還記得前些天， 有部國產動畫片入圍了上海電影節“金爵獎最佳動畫片”嗎？
沒錯， 就是《阿唐奇遇》。
如今， 影片已經公映， 上映首日就得到了觀眾的一致好評，
豆瓣評分7.3
如此優秀的國產動畫確實少見， 是什麼如此吸引觀眾的眼球呢？
《阿唐奇遇》講述的是一個關於茶寵的故事。
茶寵， 是一種陶瓷擺件， 澆上茶水顏色會發生變化。
然而， 身為茶寵的阿湯卻是個例外， 他不會變色。
正在阿唐為此苦惱時， 他遇到了機器人小來。
小來來自未來， 想要回去， 阿唐覺得他可以幫到自己， 於是兩人攜手踏上了一段尋找未來的冒險旅程。
在這一過程中， 他們經歷了很多， 落入老鼠大盜的老巢， 尋找樹洞人等等。
隨著故事的推進， 兩人各自的初衷發生了改變， 小來知道了自己的身世， 阿唐也不再執著於漂亮的顏色。
這是一部闔家歡動畫片，
因此， 國產動畫裡能夠做到像《阿唐奇遇》這樣老少鹹宜的， 少之又少。
為了能夠做出高水準的國產動畫， 導演王微和他的團隊從2012年就開始了影片的籌畫。
從製作到上映， 《阿唐奇遇》整整花費了5年的時光。
提到王微，大家最熟悉他的可能是土豆視頻創始人及前CEO。
土豆網有個響亮的口號：每個人都是生活的導演。
一語成讖，王微辭去土豆CEO後，成立了追光動畫公司。
關於為什麼要做動畫，王微坦言，他希望在電影院不僅能夠看到迪士尼，也能看到國產動畫。
《阿唐奇遇》的靈感來源於中國的傳統文化，他表示：
我是福建人，從小喝茶比較瞭解茶文化，所以希望把茶寵做成動畫。
只有夢想是不夠的，精彩的電影背後，是整個製作團隊付出的無數心血。
動畫的設計和製作花費他們大量的時間和精力。
為了設計出最有代表性的十二個茶寵，王微在淘寶裡把能買的茶寵都買了回來，“貴的幾千塊錢一個都有，便宜的只有兩塊錢”。
而在製作中，更是體現出極致的工匠精神。
比如茶寵小香身上的花瓣細紋，是一種結晶釉技術，在燒制陶瓷時，在瓷器表面形成各種結晶花紋的工藝。
並且每一位茶寵都著不同的材質，有玉雕、青色釉、刻花仿耀州窯等待。
為了能讓這些陶瓷活動起來，製作團隊花費了9個月的時間研發了一個叫融合的技術，來模仿陶瓷釉面的感覺。
動畫師更是用幾年的時間，來研究各個茶寵的造型和表演特點。
王微表示，僅一個表情系統就花了三年的時間。
他們的努力得到了觀眾的認可。
影片中陶瓷茶寵的那種獨特的光澤感、他們運動時關節碰撞的清脆聲，還有他們澆上水以後顏色的變化，都做得非常逼真。
電影中的花花草草，想要做出真實的效果，面臨著很大的技術挑戰。
像迪士尼、皮克斯這樣的大製片廠，製片成本在十幾億人民幣以上，而《阿唐奇遇》的投入只有8500萬，就做出了同樣的效果。
影片在劇情、畫面、品質上，擁有和好萊塢大片相同的水準。
這一點，從預告片中就能看出，《阿唐奇遇》擁有著出乎尋常的視覺效果。
既要好看，又要有一定的思想深度，這是主創對電影的要求。
為此，光電影的劇本就改了15稿，前後反反復複的探討，多次被否定和修改。
這使得《阿唐奇遇》有著天馬行空的想像。
影片中“樹洞人”的場景和情節設置，令拆大濕大開眼界。
阿唐和小來在尋找樹洞人時，發現了神奇瑰麗的地下世界。
這完全有著好萊塢大片的既視感，讓人看到了國產動畫片的希望。
影片除了擁有視覺奇觀外，還巧妙地融入了中國傳統文化元素，比如阿唐這一角色，就源自京劇裡的“武生”形象。
在為其設計動作時，主創們請教過專業京劇演員，因此，阿唐的言行舉止都有戲曲的影子。
當然，無論多麼豪華的配置，最終都要服務於影片的主題。
