楊沂孫(1813年—1881年)， 字泳春， 號子輿， 晚署豪叟， 中國江蘇常熟城區人。 中國清代書法家。 少從李兆洛學， 精于《管子》、《莊子》。 道光二十三年(1843年)舉人， 官至安徽鳳陽知府。 楊以篆書著稱于世， 尤愛“篆籀之學”， 初學懷甯鄧石如， 後吸收金文、石鼓文、漢碑篆書， 遂自成一格， 直追唐人李陽冰;馬宗霍《霋岳樓筆談》評其篆書：“濠叟篆書， 功力甚勤， 規矩並備， 所乏者韻耳”。 《七言聯》為晚年作品。 著作有《管子今編》、《莊子正讀》、《文字說解問偽》、《在昔篇》、《觀濠居士集》等。
在清代篆書發展中， 具有開創意義的大家是鄧石如。 他首先將具有書寫意味的筆法引入篆書， 打破了自秦李斯到唐代李陽冰的“玉箸篆”法。 也可以說， 真正的篆書藝術是從鄧石如開始的。 在濃厚的碑學氛圍影響之下， 鄧石如吸收了秦漢以來， 諸如碑額、瓦當、印璽等書體， 加以融會變化， 創造出一種流美、宛麗、遒勁的篆書新風格， 為清代篆書開闢了全新的境地。 對鄧石如的篆書， 康有為予以極高的評價; “完白山人未出， 天下以秦分(指小篆)為不可作之書， 自非好古之士鮮或能之。 完白既出後， 三尺豎童僅能操筆皆能為篆。 吾嘗謂篆法之有鄧石如， 猶儒家之有孟子， 禪家之有大鑒禪。 ”的確，鄧石如在篆書發展中具有里程碑意義。此後的篆書家無不受其影響。諸如吳讓之、莫友芝、楊沂孫、徐三庚、趙之謙、吳大徵、吳昌碩等。二千年幾成絕響的篆書，終於在晚清重振而“蔚為大國”。其中，主要活躍於鹹、同年間的楊沂孫，能超越當時流行的“鄧派”而獨具個性，卓然成家。楊沂孫篆書的藝術特色主要體現在：1.融金文於小篆，為篆書藝術的拓展另闢蹊徑。⒉ 剛柔相濟，方圓並用，形成醇和典雅的個性書風。
”的確，鄧石如在篆書發展中具有里程碑意義。此後的篆書家無不受其影響。諸如吳讓之、莫友芝、楊沂孫、徐三庚、趙之謙、吳大徵、吳昌碩等。二千年幾成絕響的篆書，終於在晚清重振而“蔚為大國”。其中，主要活躍於鹹、同年間的楊沂孫，能超越當時流行的“鄧派”而獨具個性，卓然成家。楊沂孫篆書的藝術特色主要體現在：1.融金文於小篆，為篆書藝術的拓展另闢蹊徑。⒉ 剛柔相濟，方圓並用，形成醇和典雅的個性書風。