羅大佑出新專輯了
距上張專輯《美麗島》之後, 13年沒再出專輯的羅大佑, 就在今天, 正式上線新專輯《家(Ⅲ)》, 其中包含《家(Ⅲ)》《人生愛繼續》《北西南風》等11首歌。
羅大佑的一生, 也滿是漂泊的故事。 在異鄉漂泊了近30年, 歷經人生起伏之後, 羅大佑譜寫出《家(I)》、《家(II)》的續曲《家(Ⅲ)》。 他這個大寫的巨蟹座是這樣闡述“家”的概念:
一個人的一生應該會有三個家:
第一個家, 是父母給我們的家;
第二個家, 是我們自己外出想去追尋的那個家;
而第三個家, 則是自己最終建立的那個家。
話不多說, 來, 一邊聽聽新鮮熱乎的《家(III)》, 一邊聽聽資深樂評人們怎麼說——
這是在2017年給華語樂壇投下的原子彈, 原來華語音樂還能夠這麼做!這張專輯在明年各大獎項不拿最佳專輯獎, 簡直是天理難容!
——樂評人 王磊
那天只聽到了四首歌:《家(III)》,
但沒想到的是, 譬如《家(I)》和《家(II)》都基本還是很溫情溫暖的路線, 《家(III)》卻變得非常熱血激昂, 甚至有一個電影大結局似的奮進的結尾。
《同學會》用了偏舞臺表演偏唱詩班的演唱編排, 我就在想, 是不是也有點暗含如今的同學會, 蠻有點同學間相互表演的暗諷意味?
比較偏愛的是《童話愛情》, 聽第一段以為是首情歌, 聽到第二段就變成了父親對女兒的那種期望和叮囑, 還挺窩心的。
——樂評人 盧世偉
在我眼裡, 羅大佑的音樂是可堪陪伴一代代人成長的“史詩”,
他的作品如警鐘, 提醒我們對這個時代和樂壇都該堅持保有態度, 但注意, 這態度該是積極, 而非激進。
——樂評人 流水紀
他的歌聲, 一定唱出了你的過往
羅大佑投身音樂的故事, 和魯迅當年棄醫從文還真有點像。
1954年, 羅大佑出生在臺灣省臺北市的一個名醫世家, 同他的哥哥、姐姐一樣, 羅大佑也在成年後走上醫生的道路。 可到了1980年, 羅大佑憑著內心對音樂的熱愛和執念, 辭掉醫院的工作, 轉型成為職業音樂人。 而那時的臺灣樂壇, 聽得都是從歐美、尤其是日本轉引進來的歌曲。
羅大佑1982年的第一張專輯《之乎者也》, 一炮擊碎了當時樂壇的萎靡與壓抑。 有人說:“《之乎者也》這張專輯在音樂上最重要的意義, 就是利用搖滾樂的形式對七十年代的校園民歌進行了一次革命。 ”
除了這些對於音樂史的重要意義, 藝綻君覺得, 羅大佑的歌對我們來說,
我相信沒有誰不曾在小學或是中學的課堂上學過這些歌曲吧!
藝綻君覺得, 《童年》這首歌既可貴又可愛, 它不僅唱出了童年時“陽光下蜻蜓飛過來, 一片片綠油油的稻田”的生活環境, 還唱出了“總是要等到睡覺前, 才知道功課只做了一點點”的真實年少故事。
老師總批評我們不用心念書, 其實我們自己都是知道的呀, 可就是“等待著下課等待著放學 ”, 你說, 該怎麼辦呢?
《鄉愁四韻》也收在這張專輯中。 羅大佑那沙啞低沉的嗓音, 不僅唱出了餘光中的愁緒, 也讓這首詩飄過海峽, 飄到更遠。
流行歌曲都是詠歎一些虛無的情情愛愛嗎?羅大佑告訴你:不是。
這首歌裡, 羅大佑石破天驚地一聲呐喊, 喊出現代都市文明對傳統鄉土文明的入侵:“臺北不是我的家,我的家鄉沒有霓虹燈。鹿港的街道,鹿港的漁村,媽祖廟裡燒香的人們。”
有意思的是,當年魯迅在回到相隔兩千餘裡的故鄉時,對著沒有一絲活氣的蕭索鄉村,報以悲涼的一瞥;而如今,一些城市率先走過現代化的歷程後,我們又重新開始尋找,那些小時候在泥水裡赤腳玩耍的印記。
這首歌還有一個傳奇的彩蛋是,寫出了當年那麼多年輕人的迷茫的羅大佑,根本沒去過鹿港。
從《鹿港小鎮》中就可以看出,羅大佑一直熱衷與時代對話。1985年,羅大佑離開臺灣赴港發展,也日漸開啟了與著名作詞人林夕的合作,其中一首歌就是《皇后大道東》。
“皇后大道”是香港島中環附近的一條大馬路,其英文原名(Queen's Road)原是紀念當時的英女皇維多利亞女皇,理應譯作“女皇大道”,但被華人師爺誤譯為“皇后大道”便一直延續至今。
如果去香港玩,別光顧著去血拼,倘若能在彎彎繞繞的皇后大道東上走一走,一邊聽著羅大佑迥異多變的曲風,感受那貼近當年民情民生的歌詞,別有一番味道。
提到這首歌就一定會想到梅姐(梅豔芳),“同是過路,同做過夢,本應是一對”的歌詞,配上梅姐的低沉音色,一下就讓人想到她令人唏噓的一生。而“但凡未得到,但凡是過去,總是最登對”的文字,也顯現出典型的林夕式歌詞風格。