《阿唐奇遇》講述了一個關於追夢、成長、友情以及把握當下的故事，既有笑點也有感人至深的淚點。
阿唐在冒險中，實現了“改變現狀，突破束縛”的內心成長。
而小來則是從被人控制到獲得自由，它慢慢有了自我意識。
除了鮮明的人物性格特徵，影片還設置了感人至深的情節。
比如，阿唐隨手送小來的水晶球，小來寧願被大水沖走都不肯放手。
只因為，這是他視若珍寶的“禮物”。
這些感人的情節，淺顯易懂，是孩子能夠理解的，並且具有很好的教育意義。
而大人從中能夠看到友情、珍惜等關於當下的現實命題。
更深遠的，它是現代文化與傳統文化的碰撞。
在激流勇進的現代社會，老祖宗流傳下來的遺產的去留問題，是我們亟需思考的。
既好看，又有內涵，而且還是國產動畫片，實屬不易，本應該多加支持。
然而，《阿唐奇遇》首日排片僅有8.7%，第二日，更是降到了7%，上映兩天，票房收入不足1200萬，實在令人心寒。
其實，這已經不是追光動畫第一次遭遇這樣的尷尬。
去年上映的《小門神》票房同樣慘澹，只有7800萬，遠遠低於1.5億的成本。
國內不被看好，海外反而備受青睞。
電影亮相坎城，著名的恩斯坦公司簽下了影片版權，並請來梅麗爾·斯特裡普、妮可·吉德曼、愛德華·諾頓等一眾大牌為角色配音。
為什麼會出現這樣的反差，究其原因是國內觀眾普遍不看好國產動畫片。
比起《小門神》，《阿唐奇遇》無論是在視效上，還是故事上，都進步太多。
然而影片上映的前三天，只有1525.9萬的票房，這意味著追光動畫又將面臨收不回成本的風險。
國內的動畫公司，基本上都面臨著和追光動畫一樣的困境，技術落後使得國產動畫舉步維艱。
對此，王微深有體會：
“第一次做《小門神》時，有人會因為剪掉熬了三天夜才做出來的兩幀哭著跑去衛生間。那會兒不單是我，剪輯師都不敢下手了。”
事實上，在所有的電影類型中，動畫片對產業鏈的依賴程度更強。
也就是說，一個項目的收益不僅靠線上，而且要延伸到線下。
然而，目前我國的動畫產業鏈還不成熟，遠遠達不到迪士尼這樣的國際公司的運作水準。
可喜的是，像追光動畫這樣的公司並不只顧當下，而是著眼于未來，
《阿唐奇遇》只是追光動畫推出的第二部電影，而第三部《貓與桃花源》已經在籌畫中，後續還會有第四部、第五部······
相信只要有王微這樣執著的人存在，國產動畫未來可期。
提到王微，大家最熟悉他的可能是土豆視頻創始人及前CEO。
土豆網有個響亮的口號：每個人都是生活的導演。
一語成讖，王微辭去土豆CEO後，成立了追光動畫公司。
關於為什麼要做動畫，王微坦言，他希望在電影院不僅能夠看到迪士尼，也能看到國產動畫。
《阿唐奇遇》的靈感來源於中國的傳統文化，他表示：
我是福建人，從小喝茶比較瞭解茶文化，所以希望把茶寵做成動畫。
只有夢想是不夠的，精彩的電影背後，是整個製作團隊付出的無數心血。
動畫的設計和製作花費他們大量的時間和精力。
為了設計出最有代表性的十二個茶寵，王微在淘寶裡把能買的茶寵都買了回來，“貴的幾千塊錢一個都有，便宜的只有兩塊錢”。
而在製作中，更是體現出極致的工匠精神。
比如茶寵小香身上的花瓣細紋，是一種結晶釉技術，在燒制陶瓷時，在瓷器表面形成各種結晶花紋的工藝。
並且每一位茶寵都著不同的材質，有玉雕、青色釉、刻花仿耀州窯等待。
為了能讓這些陶瓷活動起來，製作團隊花費了9個月的時間研發了一個叫融合的技術，來模仿陶瓷釉面的感覺。
動畫師更是用幾年的時間，來研究各個茶寵的造型和表演特點。
王微表示，僅一個表情系統就花了三年的時間。
他們的努力得到了觀眾的認可。
