤兼施,剛柔古樸、方圓並用、隨意自然,追求筆墨韻味。
《青城幽趣》採用傳統潑墨,用墨大膽,隨意,駕馭墨的滲透和走向的力道十分嫺熟老辣,在墨色濃淡上,顯出于尚林才氣與膽識。畫面中留白不好掌控,墨重缺少空靈,墨淡流於平淡。因此看出他扎實過硬的基本功,其潑墨在巴蜀山水畫派中堪稱一家。
天道酬勤,于尚林畫作先後被蘭州、新疆、總參部等17家博物館、紀念館、圖書館收藏,其百米長卷《長江萬里圖》在國內外產生強烈反響。巨幅《峨眉山》、《峽江秋豔圖》被美國國會閣書館收藏並飾壁于湯馬斯.傑佛遜大廈的大廳,美國總統克林頓前往參觀,給予很高評價。他多次在全國大城市舉辦個人畫展,受到書畫界名流的高度讚揚和書畫愛好者的好評。藝術傳略、作品入編《中國書畫藝術家大典》等多部辭書。
2017年于尚林榮獲“中國長城文化金獎”,被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。
著名美術評論家武磊曾評論:“于尚林先生是一位典型的紮根於基層的人民藝術家,沒有師從名門的背景,他的作品卻是中國現代畫家中為數不多走進美國白宮的畫家。他時刻保持著對藝術的敬畏和饑渴,他繼續勁行在自己的藝術苦旅之中。”
于尚林繪畫作品 室內效果圖
巴蜀雲煙山初暖
行踏春蕪看茗歸
潑墨丹青秀潤染
心了方知苦行非
——長城君語
外師造化,中得心源。于尚林師古亦師自然。他常說:“我的藝術觀就是,堅決不搞拼湊的作品,一定要堅持寫生。要用一種虔誠的心態去體悟大象無形,用筆酣墨飽來描繪大自然的真山實景。這樣,所創作出的作品才能擁有打動人心的,亙古不變的生命力。”
他常把“寫生”形容為“藝術苦旅”,其“苦”中滲透深深的寂寞,從寂寞中蛻變出壯美磅礴的胸懷境界。在“苦心智”“勞筋骨”的采風中,逐漸找尋靈魂的純淨與澄透,讓他始終保持一份頑強的動力在不斷索求著國畫山水的巔峰意境。
為對藝術的極致追求,他長年累月跋涉長城內外,大江南北,遍訪名家,切磋技藝。他多次隻身奔赴西部邊遠地區,體味大漠絲綢古道,朝拜藝術聖地敦煌。他走遍甘肅、青海、寧夏、新疆,在千江萬水的總源頭,吸源泉、悟靈感,體驗人生的真諦。
藝術家作品
“今後,我依舊會一直這樣寫生,我不敢去偷懶,更不敢有絲毫怠慢,中國畫的‘氣韻生動’不能離開寫生。要想讓作品永遠都葆有強大的生命力,就必須去閱盡真山真水的風貌,然後再把他們匯入當時的筆墨中。否則,作品就會陷入空洞和無趣。我不要讓我的作品淪為匠人之作,就必須要有這種始終如一的堅持。”
在於尚林的畫作中,觀者可感受其用筆重意境、氣勢,其中按、挫、順、逆之妙筆橫生,落筆有致,用色變幻多端,多用石色,以濃托淡,鬆動空靈,立意清新。他以書入畫,點畫錯落有致,枯潤兼施,剛柔古樸、方圓並用、隨意自然,追求筆墨韻味。
《青城幽趣》採用傳統潑墨,用墨大膽,隨意,駕馭墨的滲透和走向的力道十分嫺熟老辣,在墨色濃淡上,顯出于尚林才氣與膽識。畫面中留白不好掌控,墨重缺少空靈,墨淡流於平淡。因此看出他扎實過硬的基本功,其潑墨在巴蜀山水畫派中堪稱一家。
天道酬勤,于尚林畫作先後被蘭州、新疆、總參部等17家博物館、紀念館、圖書館收藏,其百米長卷《長江萬里圖》在國內外產生強烈反響。巨幅《峨眉山》、《峽江秋豔圖》被美國國會閣書館收藏並飾壁于湯馬斯.傑佛遜大廈的大廳,美國總統克林頓前往參觀,給予很高評價。他多次在全國大城市舉辦個人畫展,受到書畫界名流的高度讚揚和書畫愛好者的好評。藝術傳略、作品入編《中國書畫藝術家大典》等多部辭書。
2017年于尚林榮獲“中國長城文化金獎”,被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。
著名美術評論家武磊曾評論:“于尚林先生是一位典型的紮根於基層的人民藝術家,沒有師從名門的背景,他的作品卻是中國現代畫家中為數不多走進美國白宮的畫家。他時刻保持著對藝術的敬畏和饑渴,他繼續勁行在自己的藝術苦旅之中。”
于尚林繪畫作品 室內效果圖
巴蜀雲煙山初暖
行踏春蕪看茗歸
潑墨丹青秀潤染
心了方知苦行非
——長城君語