烏溜溜的黑眼珠和你的笑臉
怎麼也難忘記你容顏的轉變
輕飄飄的舊時光就這麼溜走
轉頭回去看看時已匆匆數年
這是羅大佑個人專輯《愛人同志》中的第六首歌,也是電影《阿郎的故事》的國語版主題曲。加上《戀曲1980》和後來的《戀曲2000》,20年的愛情跨度被他娓娓道來。
還有《東方之珠》《野百合也有春天》《追夢人》《滾滾紅塵》……羅大佑有太多經典歌曲,藝綻君來不及一一列舉。難怪樂評人馬世芳感慨:沒有羅大佑,臺灣流行音樂史會變成什麼樣子?其實何止臺灣流行音樂,羅大佑影響的,幾乎是幾代中國人。
如今,曾在多地漂泊的羅大佑,終於重回臺灣定居,這才有了時隔多年後的《家Ⅲ》。新專輯的封面(上圖),羅大佑首度邀請妻女同框,一副回歸田園、樂享天倫的恬淡之美。相信大佑哥的女兒,給了他製作新專輯的力量。
有人說,後來的羅大佑失去了早先的鋒芒,還有人說他的創作失去了方向。藝綻君倒不這麼覺得,時間在流逝,一個成熟了的靈魂當然可以變得溫潤。更何況觀音尚有多重化身,一個人當然可以多面。出道時的羅大佑,從來沒大張旗鼓地立過“人設”,又何來“人設”崩了一說,每一個當下,每一首歌,都是真實的他。
-END-
總有那麼一首歌,唱的就是你
歡迎留言,跟我們分享一下你心中的羅大佑
或者說說,你對羅大佑新歌的感受吧
本期作者、編輯:韓軒
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【版權聲明】 喊出現代都市文明對傳統鄉土文明的入侵:“臺北不是我的家,我的家鄉沒有霓虹燈。鹿港的街道,鹿港的漁村,媽祖廟裡燒香的人們。”
有意思的是,當年魯迅在回到相隔兩千餘裡的故鄉時,對著沒有一絲活氣的蕭索鄉村,報以悲涼的一瞥;而如今,一些城市率先走過現代化的歷程後,我們又重新開始尋找,那些小時候在泥水裡赤腳玩耍的印記。
這首歌還有一個傳奇的彩蛋是,寫出了當年那麼多年輕人的迷茫的羅大佑,根本沒去過鹿港。
從《鹿港小鎮》中就可以看出,羅大佑一直熱衷與時代對話。1985年,羅大佑離開臺灣赴港發展,也日漸開啟了與著名作詞人林夕的合作,其中一首歌就是《皇后大道東》。
“皇后大道”是香港島中環附近的一條大馬路,其英文原名(Queen's Road)原是紀念當時的英女皇維多利亞女皇,理應譯作“女皇大道”,但被華人師爺誤譯為“皇后大道”便一直延續至今。
如果去香港玩,別光顧著去血拼,倘若能在彎彎繞繞的皇后大道東上走一走,一邊聽著羅大佑迥異多變的曲風,感受那貼近當年民情民生的歌詞,別有一番味道。
提到這首歌就一定會想到梅姐(梅豔芳),“同是過路,同做過夢,本應是一對”的歌詞,配上梅姐的低沉音色,一下就讓人想到她令人唏噓的一生。而“但凡未得到,但凡是過去,總是最登對”的文字,也顯現出典型的林夕式歌詞風格。
烏溜溜的黑眼珠和你的笑臉
怎麼也難忘記你容顏的轉變
輕飄飄的舊時光就這麼溜走
轉頭回去看看時已匆匆數年
這是羅大佑個人專輯《愛人同志》中的第六首歌,也是電影《阿郎的故事》的國語版主題曲。加上《戀曲1980》和後來的《戀曲2000》,20年的愛情跨度被他娓娓道來。
還有《東方之珠》《野百合也有春天》《追夢人》《滾滾紅塵》……羅大佑有太多經典歌曲,藝綻君來不及一一列舉。難怪樂評人馬世芳感慨:沒有羅大佑,臺灣流行音樂史會變成什麼樣子?其實何止臺灣流行音樂,羅大佑影響的,幾乎是幾代中國人。
如今,曾在多地漂泊的羅大佑,終於重回臺灣定居,這才有了時隔多年後的《家Ⅲ》。新專輯的封面(上圖),羅大佑首度邀請妻女同框,一副回歸田園、樂享天倫的恬淡之美。相信大佑哥的女兒,給了他製作新專輯的力量。
有人說,後來的羅大佑失去了早先的鋒芒,還有人說他的創作失去了方向。藝綻君倒不這麼覺得,時間在流逝,一個成熟了的靈魂當然可以變得溫潤。更何況觀音尚有多重化身,一個人當然可以多面。出道時的羅大佑,從來沒大張旗鼓地立過“人設”,又何來“人設”崩了一說,每一個當下,每一首歌,都是真實的他。
-END-
總有那麼一首歌,唱的就是你
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或者說說,你對羅大佑新歌的感受吧
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