影片中陶瓷茶寵的那種獨特的光澤感、他們運動時關節碰撞的清脆聲，還有他們澆上水以後顏色的變化，都做得非常逼真。
電影中的花花草草，想要做出真實的效果，面臨著很大的技術挑戰。
像迪士尼、皮克斯這樣的大製片廠，製片成本在十幾億人民幣以上，而《阿唐奇遇》的投入只有8500萬，就做出了同樣的效果。
影片在劇情、畫面、品質上，擁有和好萊塢大片相同的水準。
這一點，從預告片中就能看出，《阿唐奇遇》擁有著出乎尋常的視覺效果。
既要好看，又要有一定的思想深度，這是主創對電影的要求。
為此，光電影的劇本就改了15稿，前後反反復複的探討，多次被否定和修改。
這使得《阿唐奇遇》有著天馬行空的想像。
影片中“樹洞人”的場景和情節設置，令拆大濕大開眼界。
阿唐和小來在尋找樹洞人時，發現了神奇瑰麗的地下世界。
這完全有著好萊塢大片的既視感，讓人看到了國產動畫片的希望。
影片除了擁有視覺奇觀外，還巧妙地融入了中國傳統文化元素，比如阿唐這一角色，就源自京劇裡的“武生”形象。
在為其設計動作時，主創們請教過專業京劇演員，因此，阿唐的言行舉止都有戲曲的影子。
當然，無論多麼豪華的配置，最終都要服務於影片的主題。
《阿唐奇遇》講述了一個關於追夢、成長、友情以及把握當下的故事，既有笑點也有感人至深的淚點。
阿唐在冒險中，實現了“改變現狀，突破束縛”的內心成長。
而小來則是從被人控制到獲得自由，它慢慢有了自我意識。
除了鮮明的人物性格特徵，影片還設置了感人至深的情節。
比如，阿唐隨手送小來的水晶球，小來寧願被大水沖走都不肯放手。
只因為，這是他視若珍寶的“禮物”。
這些感人的情節，淺顯易懂，是孩子能夠理解的，並且具有很好的教育意義。
而大人從中能夠看到友情、珍惜等關於當下的現實命題。
更深遠的，它是現代文化與傳統文化的碰撞。
在激流勇進的現代社會，老祖宗流傳下來的遺產的去留問題，是我們亟需思考的。
既好看，又有內涵，而且還是國產動畫片，實屬不易，本應該多加支持。
然而，《阿唐奇遇》首日排片僅有8.7%，第二日，更是降到了7%，上映兩天，票房收入不足1200萬，實在令人心寒。
其實，這已經不是追光動畫第一次遭遇這樣的尷尬。
去年上映的《小門神》票房同樣慘澹，只有7800萬，遠遠低於1.5億的成本。
國內不被看好，海外反而備受青睞。
電影亮相坎城，著名的恩斯坦公司簽下了影片版權，並請來梅麗爾·斯特裡普、妮可·吉德曼、愛德華·諾頓等一眾大牌為角色配音。
為什麼會出現這樣的反差，究其原因是國內觀眾普遍不看好國產動畫片。
比起《小門神》，《阿唐奇遇》無論是在視效上，還是故事上，都進步太多。
然而影片上映的前三天，只有1525.9萬的票房，這意味著追光動畫又將面臨收不回成本的風險。
國內的動畫公司，基本上都面臨著和追光動畫一樣的困境，技術落後使得國產動畫舉步維艱。
對此，王微深有體會：
“第一次做《小門神》時，有人會因為剪掉熬了三天夜才做出來的兩幀哭著跑去衛生間。那會兒不單是我，剪輯師都不敢下手了。”
事實上，在所有的電影類型中，動畫片對產業鏈的依賴程度更強。
也就是說，一個項目的收益不僅靠線上，而且要延伸到線下。
然而，目前我國的動畫產業鏈還不成熟，遠遠達不到迪士尼這樣的國際公司的運作水準。
可喜的是，像追光動畫這樣的公司並不只顧當下，而是著眼于未來，
《阿唐奇遇》只是追光動畫推出的第二部電影，而第三部《貓與桃花源》已經在籌畫中，後續還會有第四部、第五部······
相信只要有王微這樣執著的人存在，國產動畫未來可期。