在中國古典詩詞中， 有一類雜體詩詞。 這類雜體詩詞， 包括了古典詩詞格律以外的各種各樣的詩體， 利用字形、句法、聲律等的變化，
藏頭詩， 又名“藏頭格”， 大致有三種形式：一是在前面只說景、情， 不說題意， 而在最後一聯點明題意；二是每句詩的第一個字藏在上一句的最後一個字；三是將全詩主旨藏在各句之首。
一、尾聯點題
明朝梁橋在《冰川詩式》中說：藏頭格， 首聯與中二聯六句皆具言所寓之景與情， 而不言題意， 至結聯方說題之意， 是謂藏頭。
據說， 宋代才女朱淑真的父親騎驢外出， 不小心衝撞了州官， 州官要拿他治罪。 朱淑真聞訊後， 急忙為父親求情。 州官聽聞朱淑真的才氣， 想試試她的才學， 便讓她以“不打”為題， 當堂作詩， 並承諾如果能作出好詩， 就赦其父無罪。
月移西樓更鼓罷，
漁夫收網轉回家。
賣藝之人去投宿，
鐵匠熄爐正喝茶。
樵夫擔柴早下山，
飛蛾團團繞燈花。
院中秋千已停歇，
油郎改行謀生涯。
毛驢受驚碰尊駕，
乞望老爺饒恕他。
這一首詩， 共10句， 從上到下分別暗含了：不打更、不打魚、不打鑼、不打鐵、不打柴、不打繭、不打秋千、不打油八個“不打”之意， 到最後一句點題， 懇請州官不打其父親。 如此藏頭詩， 州官聽罷， 自然驚喜異常， 便釋放了其父。
《笑林廣記》中記載了這樣一則故事：有一個官員斷事不明， 只嗜好飲酒， 常常怠誤政事， 而且還貪吝財物、欺壓百姓。 老百姓就作了一首詩嘲諷他：
黑漆皮燈籠，
半天螢火蟲。
粉牆畫白虎，
黃紙寫烏龍。
茄子敲泥磬，
冬瓜撞木鐘。
唯知錢與酒，
不管正和公。
這首詩前六句， 每一句都隱含“不明”之意：前四句是“看不明”， 接下來兩句是“聽不明”， 直到最後兩句才點題， 諷刺為官斷事不明。
二、頭一字藏末一字中
白居易有一首《游紫霄宮》：
水洗塵埃道味甞，
甘於名利相相忘。
心懷天洞丹霞客，
各誦三清紫府章。
早裡採蓮歌達旦，
一輪明月桂飄香。
日高公子還相覓，
見得山中好酒漿。
這首詩， 第二句首字“甘”是第一句末字“甞”（古同“嘗”）的下半部分， 可以說是藏在其中。 第三句首字“心”藏在第二句末字“忘”中。 以此類推， 而第一句首字“水”則藏在最後一句末字“漿”中。
這就是第二種藏頭詩， 利用漢字中合體字的特點， 從前句末一字分離出一個“部件”， 作為次句的首字， 乍看不覺，
三、句首藏字
這是我們最為常見的藏頭詩。 在古代， 書寫的習慣是豎著寫的， 而句首藏字， 則要橫著念。 縱寫橫讀， 頗有橫看成嶺側成峰的意趣， 委婉含蓄而弦外有音。
廣為人知的“我愛秋香”就是唐伯虎的一首藏頭詩， 收錄在《唐寅詩集》中：
我畫藍江水悠悠，
愛晚亭上楓葉愁。
秋月溶溶照佛寺，
香煙嫋嫋繞經樓。
京劇版《望江亭》中， 譚記兒與白士中有一段對話， 其中也包含了兩首藏頭詩：
譚記兒：
願把春情寄落花，
隨風冉冉到天涯。
君能識破鳳兮句，
去婦當歸賣酒家。
這首詩每句首字連起來， 便是“願隨君去”。 因此白士中也回了一首詩：
白士中：
當壚卓女豔如花，
不記琴心走天涯。
負卻今朝花底約，
卿須憐我尚無家。
每句首字連起來便是“當不負卿”。 這兩首詩一來一去表露了內心的情意， 以此定情， 韻味無窮。
當然， 還有《水滸傳》中“吳用智賺玉麒麟”的故事。 吳用裝成算命先生， 說盧俊義命中有四句卦歌， 讓盧俊義寫在壁上：
蘆花叢中一扁舟，
俊傑俄從此地遊。
義士若能知此理，
反躬難逃可無憂。
蘆與盧同音， 這首詩其實暗藏了“盧俊義反”四字。 後來盧俊義吃了官司， 這首藏頭詩便成了治罪的證據， 逼得盧俊義上了梁山。
可見， 藏頭詩通過詩詞的章法佈局、漢字的形體特徵來創作書寫， 從而取得一種特殊的表達效果。 始讀不覺， 再讀有味， 細讀才發現妙處。